連環畫怎樣收藏

　　連環畫也是書畫收藏中的一種，在進行連環畫的收藏我們要怎樣收藏呢，那麼下面一起來看看小編為大家精心推薦的，希望能夠對您有所幫助。

　　連環畫的收集方法

　　1全集型。連環畫題材廣泛，種類繁多，因而全集型具有種類全、數量多、起點高、難度大等特點。

　　2專題型。可按不同題材、藝術、時期、作者或出版社以區分。還可專門收藏同一題材不同版本，對日後深入研究定會獲益匪淺。

　　3專集“”型。“”作為我國社會發展的一個特殊階段，其政治、經濟、文化、社會生活等反映在連環畫上自然具有非同尋常的意義。30多年過去，其存世量日漸稀少，有代表性的更加難覓。凡對其收集相信對日後研究“史”、“風俗史”等將大有裨益。

　　4專集套書型。收集套書體現收藏規格，成套品種由於內容豐富、連續性強，往往為許多人所青睞。套書《三國演義》60冊或48冊一套、《紅樓夢》16冊一套、《水滸傳》30冊一套、《東周列國志》50冊一套等。

　　連環畫收藏該如何選擇

　　1、時間上越早越好。由於全國眾多出版社已不再出版連環畫，因此現存的、年代越久遠的越有收藏價值。建國前的尤為珍貴，其他依次為五六十年代、“”時期、80年代等。年代愈早且能完整儲存下來的，數量有限、十分難求便愈加珍貴。

　　2、系名家所繪。名畫家如劉旦宅、趙巨集本、賀友直、顧炳鑫、王叔暉、華三川等。名家所繪者有藝術和收藏雙重價值，一些著名畫家如範曾、戴敦邦等當初正是從繪製連環畫成長和發展起來的。另外這些名家繪畫的作品多曾獲得國家級大獎。

　　3、版本早的。從版本上說最初版的是最好的第一版第一次印刷，大都精心繪製、裝幀優美。相對來講時間越晚、印量越大的收藏價值越小。

　　4、品相完好的。和集郵一樣，連環畫十分講究品相，封面封底俱全、內頁要求儲存完好、無明顯汙損。當然，在遇十分難覓的，封面、封底稍有缺損者還是應當有心留存，否則便可能有“一失手成千古恨”之憾事。

　　書畫收藏講究真精新少

　　收藏“真”作

　　書畫造假由來已久。一千五百年前，就有一個張姓畫家仿造當時王羲之的書畫。所以，我們一方面要杜絕造假，但更重要的是提高自己的鑑賞水平，以保證收藏的是真的作品。

　　收藏“精”作

　　“真”不等於“好”，“好”不等於“真”。陸儼少先生當年曾對筆者講，他注重作品的好壞勝過關注作品的真假。他70歲前的生活頗多坎坷，曾自詡：真的字畫買不起，假的字畫絕不要。他還認為，“真的”但是“不精的”字畫有了也用處不大。所以，他經常去博物館看畫研畫，尋找至精至善的作品。當然這不是收藏家的看法，是一位大藝術家看畫學畫的標準。

　　考察歷史上的書畫家，有的修行不夠，一輩子一張精品沒留下;有的即使是大家，留下的作品也非張張精品。一個書畫家，一生作品中有30%屬於精品就非常了不起。張大千先生早年創作的花鳥、人物真跡，一般的現在市場價每幅也就三五十萬元人民幣，但他晚年的精品價格已經達到幾千萬元，這就是一般真跡與精品的巨大差異。所以，收藏書畫作品，不僅要關注“真”，還要關注“精”。

　　收藏“新”作

　　謝稚柳先生對筆者講過一件事：當年他和張大千、徐悲鴻、方介堪等人到黃賓虹先生家去玩，黃賓虹先生興奮地對大家講，他收到了一張石濤的畫，品質從來沒見過有那麼好，而且是六尺整幅的。大家欣賞，都讚歎為精品，飽了眼福。走出黃先生家，張大千笑了，告訴大家，這幅畫是他張大千畫的。大家都疑惑。張大千說我有證據，這幅仿作我還裁了一條邊留著呢。

　　黃賓虹年長謝稚柳、張大千30多歲，是傑出的山水畫家，但在書畫鑑定方面，確實留下一些遺憾。上世紀30年代，北京故宮請黃賓虹先生鑑定傳為宋徽宗畫的《聽琴圖》。看到畫作紙白版新，像剛畫的新畫，黃先生便斷言不可能是真的，判為偽作。好在故宮被鑑定為假的作品也存而不毀。新中國成立後，張珩、徐邦達、謝稚柳等幾個高明的鑑定專家對《聽琴圖》再行研究，鑑定為真跡。

　　剛創作的書畫紙白版新，這是我們一般所說的“新”;一件流傳千百年的作品，一直被儲存得很好很完整，不殘、不黴、不蛀、不漫漶、不貼條子，則是筆者在這裡所特指的“新”。如何擯棄假作，收藏到紙白版新的“新”的真跡，應該是我們收藏家的追求。

　　收藏“少”作

　　物以稀為貴，稀少的東西曆來受到珍視。文徵明的畫以山水題材為主，很少畫人物。“吳門四家”之一的沈周，畫山水不似元代的茂密豐富，一貫粗簡豪放，氣勢雄強，以骨力勝。如果你收到一幅文徵明的人物畫或者沈周畫風精細的山水畫真跡，那就是我們所指收藏的“少”了。

　　這裡說的是藝術家個案，如果從比較的範疇看，也存在一個如何認識“少”的問題。還以“吳門四家”為例：文徵明和唐寅同為1470年出生，但前者90歲過世，後者55歲過世。嚴格講，文徵明比唐寅多在世35年，留下的畫作數量自己創作的、學生參與創作的當在唐寅的10倍以上。但是市場價值呢?唐寅畫作的市場價倒過來是文徵明畫作的10倍——根本原因就是唐寅留下來的作品相對文徵明的少。

　　上世紀70年代末，上海畫院的畫家們創作了數量非常多的作品，有的作品非常出色，但也有個別以畫作數量追求經濟利益的。從經濟學的角度來看，這樣做並不合適。因為一則物以稀為貴，二則不精的畫作流於市場，對藝術家的未來發展沒有好處，只有損害。