字正腔圓在播音主持中的意義

　　論及字正腔圓，通常人們可能想到它是中國傳統的戲曲和聲樂藝術對吐字和行腔的基本要求，是中國傳統唱論的基本美學法則之一，它也早已成為戲曲和聲樂藝術一個重要的審美原則。下面是小編為大家收集關於，歡迎借鑑參考。

　　***一***在播音表達中，字正腔圓能充分體現漢語普通話所具有的音韻美

　　“世界上的語言，據統計有5000多種，每一種語言都有自己的語法結構”。

　　***1***同樣，每一種語言都有其獨特的文化內涵，漢語普通話在世界語言系統中與英語、俄語等語種不同，“漢語沒有形態”。

　　***2***但是，漢民族使用的這種獨特的文化符號卻具有獨特的美感。關於漢語普通話所具有的美感特徵，很多專家學者論述過，普通話音節是“用聽覺可以區分的語音結構的基本單位。在漢語中，一般說來一個漢字的讀音即為一個音節”。

　　***3***這些音節由於特定的組織關係，若從視覺上判斷，其結構形式較少;若從聽覺上去判斷，隨著人們發音器官一鬆一緊交替變化，便形成了一個個語音片段，音節與音節之間區分非常明顯，簡單、清楚，用來表達時更清楚明瞭，再加上音節中輕聲母多，每個音節中都必然含有響亮的母音音素，所以使普通話音節聽起來感覺清脆且響亮。與此同時，由於其四聲聲調調值為55、35、214、51，高音成分多、低音成分少，具有高、揚、轉、降的高低變化，當人吟誦各種聲調的音節組合起來的文章時，不僅節奏感強，而且充滿了抑揚頓挫的音樂美感。而字正腔圓是最能體現漢語普通話所具有的音韻美的特質，它恰好在普通話音節本身具有的美感基礎上予以足夠的強化，例如前輩總結出的每一個音節要處理為“棗弧形”，就是對音節美感給予的強化，所謂“字字珠璣”“大珠小珠落玉盤”，這就使音節本身的準確性和音樂色彩發揮到最佳程度。在播音表達時，隨著有聲語言的流動，重音的強化和非重音的帶過形成的高低錯落和快慢相間，無疑使播音語言形成了人們聽覺中獨特的審美物件。

　　***二***在播音表達中，字正腔圓要求播音員主持人充分展示自身聲音的美感質量

　　根據字正腔圓的內涵，播音員主持人在播音表達中不僅要準確地傳達各種訊息，還要儘可能與自身聲音的美感質量結合，使資訊的傳達最優化。人們對於優美的聲音總是很難拒絕，正如早些年人們對知名的配音演員童自榮魔力般的聲音近乎瘋狂的痴迷一樣，童自榮的聲音聽起來高貴動人，其富有磁性的聲音塑造了像佐羅等很多經典的角色，人們一聽到童自榮的聲音，就會引起很多無限美好的遐想，就像看到了一個個尊貴帥氣的男性貴族。處於新聞工作領域的播音表達雖然與藝術創作領域的影視配音有一定區別，但在“使用優美的聲音吸引受眾進入內容”這一點上卻是統一的。

　　老一輩播音藝術家曾說過：“播音員主持人要用優美的聲音將受眾引入節目中，然後受眾記住了節目內容，而忘記了我們的聲音，這正是我們所追求和期待的。”實質上，這也正是年輕播音員主持人所追求的目標。無論單純以聲音為傳輸手段的廣播媒介，還是聲畫兼備的電視媒體，聲音一定是吸引受眾收聽收看的重要因素，尤其是廣播，在第一時間就將受眾的耳朵吸引住無疑是一種吸引收聽的捷徑。當然，字正腔圓要求播音員主持人充分展示自身聲音的美感，並不是提倡播音員主持人要賣弄自己的聲音。

　　從本質上講，優美聲音使用的背後體現的是使用者主體對受眾收聽收視最大的尊重，優美聲音使用的初衷是實現資訊傳播的最優化，畢竟，受眾接受資訊才是資訊傳播的最為主要的目的。

　　***三***在播音表達中，字正腔圓可使審美主體產生特殊的審美

　　體驗實踐中，受眾收聽廣播收看電視的目的也並不相同，不過，受眾收聽收視漢語普通話節目行為的起點首先應是普通話準確***這是節目與受眾溝通的基本前提***，同時入耳進而上心。雖然我們不能絕對地說受眾收聽、收視行為的著眼點是為了欣賞普通話的特有美感，但若播音主持人能在第一時間將漢語普通話音節具有的獨特音韻美字正腔圓地呈送給受眾，無疑讓受眾產生初步的審美體驗——悅耳。

　　在電視媒體上，普通話特有的音韻美經由播音員***主持人或配音員***悅耳的聲音字正腔圓地播出，與特定的畫面相結合，同樣可以使受眾產生精神上極大的愉悅。中央電視臺記錄頻道經常會播出一些製作很精良的紀錄片，例如《狂野非洲》《舌尖上的中國》以及《動物世界》等，這些作品不僅畫面精美，配音也尤見功力，這些配音員以男性居多，他們的聲音磁性十足，共鳴運用恰到好處，字音飽滿圓潤，與畫面渾然天成。

　　美學家李澤厚曾經從生理、心理和精神三個層面提出審美體驗的三境界:悅耳悅目、悅心悅意、悅志悅神，而欣賞這些紀錄片恰恰使受眾產生審美體驗循序漸進的、完整的動態過程。可以說，字正腔圓可使受眾在情感上產生親切感，在審美上產生精神愉悅感並因此更樂於接收資訊。