***步與慢四步的區別

　　慢四的節奏是四拍一個小節,它的重音是一, 三拍, 或者就是第一拍. 與***不一樣的是, ***的重音在第一拍, 由於它是奇數拍, 所以重音在左右腳輪換, 而 慢四不一樣, 由於是偶數拍, 重音始終在左腳, 當然這是對男孩而言, 女孩的重音就始終在右腳了.下面是小編整理的一些關於的資料，供你參考。

　　***一***交誼舞之慢四

　　同***一樣, 從它的名字我們可以想到, 慢四的節奏是四拍一個小節, 它的重音是一, 三拍, 或者就是第一拍. 與***不一樣的是, ***的重音在第一拍, 由於它是奇數拍, 所以重音在左右腳輪換, 而 慢四不一樣, 由於是偶數拍, 重音始終在左腳, 當然這是對男孩而言, 女孩的重音就始終在右腳了.

　　慢四的跳法最基本的有兩種, 一種是等間隔地跳法, 另一種是兩慢兩快的跳法, 不論哪一種跳法, 所遵循的原則應該是:

　　慢四是一種慢節奏的舞蹈, 所表現出來的應該是從容不迫, 雍容華貴. 同***不一樣, 慢四的起伏不明顯, 可以說是沒有, 而且四拍一個小節, 對於旋轉, 顯然要比***來得遊刃有餘. 總的說來, 慢四比***要容易跳得多.所以, 舞會上的慢四的舞曲總比***多, 且大部分是慢四的舞曲.當慢四的舞曲較慢時, 我們可以採用等間隔的跳法, 根據舞曲的節奏, 四拍一小節, 每一小節走一步, 至於舞姿等等, 都同***是一樣的, 走直步 時, 可以前兩拍不伐稍大, 後兩拍作調整. 要注意, 對於男孩, 重音始終在左腳.***女孩 在右腳***

　　當舞曲的節奏稍快時, 可以採用兩慢兩快的跳法, 即"慢--慢--快-快"慢拍包含舞曲的兩拍, 快拍包含一拍. 這樣實際上一小節包含六拍.同***一樣, 從它的名字我們可以想到, 慢四的節奏是四拍一個小節,它的重音是一, 三拍, 或者就是第一拍. 與***不一樣的是, ***的重音在第一拍, 由於它是奇數拍, 所以重音在左右腳輪換, 而 慢四不一樣, 由於是偶數拍, 重音始終在左腳, 當然這是對男孩而言, 女孩的重音就始終在右腳了.

　　初學者可跳第一種慢四, 簡單易學, 好跳. 當然, 第二種跳法節奏感強, 花樣多一些.

　　***二***交誼舞之***

　　在舞會中, ***和慢四是大家跳得最多的了. 而***又是最基本的舞種之一, 是其它舞種的基礎. 這是因為在其他舞種所要用到的技巧, 在***中都有應用. ***是屬於三步, 三步, 顧名思意, 就是每一小節有三拍. 它的重音在第一拍, 後兩拍是弱音, 節奏是" 強, 弱, 弱". 我們說過, 在男士請了女伴之後, 擺好舞姿, 男舞伴前進左腳, 女舞伴後退右腳, 那麼在***中, 對於男士, 第一小節的重音在左 腳, 第二小節的重音就換到了右腳, 以後都是重音在左右腳輪換. 對於女舞伴亦是一樣, 第一小節的重音在右腳, 第二小節的重音就換到了左腳, 接著輪換. 這是與慢四非常明顯的不同.

　　***最簡單的舞步是直步, 初學者往往以為是跳舞, 就不知道腳該往哪兒放了, 其實和走路差不多, 只不過是加上了對音樂的理解. 對於***, 我們說第一拍即重拍步子要大一些, 二三拍為弱拍, 步子作為調整. 男士出腳應直著往前伸, 有的初學者怕踩著女伴的腳, 腳步往旁邊走, 即不符和***的跳法, 又顯得不好看. 其實只要男女雙方和著音樂的節奏, 同時前進或後退, 是不會踩著對方的腳的. ***中的內側旋轉也 是基本步之一, 男女舞男舞伴先出的是左腳, 女舞伴先退右腳. 首先女舞伴側退右腳,男舞伴出左腳在女舞伴兩腳之間, 這時, 男舞伴以左腳為軸, 女舞伴以右腳為軸, 旋轉180度後, 男舞伴後退右腳, 女舞伴前進左腳, 這是第二拍了. 最後一拍,男舞伴後退左腳, 並在右腳左側, 女舞伴前進右腳, 並在左腳右側, 兩人的 舞姿成閉位. 注意, 旋轉了180度後, 為了保持舞程線的方向, 男舞伴在以後的跳法中應後退, 若想還原, 再旋轉180度即可. 這時男舞伴應後退右腳,女舞伴前進左腳....同前面一樣.

　　基本步其實很簡單, 所有的花樣都是從基本步中演變而來, 掌握好了基本步才能更好地掌握更多的花樣.當然這些都是紙上談兵, 大家還要多與"舞"林高手們切磋, 這才是真著.

　　初學者學習***會遇到的障礙

　　***舞步的基本舞步結構，是由前進***或後退***、橫移、並腳三步構成一個基本旋迴這樣，第一個旋迴和第二個旋迴，就要出現必然的換腳變化。

　　這是初學者必須解決的第一個障礙在練習中，要逐步養成這樣一種概念：重心是在兩腳之間依次交換的，即使是並腳的舞步，重心落在雙腳上的時間也是極短暫的，它只不過是一種特殊的交換重心的形式而已，這種特殊形式是為了造成“不露痕跡的交換重心的形態”但主觀上的換腳意圖卻是絲毫也沒有變化的只要保持這種意圖的連續性發展，就可以很容易的越過這個障礙。

　　第二個問題是腳跟、腳掌、腳尖的運動程式及其方法的問題前面已經介紹了基本運步方法，現在遇到的是在升降中如何處理它們之間的關係的問題無論前進還是後退。

　　在第一步重心轉移完成後，都應把重心點移向前腳掌儘管此時膝部還未伸直，但腳跟卻應微微離地向第二步發展的動力，就是由腳距離地而產生的腳掌推力引發的。

　　第二步的橫移，是運步的特殊形式，它既不是先落腳跟，也不是先落腳尖，而是近似於全腳的前掌落地，並伴隨著反向的傾斜***即左橫移時右傾斜，右橫移時左傾斜***此外還應注意，並腳動作井非從第三拍才開始，而是在第二拍的後半拍就伴隨著身體的上挺和傾斜開始向並腳發展***攏***此時的重心完全處在橫移腳的前半腳掌上。

　　第三拍的並腳是在完全沒有重心的狀態下到位的，而且直到第三拍的前半拍，重心都還在橫移腳的前掌上上升，直至極限狀態，併攏的腳掌才開始不露痕跡地支撐重心這種雙腳重心狀態只不過是一剎那的表現從第三拍的後半拍開始，腳跟開始下降，而下降的重心，則主要由併攏那隻腳的腳掌支撐換言之，橫移腳的腳掌完成著推動腳跟上升的重心支撐任務，而腳掌下降的重心則落在併攏腳的腳掌上上升和下降的轉折點，就是重心不露痕跡地交換時間這些要求對於一個初學者來說是太困難了但假如你想跳出優美的舞步，這第二個障礙也是必須越過的。

　　第三個障礙是側身與傾斜傾斜乃是通過側身動作的延伸，也就是肩部引導來實現的再進一步深入地說，這一系列的上身動作，都產生於腰部的力量，而不是某一個區域性的單獨運動這雖然是最高層次的要求，但卻必須從一開始就引起注意否則一旦形成區域性性用力的毛病改起來就不容易了。

　　上述三個障礙，大家可以根據自己的具體情況靈活掌握。

　　基礎較差的初學者，可以在練習基本步的時候，一個一個的解決;有一定基礎的交誼舞愛好者，則可以用這些規範來提高自己的技術能力;假如你是一個急於求成的自娛性交誼舞跳怯的愛好者，懶得在這方面花費時間和精力，也可在越過第一個障礙後，完全可以將後兩個問題置之不理，而不會影響你往下學習不過當你的舞技進展到相當的程度後，肯定會對這些東西感興趣的，那時候再來從頭練習也無妨礙交誼舞的步法三要素。