電影字幕翻譯方面的論文發表

　　電影是一門綜合性藝術，是跨國文化交流、文化傳播的重要渠道，電影字幕的翻譯在其中發揮著重要作用。下文是小編為大家蒐集整理的關於的內容，歡迎大家閱讀參考!

　　篇1

　　淺析英文電影字幕翻譯策略

　　【摘要】本文簡要地探討了字幕的功能和特點，以及影字幕翻譯的策略，從而更巧妙的把英文翻譯成中文，幫助我國電影電影愛好者更好的欣賞英文電影。

　　【關鍵詞】字幕翻譯;歸化;異化

　　由於跨文化交流的日益廣泛和深入，越來越多的國產影視作品衝出國門，外國的譯製片也蜂擁而入，令人目不暇接。動畫片、文化片、驚險片、恐怖片等題材廣泛，作品的產量逐年增加，涉及的人群更是男女老幼，皆可欣賞。影視翻譯是一個新興的翻譯領域，尤其是字幕的翻譯，更是不同於其他形式。電影字幕作為一種特殊的文字，其翻譯的重要性隨著國際交流日趨頻繁而漸顯突出。

　　1.字幕的功能及文字特點

　　字幕的功能顯而易見：提供資訊。但是字幕的資訊功能有兩個獨特之處：一、字幕所提供的語言資訊是和視覺資訊、聽覺資訊密切配合的;二、字幕的語言資訊呈遞進式推進。第一個特點使我們認識到，字幕譯者手上的工具不僅僅是語言符號，畫面和聲音照樣可以成為他手上的工具，問題是怎樣使他翻譯出的文字和固有的視聽資訊所結合，共同實現資訊功能。第二個特點就是相對於配音和同聲傳譯等翻譯方式而言的。

　　字幕是閃現在螢幕上的文字，不想書本上的字可供讀者前後參照。這種實現資訊功能的特定方式，對字幕翻譯形成了另一個制約。譯者必須保證這種遞進式的資訊的銜接和連貫，保證觀眾能以最少的努力獲取最清晰的資訊。

　　2.英文電影字幕翻譯策略

　　2.1縮減法

　　由於字幕翻譯是一種受限制的翻譯，即其源語和目的語都受到空間和時間的制約，因此與文學翻譯相比，在翻譯策略的選擇上自有其顯著的特點。它在語言的邏輯性，藝術性，感染力等方面都有更高的要求：較之單純的文學翻譯，又有更高的通俗性和廣泛性。因此影視翻譯中的真正難點並不在於詞彙或是文章的嚴謹縝密，而往往在於最普通最地道的語言。針對這一特點我們可以採用縮減法。

　　影視媒體本身的特點是將字幕譯者的操作置於種種制約之下。Mayoral，Kelly和Gallardo將字幕翻譯的制約因素分為六類：時間，空間，音樂，影象，語音和口語。具體到字幕翻譯主要涉及兩個制約因素：時間和空間。時間指語言和影象的同步配合，字幕在這方面雖然不像配音那麼嚴格，但是也必須在和源語話語大致相同的時間內完成資訊傳遞。另外，每行字幕必須在螢幕上停留足夠觀眾掃視的時間，一般以2至3秒為宜。空間指螢幕上可容納的語言符號數目，字幕有時用兩行，有時用一行，在字數方面不同國家也有所差別。《中國天津》中只打一行英語字幕，長度約35個字幕，漢語兩種語言的特定差異，給譯者提出了更大的挑戰。漢語一字一音，不論時間和空間都比英語來的節省、簡約。縮減法不是不分青紅皁白地盲目壓縮，一個重要的操作便是相關性。

　　相關性理論告訴我們：一、個體的認知結構由邏輯、詞彙和百科知識組成;二、對任何語篇的認識都離不開具體的語境，具體到字的翻譯，相關性原則主要體現在譯者對資訊接受者的認知力的判斷上。對資訊接受者在有限時空中的認知活動無關緊要甚至毫不相關別的資訊可以進行刪減河省略。以凸顯相關性更強的資訊;對資訊接受者固有認知結構中缺乏，而在有限時空中又無法補充的資訊可以省略;對畫面或者音樂已經提供了充分語境的資訊也可以考慮進行縮減。而這種保證的實現在很大程度上有賴於譯文的文體，字幕宜選用常用詞、小詞和簡短的詞語;不要繁亂複雜。下面通過譯例把壓縮性加以具體化：看他如今的作品，或濃墨潑彩，恣肆汪漾;或青綠寫意，畫境幽邃;細微處，線條圓潤流暢，輕盈跳躍;粗放處，用筆練達，一氣呵成，大自然的樸素放達，山川樹木的原始野趣，盡染紙上。Some of his works are thick and heavy in color;some are impressionistic with a dominant green;The slender strokes are even and smooth，and the bold strokes deft and forceful。The charm of nature finds vivid expression through his painting brush。源語解說詞十分文雅，頗具書面特點，但英語字幕必須簡明、平時。如像書面翻譯那樣扣緊原話，必使字幕過於冗長，故採用了壓縮性意譯的方法。

　　2.2翻譯的歸化與異化

　　文學翻譯中存在兩種觀點，翻譯的歸化與異化,是美國翻譯理論家Lawrence Venuti提出的表示翻譯策略的術語，在字幕翻譯中同樣適用。歸化旨在儘量減少譯文中的異國情調，為讀者提供一種透明、自然流暢的譯文。而異化翻譯則是譯文衝破常規，保留原文中的異國情調。

　　2.2.1翻譯的歸化

　　隨著文化的滲入，異化策略的使用確實是越來越明顯，但不代表可以不再使用歸化策略，每種語言都有自己的句法特點，在句子結構的翻譯上還是儘可能使用歸化的方式，當然也不可生搬硬套。

　　《阿甘正傳》中阿甘從中國回去後描述自己出名的一句話：“I was a nationalcelebrity，famous even than Captain Kangaroo，”在這句話裡面，阿甘說自己比“Captain Kangaroo”還有名。而“CaptainKangaroo”指的是美國的一個兒童電視節目中的主人公，此劇多次獲獎，可謂在美國家喻戶曉。但是在中國恐怕沒有幾個人知道這是誰。因此如果採取異化的方式翻譯成“回國後我成了英雄，比卡通片裡的那個有名的袋鼠上尉還出名”，大部分人會摸不著頭腦。而如果採取歸化的手法說“回國後我成了名人，比天皇巨星還有名”則使人一目瞭然。而且也會適合阿甘這個智商不是太高的人物的特點。所以，在此歸化比異化更勝一籌。再如：Forrest：From that day on，wewere always together。Jenny and me werelike peas and carrots。福雷斯：從那天起，我們總是在一起。珍妮和我形影不離。這是阿甘對自己和珍妮之間親密關係的描述。如採用異化策略，則其中的“peas andcarrots”要譯為“豌豆和胡蘿蔔”，這對中國觀眾會造成理解障礙，因為多數人對豌豆和胡蘿蔔之間的關係不甚瞭解。在西方國家中，豌豆和胡蘿蔔經常被一起用來做菜，二者都同樣味道清淡，營養豐富，因此經常被用來形容兩人關係密切。而漢語中，人們形容關係密切慣用“形影不離”，因此譯者使用歸化策略，具有相同聯想含義的譯語成語替換源語俗語，使譯文生動、地道。

　　英國電影《呼嘯山莊》中有這樣一個片斷：Isabella：It’s a brother’s duty，dear Edgar。to introduce his sisterto some other type than fops and paleyoung poets。Edgar：Oh，you want a dragon?Isabella：Yes，I do With a fierymustache。漢譯：依莎貝拉;這是一個哥哥的義務，親愛的埃得加，你總不能把自己的妹妹介紹給那些花花公子或弱不禁風的年輕詩人吧。埃得加：哦，你該不是想嫁一個龍騎兵吧? 依莎貝拉：是的，還長著火紅的大鬍子。在上述翻譯中“dragon”給人帶來了翻譯上的異議，在中國文化中“龍”象徵著“高貴，至高無上”，中國人稱自己為“龍的傳人”。而“dragon”在西方語言中。其文化意象的寓意卻是截然相反，用“龍騎兵”來硬譯“dragon”一詞顯然不妥當。堂堂正正的“龍騎兵”怎麼會是“長著火紅的大鬍子”呢?如此生搬硬套不僅不能處理好東西方語言文化中意象錯位這一棘手問題，同時也不能傳神地譯出這段對白的真實含義，反而給上下文語義的貫通設定了語言障礙。因此，dragon譯為“野蠻人”可能更適應於中國觀眾。這也使用了歸化的翻譯方法。當然歸化的好處在於很容易讓觀眾理解和接受，不會產生陌生感，而缺點在於譯文失去了原有的味道，對中西方文化的直接交流帶來不利的影響。

　　2.2.2翻譯的異化

　　隨著全球化程序的加快，字幕翻譯的異化現象越來越明顯。美國情景喜劇《老友記》，女主人公莫尼卡向客人介紹她所做的飯時說：“Yeah，I think we’re readyfor our first course。Ok，um，these arerot―shrimp ravioli，and cilantropandousauce，有人將此處的“ravioli”翻譯成為雲吞。然而“ravioli”其實是指一種方形的義大利食品，內有餡。而云吞是中國廣東傳統地方食品，如果這樣翻譯，很多的中國觀眾就會想，原來外國人也會做中國地方菜，這樣既曲解了原意又不利於觀眾瞭解外國文化。所以使用異化的翻譯方式譯為“義大利小方餃”就更為恰當。

　　《阿甘正傳》是中國觀眾非常熟悉的一部好萊塢作品，曾一舉獲得1995年奧斯卡最佳電影、最佳男主角、最佳導演等六項桂冠。該劇以獨特的視角展現了美國幾十年來社會政治生活中的重要事件。片中語言貼近生活，政治、宗教等文化內涵豐富，許多對白被奉為經典而廣為傳頌：Forrest：Lieutenant Dan，what areyou doinghere? 下轉第15頁 上接第57頁Lieutenant Dan：Well，thought I’dtry OUt my sea legs。福雷斯：丹中尉，你來做什麼?丹中尉：嗯，我想到海中施展拳腳。劇中“sealeg”的含義是“不暈船”，此處譯者沒有直接使用歸化的策略，將其譯為“我想來看看我暈不暈船”，而是採用異化策略，保留了源語中“海”和“拳腳”的文化意象，這是符合人物個性的。首先，丹中尉出身軍人，言語中必然會有幾分豪邁和張狂;其次，丹中尉在越戰中失去雙腿，強調他仍然有“腳”可施展，體現他不服輸、敢與命運鬥爭的性格，為他最終的成功埋下了伏筆。又如中國電影《功夫》中“洪家鐵線拳”，採用異化策略譯為“Iron Fistfrom the Hung School”;“崑崙派的蛤蟆功”譯為“the Toad Style of Kwan LunSchool”：“虎行”譯為“Tiger Style”。通過這些字幕的翻譯，使得異域觀眾有機會走進中國文化，體會中國武學的博大精深。

　　上面探討的幾個方面，在翻譯實踐中當然是相互交織在一起的。這幾個方面所涉及到的翻譯策略綜合在一起，而翻譯策略的實施依據是相關性原則，字幕翻譯的評價標準就在於能否在有限的時空內配合畫面和聲音最有效地提供相關性最強的資訊。

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