硬筆書法行書名言名句

　　書法不僅給人形式技巧上的審美感受，同時，由用筆、結字、章法、墨法等形式要素共同作用創作出的書法作品，能使人感受到某種精神美。今天小編為你分享的是的內容，希望你會喜歡!

　　精選

　　1 思翁言：坡公所書《赤壁賦》全用正鋒，欲透紙背，每波畫盡處，隱隱有聚墨，痕如黍米，殊非石刻所能傳。此皆用墨到極微妙地位，亦書家莫傳之祕也。清.朱和羹《臨池心解》

　　2 執筆在乎便穩，用筆在於輕健：輕則須沉，便則須澀，謂藏鋒也。清.馮武《書法正傳》

　　3 字有藏鋒出鋒之異，粲然盈褚，欲其手尾相應，上下相接為佳。宋.姜夔《續書譜》

　　4 用筆之勢，特須藏鋒，鋒若不藏，字則有病，病且未去，能何有焉。唐.徐浩《論書》

　　5 乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著，當其用筆，常欲使其透過紙背，此成功之極矣。唐.韋續《墨藪》

　　6 所謂千古不易者，指筆之肌理言之，非指筆之面目言之也。清.周星蓮《臨池管見》

　　7 學有規矩，字有體法;不然則筆意不精，字亦失乎格度矣。

　　8 一字之法，貴在結構：一筆之法妙在起止。結構之道，尤在乎筆法之精妙也。佚名《永字八法》

　　9 將能此筆正用，側用，順用，重用，輕用，虛用，實用，擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開，渾身都是解數，全仗筆尖筆毫末鋒芒指使，乃為合拍。清.周星蓮《臨池管見》

　　10 用筆之法，見於畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋;其中截之所以豐而不怯，實而不空者，非骨勢洞達，不能悻致。清.包世臣《藝舟雙輯》

　　11 筆正則鋒藏，筆偃則鋒出。宋.姜夔《續書譜》

　　12 發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。明.董其昌《畫禪室隨筆》

　　13 古人作纂，分，真，行，草書，用筆無二，必以正鋒為主，間用側鋒取妍。分書以下，正鋒居八，側鋒居二，纂則一毫不可測也。明.豐坊《書訣》

　　14 古人作大字常藏鋒用力，故其字畫從顛到末，少有枯燥處。今往往多以燥理為奇，殊不知此本非善書者所貴，惟斜拂及摯筆令輕處，然後有此，所謂側筆取妍，正蹈書法之所忌也。南宋.陳僬《負喧野錄》

　　15 董文敏謂：書家雖貴藏鋒，然不得以模糊為藏鋒。蓋以勁利取勢，以虛和取韻。顏魯公所謂如印印泥，如錐畫沙是也。清.樑章距《學字》

　　16 惟管定而鋒轉，則逆入平出，而畫之八面無非毫力所達，乃後積畫成字，聚字成篇。清.包世臣《藝舟雙輯》

　　17 筆在指間常欲其靈活，故能換筆。如遇轉折處，不能換筆，勢必生扭硬掣而過。其畫必成側鋒，必成扁形。試觀懷素草書，如驚蛇入草，屈伸自如，如鐵絲一團，絕無偏側。又觀魯公爭座位貼，滿紙皆成圓形，無一側鋒。古人云，魯公皆用圈筆，實皆用換筆也。清.王墨仙《書法指南》

　　18 古人一點一畫，皆使鋒轉筆以成之，非至起至掣曳之處乃用使轉;古人一牽一連，皆旋轉，正心著紙，無一黍米倒塌處。清.包世臣《藝舟雙輯》

　　19 字劃承接處，第一要輕捷，不著筆墨痕跡，如羚羊掛角。學者工夫精熟，自能心靈手敏。然便捷須精熟，轉折須暗過，方知折釵股之妙。暗過處，又要留處行，行處留，乃得真快。清.朱和羹《臨池心解》

　　20 數畫之轉接欲折，一畫之自轉貴圓;同一轉也，若誤用之，必有病，分別行之，則合法耳。清.笪重光《書筏》

　　推薦

　　1 盧公忽相謂曰：子學吾書，但求其力耳，殊不知用筆之力，不在於力;用於力，筆死矣。虛掌實指，指不入掌，東西上下，何所閡焉?常人云：永字八法，乃點畫爾，拘於一字，何異守株!唐.林蘊《撥鐙序》

　　2 藏頭護尾，力在字中，下筆用力，獻酎之麗。東漢.蔡邕《石室神授筆勢》

　　3 書重用筆，用之存乎其人。故善書者用筆，不善書者為筆所用。

　　4 筆心，帥也，副毫，卒徒也。清.劉熙載《藝概》

　　5 昔人傳筆訣雲：“雙鉤懸腕，讓左側右，虛掌實指，意前筆後。”論書勢:“如屋漏痕，如壁坼，如錐畫沙，如印印泥，如折釵股。”明.豐坊《書訣》

　　6 張長史折叉股，顏太師屋漏法，王右錐畫沙.印印泥，懷素風鳥出林，驚蛇入草，索靖銀鉤蠆尾，同是一筆法：心不知手，手不知心法耳。黃庭堅《論書》

　　7 寸以內，法在掌指;寸一外法在肘腕。掌指法之常也，肘腕法之變也。元.鄭鑠《衍極並注》

　　8 大字運上腕，小子運下腕，不使肉襯於紙，則運筆如飛。明.豐坊《書訣》

　　9 執筆低則沉著，執筆高則飄逸。清.樑獻《執筆論》

　　10 凡學書字，先學執筆，若真書，去筆頭兩寸一分，若行草書，去筆頭三寸一分。下筆點畫波奈屈曲，皆需一身之力送之。東晉.衛鑠《筆陣圖》

　　11 把筆深淺，在於去紙遠近，遠者浮泛虛薄，近則瘟鋒體重。唐.盧攜《臨池訣》

　　12 凡學書，欲先學用筆，，用筆之法，欲雙鉤迴腕，掌虛指實，以無名指依筆，則有力。黃庭堅《論書》

　　13 所謂法則，懨壓.鉤揭.抵拒.導送是也。五代.李煜《書述》

　　14 執筆欲緊，運筆欲活，不可以指運筆，當以腕運之，執筆在手，手不主運;運之在腕，腕不知執。孫過庭有執.使.轉.用之法：執謂長短深淺;使謂縱橫牽摯;轉謂鉤環盤紆;用謂點畫向背;豈偶然哉!宋.姜夔《續書普》

　　15 凡書要筆筆按筆筆提，辯按尤當於起筆處，辯提尤當於止筆處。書家於提按兩字，有相合而無相離。故用筆重處正需飛提，用筆輕處正需實按，始免墮飄二病。清.劉頤載《藝概》

　　16 用筆須手腕輕虛。太緩而無筋，太急而無骨。唐.虞世南《筆髓論》

　　17 筆要巧拙互用，巧則靈便，拙則渾古，合而參之，落筆自無輕佻渾濁之病矣。清.秦祖永《繪事津樑》

　　18 書法在用筆，用筆在用鋒。清.周星蓮〈臨池管見〉

　　19 右軍用筆內懨，正鋒居多，故法度森嚴而入神;子敬用筆外拓，側鋒居半，故精神散朗而入妙。明.豐坊《書訣》

　　20 腕豎則鋒正，鋒正則四面勢權全。次實指，制實則筋力平均。次虛掌，掌虛則運用便宜。唐.李世民《筆法訣》

　　大全

　　1 筆墨酣暢，意趣超古。清.吳歷

　　2 僕曰：文則數言乃成其意，書則一字已見其心，可謂得簡易之道。欲知其妙，初觀莫測，久視彌珍，雖書已緘藏，而心追目極，情猶眷眷者，是為妙矣。唐.張懷灌《文字論》

　　3 書法惟風韻難及......。清.左因生《書式》

　　4 夫翰墨及文章至妙者，皆有深意以見其志覽之即瞭然。唐.張懷灌《書議》

　　5 沉者，下筆不浮，刻入紙中也;螢者，如孤月流天，無雲翳也;清者，非謂瘦與寒也;肥者，亦有清氣也，在參古貼而得之。《書法三味》

　　6 臨不測之水，使人神清;登高萬仞之山，自然意遠。唐.張懷灌《書斷》

　　7 凡書貴有天趣......。明.孫《書畫題跋》

　　8 吾善養吾浩然之氣。戰國《孟子.公孫丑上》

　　9 凡論書氣，以士氣為上。若婦氣，兵氣，村氣，市氣，匠氣，腐氣，傖氣，鯡俳氣，江湖氣，門客氣，酒肉氣，疏筍氣，皆士氣之棄也。清.劉熙載《藝概》

　　10 筆墨可知也，天機不可知也;規矩可得也，氣韻不可得也。清.惲壽平《甌香館畫跋》

　　11 書之心，主張布算，想象化裁，意在筆端，未形之相也。書之相，旋折進退，威儀神采，筆隨意發，既形之心也。明.項穆《書法雅言》

　　12 凡狀物者，得其形，不若得其勢;得其勢，不若得其韻;得其韻，不若得其性。明.李日華

　　13 四.筆墨技法熟而後巧

　　14 書法者，書而有法之謂，故筆落紙上，即入“法”中，動靜皆能含法為上乘。唐.歐陽旬《用筆論》

　　15 書之神韻，雖得於心，然法度必講資學。沈括《夢溪筆談》

　　16 今書之美字鍾，王，其功在執筆用筆。元.解縉《春雨雜述》

　　17 用筆之法：拓大指，偃中指，斂第一指，拒名指，，令掌心虛如握卵，此大要也。唐.盧攜《臨池訣》

　　18 執筆之法，實指虛拳。運筆之法，意在筆先。清.馮武《書法正傳》

　　19 古之所謂實指虛掌者，謂五指皆貼管為實，其小指貼名指，空中用力，令到指端，非緊握之說也。握之太緊，力止在管，而不注毫端，其書必拋筋露骨，枯而且弱。清.包世臣《安吳論書》

　　20 大凡學書指欲實，掌欲虛，管欲直，心欲圓。元.陳繹曾《翰林要訣》

　　
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