小楷書法創作作品

　　小楷以法度立極，但亦能於法度嚴謹之中有奇正姿態的變化，其結構字勢，故最姿韻秀逸.下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　初學小楷用筆

　　晉人書法尚韻，無論小楷與行草，他們都崇尚一種平和簡靜，蕭散自然的氣息，當時一些讀書人為了逃避殘酷的士族鬥爭，特別是西晉滅亡後，晉室南遷，苟安於江南，士族中的文人墨客隱跡山林，清談成風，他們從佛教和玄學中寄託自己空虛的感情，於是這種玄學氣氛知罩中和地域風情影響下的東晉書法，就染上了一種十分委婉，瀟灑、風流、越脫的時代風貌。正如王世貞《論書》中所說：“晉人書雖非名家之法，亦自奕奕一種風流蘊藉之氣，緣當時人物以清簡為尚，虛曠為懷，修容發語，以韻相勝，落筆散藻，自然可觀，可以精神領解，不可以語言求覓也。

　　韻是中國詩書畫藝術中一個十分重要的美學範疇，它只能意會，難以言傳，只能體驗，難以求覓，因為它潛藏了審美主體中玄妙而富有哲理的審美思想，它是表現心靈的一種精神境界。從藝術的表現手段來說，古人就十分成功地捕捉到書法藝術不但與音樂和舞蹈有著密切的因緣關係，同時與自然蜀中一切事物動態和人的情感有著密切的契合之處，加上魏晉以來品評人物之風的影響，把自然和人一切富有動態的事物就與書法交融在一起，通過形象思維，將這一切富有動態的畫物轉化成書法藝術中富有韻味的形式，如“竦企鳥跱，志在飛移，狡獸暴駭，將馳未奔。”崔瑗《草書勢》就十分形象地比喻了草書生動的筆勢，但另一方面，崔瑗又認為真正成功的創作應該是“就而察之即一畫不可移，纖微要妙，臨事從宜”。即藝術創傷既要符合一定的客觀規律，又要從臨時應變的隨機性中去獲得高度的創作自由。其後，漢末的蔡邕對書法術的動態描述就更為清晰。他在《筆論》中說：“為書之體，須入其形，若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲蝕木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若雲露，若日月，縱橫可有象者，方得謂之書矣。”在這種美學思想的影響下，歷代書家於是便“立象以盡意”，將自然和人一切動態事物，在藝術想象的廣闊天地裡發揮得淋漓盡致，他們觀察到夏雲多奇峰而領悟到因勢生形的變化，他們從左右擺動，隨風搖曳的垂柳中體味到跌宕的體勢，他們觀察到長空中迴旋搏擊的雄鷹而聯想到筆法中的逆勢，億們從導之則泉注，頓之則山安意味到流暢激越，沉著頓挫的筆調，他們從龍躍天門虎臥鳳闕的姿態中感覺到一種動靜的變化，他們看到公孫大娘的劍器舞而頓悟到草書的筆法，他們從紛紛紜紜的戰鬥中想象到亂而不亂，不亂而有亂的章法等等，從而使紙面上靜止的字形，變得天機流蕩，生氣勃勃。

　　由上可知，中國書法藝術其所以具有無限的生命力，正是由於它具有生動變化的筆法，姿態跌宕的結構和參差錯落的章法所產生的。字的生動，在很大的程度上決定於氣、力、韻三個方面，其中韻就是很重要的因素之一。

　　中國古代的藝術家很早就發覺韻與音樂之間的關係最為親切，如南齊時的一個書法理論家王僧虔在《藝文類聚書賦》中就認為書法法藝術當託韻笙簧，使其筆調有一種音樂般的韻律，但他又在《筆意贊》中指出，這種節律之美，必須符合一定的法度，“粗不為重，細不為輕，纖微向背，毫髮死生”，這種符合藝術內部客觀規律的和諧節奏，在書法術語中就稱之為韻律，近分美學家宗白華先生指出：“作書可以寫景，可以寄情，可以繪音，因所寫所繪，只是一個靈的境界耳。”也正是這種和諧的韻律，遂使中國的書家能騁縱橫之志，散鬱結之懷，抒情寫意，寄託襟懷，帶上了濃厚的感情色彩，因而使他們的作品達到了一種空靈動盪的境界。

　　韻律在筆法中的表現主要是通過輕重徐疾和由此派生出來的各種筆法所組成的，楷書的節律相對來說，要比行草來得沉著一些，遲緩一此，靜穆一些，從容一些，但絕不是沒有節奏一切藝術都是趨向於音樂狀態的，作為小楷來說，這種節奏感表現得比較隱晦、含蓄，縱觀古人墨跡，在他們的點畫中很少有因強烈的節奏而產生出一種類似飛白，枯筆，遊絲等變化，因此很難用肉眼觀察到這種韻律的存在，下面就來談談掌握小楷節奏的用筆方法。

　　初學小楷，當以沉著為本。

　　初學小楷，用筆宜緩，緩則允許有時間能注意到筆法的完善，***傳***王羲之《筆勢論》中說：“初學書要類乎本，緩筆以定其形勢，忙則失其規矩。”這確是一種心得之言，小楷字形雖微，但用筆最要精到，端坐作楷書時，思想要集中，一念不可它移，精神要貫注，一毫不可苟且，一心一意地注意到筆毫在在每一點畫中線上的運動，使其藏鋒畫中，力透紙背，特別是發筆、收筆、轉換、過度、中間走筆處，尤不可忽略，太緩則無力，過疾則傷形，太忙則失勢，過速筆即直過，墨不入紙，意思淺薄，故倪蘇門《書法論》中說：“輕重徐疾四法之中，惟以徐為要，徐者，緩也，即留得筆住也，此法一熟，則諸法方可運用。切忌字小而忙行筆勢，犯急躁草率，信筆疾書之病。

　　徐並不是指沒有節奏，而是指一種沉著的態度，徐是一種慢板的韻律，凡發筆時逆入的動作要快，有承上之意，收筆時動作要快疾，有回顧之態，起止處要慢，遲迴不進，以成藏頭護尾之勢，中間走筆或遲或緊或澀，當視具體情況而定，用筆外拓者則宜疾，用筆內擫者則宜遲，遲則力勁，鋒調中後，運筆可緊，緊則有飛動之態，鋒未調中，運筆宜澀，澀則有凝重之態，點畫與點畫交換之間，空際飛度的動作要快，快則意相連屬，啄法要快，快則勁利，掠要沉著，抑揚頓挫，沉著則婉暢，趯法宜峻快，蹲鋒得勢而出，策法宜遲，輕抬而進，

　　遲則得力，捺法宜不徐不疾，一波而三折，得之心而應之手，得意徐乃出之，懸針宜徐，徐則意足而態有餘妍，垂露欲疾，疾則力勁而筆能覆逆，用硬筆寫軟紙，用筆宜緩，緩則圓潤，用軟筆寫硬紙，用筆欲緊，緊則沉勁，凡毫中墨豐，用筆宜疾，疾則潤中有枯，蒼潤之氣欲吐，毫中墨少，用筆宜緩，緩則枯中有潤，墨色自然靈活，用長鋒羊毫作書，因水墨下注較慢，故用筆宜從容，用短鋒羊毫作書，因水墨下注較快，故用筆宜爽利。

　　就輕重而言，篆法用輕，中鋒裹毫，法用提飛，得飛則瘦，隸法用重，側鋒鋪毫，法用滿捺，滿捺則肥，點法要重，如高峰之墜石，遊絲要輕，似輕雲之朧月，轉肩過度用輕，畫捺蹲駐要重，凡成點畫處。用筆要重，非點畫處，用筆要輕，疏處點畫宜肥，密處用筆要瘦，輕之極為：無形之使轉，重之極為：有形之滿捺。