潮州古箏是“茫茫九派中國箏”中的重要一派,以柔美、細膩、擅受而著稱,向來為古箏界同仁所喜愛,流傳甚廣。這幾年,保定弦索古箏學苑參加了各地的古箏樂活動,
在與箏友們的切磋、交流中發現,外地古箏友彈奏潮州古箏普遍存在生硬、少韻的毛病,甚則“鹹句”,(不符合潮古箏造句特點和規律)或南古箏北調。這主要是外地古箏友缺少潮州傳統文化的薰陶,對潮州古箏的特點和技法不瞭解、不熟悉。更有甚者,有些古箏友擺上潮州古箏譜,以其先入為主的音律,調式概念和自己熟知的技法彈潮古箏,如此輕者少韻、樂音生硬、調式不分;重者南古箏北彈,風韻全無。保定古箏不揣淺陋,將潮州古箏的基本特點和技法概述於下,期望對廣大潮箏愛好者有所裨益並彈奏地道的潮州古箏曲。潮州古箏六個基本特點:
第一個特點:二四譜二四譜:二四譜稱之為“友譜”、“絕譜”,
是潮州古箏、弦詩樂早期的記譜法。二四譜使用二——八(相等於簡譜5——5)的中國數字符號,以潮州方言為唱名。它強調念唱,以音生韻,以韻帶聲,籍以理解樂曲意境,提高表達水平。二四譜有板無眼,只記基本樂音,不記花音,留給演奏者造句做韻的空間。隨著時代的變遷,二四譜漸次被工尺譜、簡譜取代,然二四譜的精髓——以音生韻,以韻帶聲的是當今潮古箏,弦詩樂的靈魂。
第二個特點:潮州方言潮州方言:潮州位於粵東,比鄰福建,有“省尾國角”之稱。潮州方言很有特點。很多外地人乍到潮汕,耳聞潮語,恍如進入陌生的國度。固潮州方言有八個聲調,
是漢語方言最古老的一支,被譽為研究漢語的活化石。有人對潮州方言有很生動的比喻,稱之為“鳥語蛇言”,指的是潮州話輕飄、甜美、多渭音,這與潮州古箏柔美、細膩、多韻的演奏風格可謂一脈相承。不瞭解、不熟悉潮州方言的特點。弄清楚潮州方言與潮州古箏的密切關係,加之指法不當,把柔美、流暢的潮州古箏彈成生硬、乏味的音符就不難理解了。
第三個特點:原調讀譜原調讀譜,按音變調:潮州古箏有輕、重、反(含輕三重六)、活四大調,其特點是原調讀譜,按音變調。各調可通過按音互為變化,有較大的靈活性。如輕六調《過江龍》通過按音,改變樂曲骨幹音,即可衍生其它各調。潮州古箏調式變化,其奧妙在於按音變調。輕六調《過江龍》骨幹音“3.6”易為“4.7”即為重六調;易“3”為“4”即成輕三重六調;突出“2.7”的色彩音避去“3”,即是活五調。反線調由輕六調下移五度而來,有明顯的轉調痕跡,但不是對原旋律的嚴格移位。輕六調轉反線調之後,仍以原調讀譜,彈奏,要突出“4”的色彩音。若不明道理,按機械的“F調轉bB調”來彈奏,不但“反線”若無,且“輕六”調式依然。
第四個特點:即興發揮即興發揮,自得其樂:這是民族民間音樂的特點,更是潮州古箏的特色所在。在不改變板拍,骨幹音的前提下,演奏者根據自己對樂曲的理解和感受不同,對樂曲加工潤飾,即興發揮,自得其樂。縱觀潮州箏高手,演奏曲目相同,版本各異,就是同一箏手,每次彈奏也會因氣氛、情緒的改變而奏出效果迥異的古箏曲。聽慣了國內流行的,根據郭鷹先生傳譜整理的《寒鴉戲水》,再潮汕採風,往往會給人耳目一新之感。人各一譜,句逗不同、技法不一。這才是潮州古箏的魅力所在。即興發揮在樂譜中找不著,學不到。重在多聆聽,勤積累,自能融會貫通,知常達變。
第五個特點:不變的模式不變的模式,多變的捱奏:
潮州傳統古箏曲,有比較刻板的演奏模式。套曲一般象“曲速三變”,即先“頭板”
(慢板)接“拷柏”(過渡樂章)終“三板”(快板)。節奏由慢到快至捱而後結束全曲。一般小曲也不離先慢後快,捱奏作結的模式。由於演奏程式化,往往給人以聽罷一曲,即概其餘之感。這是潮古箏特點,也是弊端。捱奏由以花樣奇特,手法繁多而著稱。被譽為音樂百花園的燦爛一朵。潮樂的捱法多至數十種,但在古箏演奏中,則以“三點一”、“七點一”、“企六捱”、“過板捱”、“跑馬捱”等最常運用。潮州古箏還有一種變奏方式——採花。這是一種散板的變奏方式。如《重六•柳青娘》“採花”,以每一樂段最後一個主音,順音階更換輪奏;《粉蝶採花》的“採花”,取一樂句,以排比方式,反覆強調《黃鸝詞》三板中連續的
交替按滑,都屬採花演奏法。
第六個特點:定弦和音域定弦和音域:傳統潮古箏為十六絃制。1=F調,音域為三個八度,五聲音階排列。