名人青春短小勵志故事

　　現在越來越多的小夥伴都會經常找一些來看看，那麼都有哪些呢?一起來看看吧。

　　：把一張紙賣到3萬元

　　一張普通的A4影印紙，在我們的眼裡，價格可謂微乎其微。可有人卻將這樣普通的紙，每張賣到了3萬元。創造這個奇蹟的，便是當今世界著名的超級創意紙藝大師彼得·卡羅森。

　　彼得·卡羅森出生于丹麥一個普通家庭，從小就對藝術表現出過人的天賦，尤其是剪紙。為了把自己的藝術天賦和創意才能運用到自己的作品中，他對以前作品的載體——紙張進行觀察後，決定打破常規，讓平面的圖案“活”起來，實現從2D到3D的轉換。彼得相信，把普通白紙變成有立體感的藝術品是一個“有魔力的過程”，並且在這個過程中，可以帶來意想不到的成功。

　　對於紙藝作品的2D和3D關係的探索，彼得可謂下了不小的功夫。首先是作品的選材，他發現，A4紙是很有趣的創作材料，因為，它可以說是今天最平常、被消費最多的媒介，也承載了最多的資訊，因此我們極少會注意到這張紙本身。他把所有附加於A4紙之上的資訊完全去掉，從零開始用這張潔白的紙張創作。彼得認為，這樣空白的紙，我們可以和這種純自然的，沒有任何附加累贅的想象聯絡起來，從而賦予它以完全不同的意義。加上白紙本身的特質使這些紙雕作品天生具有脆弱性，從而更強化了作品中悲劇性和浪漫性的主題。最終，彼得決定，所有作品均採用無酸的A4紙。

　　然後是內容的定位，如何將普通的白紙賦予豐富的內涵，是成功的關鍵。彼得最終決定，內容選取那些唯美、浪漫的事物，因為浪漫的事物一旦以一種全新的形式展現出來，就會打破人們的慣性思維，從而收到意想不到的效果。彼得說：“我的大多數紙藝作品都帶有非現實性，我的那些作品是和童話、浪漫故事有關，比如，我的作品《不可攻陷的城堡》，靈感源自安徒生的童話《錫兵》，愛上芭蕾舞女孩的小小錫兵，住在一座紙做的城堡中。在我的其他作品中，也都是一些小小的夢想，在夢中，我的小人物們被他們所屬於強悍的自然本質所威脅，或迷失其中。這樣的作品，自然會打動他人。”

　　就這樣，彼得在經過一番細心的準備後，憑著自己技高一籌的藝術天賦和超級創意，開始用膠水、手術刀和一張張普通的A4影印紙製作出包括骷髏、昆蟲和建築的各種驚人作品，每件藝術品從繪製草圖、裁剪到摺疊大約需要兩週時間。這些普通的白紙經過彼得的加工後，一張價值幾便士的紙變成一件售價高達2800英鎊約合3萬元人民幣的藝術品，其價值一下子漲了幾十萬倍。

　　如今，彼得的作品已在世界各地多次展出。美國紐約佩裡·魯賓斯坦畫廊和丹麥的哥本哈根博物館均收藏了他的作品。彼得創造的奇蹟，正如他的超級創意一樣，只需打破常規，成功就會隨之而來。

　　：做個靠譜的人

　　作者:何炅

　　那天，同事阿立送我到機場，托執行李的時候阿立問我為什麼箱子沒有鎖，我說我一直不怎麼託運，所以沒準備。阿立說託運這麼遠，箱子裡又有不少重要的東西，最好還是鎖一下。我覺得有道理，就想去找找哪裡有鎖賣。阿立說等等，然後就東找西找，居然從揹包裡找出一套鎖來!

　　我大吃一驚，誰會沒事兒在包裡帶把鎖呢?阿立淡淡地說：“備著唄，總有朋友需要的。”

　　我特別喜歡這種靠譜的人，也特別希望成為這種人。比如有人不小心劃破了手指，正手忙腳亂的時候，如果誰能當即掏出一個創可貼來，立即就會贏得大家讚賞的目光。又比如有人指甲生了倒刺，能及時拿出指甲刀的那個人絕對是救命恩人了!

　　我在劇組遇見過這麼一個神奇的人，她的名字叫徐若瑄。有一天，我眼睛裡進了沙子，胡歌肚子疼，場工哥哥磕了膝蓋，服裝妹妹劃破了手。徐若瑄鎮定地給我眼藥水，邊幫我吹眼睛邊順手遞給胡歌治肚子疼的藥，然後拿跌打膏給場工，幫服裝妹妹貼好創可貼。我們一組人就跟見到了大長今一樣，正當我們對其崇拜不已的時候，只見徐若瑄拿出一盒巨大的脣油，開始優哉遊哉地抹，接著又拿出一盒無菌包裝的煎茶遞給我，說：“從臺灣背來的，還有兩盒，你一盒我一盒，很好喝哦!”

　　這是一種很難得的境界。你如果去觀察一下這些靠譜的人，就會發現他們並沒有揹著巨大的包，但他們就是有辦法準確有效地準備好靠譜的東西，然後在需要的時候及時拿出來。這其中的分寸感很不好把握，我就曾經丟過人。因為立志要成為靠譜的人，我便準備了一個創可貼放在包裡，想找到那種可以默默地遞給人家急需品的很爽的感覺。之後就偷偷地在心裡盼望有人能劃個小傷口需要我一下，結果這樣的事情就是不發生。

　　一兩個月以後，當我差不多已經忘記了這檔子事的時候，有一天，一個朋友受了小傷，我手忙腳亂地在包裡翻了很久，終於在揹包的角落裡找到了那個寓意深遠的創可貼，激動地呈上。傷員後便還給了我，說：“還是不要捂著好得比較快。”

　　我仔細一看手裡的創可貼，因為“年代久遠”，它早就皺得和鹹菜沒什麼兩樣了。

　　生活絕對是門藝術。我認為，我們除了要成為有工作能力的人，也要學會成為有生活技巧的人，因為，這樣的生活達人超級可愛!

　　：姜文的聰明

　　作者:馮小剛

　　有一位導演曾對我說這樣一番話，讓我出了一身冷汗。

　　他說：“電影應該是酒，哪怕只有一口，但它得是酒。你拍的東西是葡萄，很新鮮的葡萄，甚至還掛著霜，但你沒有把它釀成酒。開始時是葡萄，到了最後還是葡萄。另外一些導演明白這個道理，他們知道電影得是酒，但沒有釀造的過程。上來就是一口酒，結束時還是一口酒。更可怕的是，這酒既不是葡萄釀造的，也不是糧食釀成的，是化學兌出來的。”

　　他還說：“小剛，你應該把葡萄釀成酒，不能僅僅滿足於做一杯又一杯的鮮榨葡萄汁。”

　　對我的電影，我聽到過很多批評，大多都是圍繞著“商業”兩個字進行的。但上面這位導演的批評卻略過了這些表面的現象，說出了問題的實質。這位導演名叫：姜文。

　　我給姜文拍過戲，《北京人在紐約》;他也給我拍過戲，《陽光燦爛的日子》。除此之外，我們很少來往，平均一年打不了一個電話。我是愛聊天的，但非常怵和姜文聊天。覺得跟他說話特別費勁，累，跟不上他，愣往上跟又很做作，掌握不了話語權，談話顯得非常被動。

　　電影對於姜文來說，是非常神聖的一件事，也是非常令他傷神的一件事。他認為應該由愛電影的人來從事這一職業。這種愛應該是非常單純的，不顧一切的，不能摻雜別的東西的。對照這一標準，我總有一種不好意思的感覺，像做了對不起電影的事，把電影給庸俗化了。因為我基本上還處於把電影當飯吃，為了保住飯碗必須急中生智克敵制勝的檔次上。

　　就像一場戰爭，不同的人都投身其中，大家也都很玩命，但巴頓那號的是從心裡熱愛戰爭，想法非常單純，目的只有一個，在戰爭中成為最牛逼的勝利者;而加里森敢死隊的哥兒幾個，雖然打起仗來也很敬業，卻個個心懷鬼胎留著後手。巴頓如果戰敗了，叫戰犯，屬於統戰物件，能進政協;加里森敢死隊那哥兒幾個戰敗了，就拉出去槍斃了。

　　姜文經常使用的一個句子就是：你不能這樣吧。每次我聽到這樣的句子，直接反應就是，我真的不能再這樣了。事後又再問自己：我哪樣了?久而久之，我對他萌生了一個願望，迫切地想聽到他能在所有的聰明智慧都用上了的時候，說一聲：我錯了。記得上個世紀我曾經險些抓住這樣一個機會，但很可惜，事後被證明還是我錯了。原想跟他抬槓，結果搬起石頭砸了自己的腳。從那以後，我也落下了一個毛病，凡是姜老師說的話就深信不疑，凡是姜老師做的事就拍手叫好。覺得他就不可能錯。他太聰明瞭。

　　我的問題是怎樣才能達到好的標準，姜老師則不然，他的問題是如何能夠節制他的才華。對於他來說，最大的敵人就是淤出來的聰明。儘管姜老師也有失誤，但仍不能掩蓋他對中國電影的幫助和貢獻。過去、現在、將來，他無疑都是我最喜歡的中國導演之一。