面壁敦煌閱讀練習及答案

　　張大幹面壁敦煌使國人從此認識了敦煌藝術，也使自己的藝術創作發生了突變和提升，敦煌藝術使他的作品不僅征服了國人，而且風靡歐美大陸，他本人也被國際學術機構公選為“當代世界第一大畫家”，從而成為與畢加索齊名的世界級大師。以下是小編為你整理的，希望能幫到你。

　　《面壁敦煌》閱讀材料

　　面壁敦煌

　　盧賢生

　　當年大千由上海遷往蘇州網師園時，同住園內的葉恭綽對大千的幫助與影響很大。葉恭綽是我國著名書畫家和收藏家，他對大千說：“人物畫一脈，自吳道子、李公麟後已成絕響，仇實父失之軟媚、陳老蓮失之詭譎，有清三百年，更無一人焉。”併力勸他放棄花卉山水，專攻人物，振此頹風。所以大千也說，他“西去流沙，寢食於莫高、榆林二石室者近三年，臨撫魏、隋、唐、宋壁畫三百幀，皆先生啟之也”。之後，在國民黨政府檢察院任職的馬文彥，也曾多次向大千介紹敦煌石窟壁畫，大千自己又查閱了一批資料，遂決定去探尋中國繪畫的藝術淵源，以發揚光大。

　　1941年3月，大千第一次踏上赴敦煌的征途。經過一個多月的長途跋涉，終於來到了莫高窟，在莫高窟附近的一個破廟裡住下後，便帶領幫工和隨行的士兵清理積沙，修路開道，經過五個月的艱苦工作，總共為309個洞窟進行記錄和編號。由於生活用品準備不足，人少力薄，以及畫布和顏料等畫具臨摹效果不佳，大千一行不得不於年底返回蘭州，籌集人馬，補充物品，作長期打算。1942年3月，大千率子張心智以及差廚等一行9人，從西寧包租—輛卡車，第二次來到敦煌。

　　臨摹敦煌壁畫工作是十分艱鉅的，為了加快進度和保證質量，大千在朋友擔保下，獲得青海主管特准，親往塔爾寺以每月50塊大洋僱到此前認識的5位喇嘛畫師。他們專為大千磨製顏料、縫製畫布、燒製木炭條。為使臨畫色彩亮麗無比而歷久不變，並能使所臨壁畫恢復如初，大千所使用的顏料多為石青、石綠、硃砂等礦物質，這些珍貴的顏料來自於西藏，每斤價格在40至50兩銀子之間，而且每種都在100斤以上。顏料經精工細磨後才能使用。大千所用畫布大到數丈，喇嘛畫師拼接縫製畫布更是拿手絕活，往往是天衣無縫，不露痕跡。畫布需抹上膠水，填平布孔，再打磨7次，方能下筆。

　　洞窟內光線暗淡，有時他們藉著日光，用—塊鏡子反射入窟內進行臨摹。但多數時間是一手秉燭或提燈，一手握筆，有時手持電筒反覆觀看多次，才能畫上一筆。洞窟裡空氣滯悶，呆上半天，人就覺得頭昏腦脹。深而大的石窟更是陰冷潮溼。夏天要穿棉衣，冬天則滴水成冰，無法工作。在高大的洞窟裡臨摹，還必須搭梯而上。碰到藻井或離地面很近的壁畫，只能仰面或側身而臥，上下反覆，時臥時起，不久就使人汗流浹背。即使這樣，面對歷經千年的敦煌壁畫，他也曾風趣地說：“有不少女體菩薩，雖然明知是壁畫，但仍然可以使你怦然心動。”

　　1943年5月，大千別了莫高窟，伴隨著駝鈴聲，向榆林窟進發。榆林窟，俗稱“萬佛峽”，位於安西縣城南約200華里處，它與莫高窟、西千佛洞和水峽口小千佛洞都是獨立的石窟群。由於它們的壁畫和雕塑的時代特點與藝術風格很相近，同屬一個體系，所以統稱為“敦煌石窟藝術”。大千曾數次前往榆林窟觀摩、考察。雖然榆林窟的壁畫在數量上遠不能與莫高窟相比，但其藝術水平則完全可與莫高窟媲美。經過一個月的艱苦工作，大千一行在榆林窟共臨摹壁畫10餘幅。其中一幅《盧舍那佛》成為大千榆林窟之行的得意之作，從而為大千的敦煌之行畫上了句號。

　　相關連結：

　　①他們從成都出發，途經蘭州，進入戈壁灘邊緣的安西后，又換乘駱駝繼續前進。他們坐汽車，一千里的路程走了1個多月。在風沙彌漫中他們又騎著駱駝走完了最後一百里路，風餐露宿了三天三夜，才到達了目的地——敦煌莫高窟。***湯子祺《張大千與敦煌》***

　　②就在張大千全神貫注地臨摹壁畫的時候，有人告了張大千一狀，說他在敦煌汙損、毀壞壁畫。當時的國民黨行政院行文敦煌縣政府對張大千進行勸阻。敦煌縣政府立即派人前來調查，發現張大千所做並非如謠言所說，也就不了了之。***湯子祺《張大千與敦煌》***

　　③這次來敦煌一切費用都由自己擔負，長期在敦煌，從經濟上說，只有出，沒有入，不僅在敦煌要用錢，四川家裡一大家人要吃飯，怎麼辦?這些實際問題給父親帶來很大的壓力。…… 父親晚上回到上寺住處，還要作畫寄回成都，經好友肖翼之、楊孝慈二位先生變賣後，來維持這裡的龐大開支。***張心智《中華文史資料文庫·大千敦煌行》***

　　④父親臨摹壁畫嚴肅認真，臨摹每一幅壁畫都要找同一時代同樣內容的壁畫互相對照參考。他說，相互參考可以使我們臨摹得更準確一些。我和李復等人的分工是每人著一種顏色，和現在的流水作業法相似。***張心智《中華文史資料文庫·大千敦煌行》***

　　《面壁敦煌》閱讀題題目

　　***1***下列對傳記有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是***5分***

　　A.葉恭綽曾對張大千說吳道子、李公麟之後，中國人物畫壇就再無大家出現，仇實父不夠軟媚，陳老蓮不夠詭譎，並以此勉勵他擔當重振人物畫壇的重任。

　　B.本文敘寫了張大千探訪敦煌的過程，讓讀者從另一個角度瞭解大師鮮為人知的經歷，給人啟示。特別是他善納人言，為了祖國優秀文化遺產的傳承，克服重重困難的精神更值得人們敬仰。

　　C.1941年3月，張大千第一次踏上赴敦煌的征程，對石窟進行了記錄和編號，由於生活用品不足，被迫於年底返回蘭州。

　　D.“有不少女體菩薩，雖然明知是壁畫，但仍然可以使你怦然心動。”從張大千的這句感言中可見敦煌壁畫行神兼備，光彩照人，實為罕見的藝術精品。

　　E.榆林窟與莫高窟、西千佛洞和水峽口小千佛洞稱為“敦煌石窟藝術”，因為它們相鄰，且壁畫和雕塑的時代特點與藝術風格非常相近，並同屬一個體系。

　　***2***張大千臨摹敦煌壁畫，為了加快進度和保證質量，他採取了哪些措施?請結合材料簡要分析。***6分***

　　***3***張大千敦煌之行遇到過哪些困難?請結合材料簡要分析。***6分***

　　***4***成功是需要條件的，而張大千能為自己的敦煌之行畫上圓滿的句號，其中的原因是什麼?請結合材料，談談你的看法。***8分***

　　《面壁敦煌》閱讀題答案

　　***1***B給3分，D給2分，C給1分，AE不給分。***A項，“仇實父不夠軟媚，陳老蓮不夠詭譎”錯誤，原文的意思是仇實父作品的缺點是軟媚，陳老蓮作品的缺陷是詭譎; C 項 “生活用品不足”只是其中的一個原因; E項 “因為它們相鄰”於文無憑。***

　　***2***①利用人脈關係，親往塔爾寺高薪聘請5位喇嘛畫師，讓他們精工研磨顏料，縫製巨幅畫布，燒製優質木炭條。②為使臨畫色彩亮麗無比而歷久不變，並能使所臨壁畫恢復如初，出重金大量購買石青、石綠、硃砂等礦物質顏料。③尋找同一時代相同內容壁畫相互參照，臨摹得更準確;流水作業加快了臨摹速度。

　　***每點2分，共6分***

　　***3***①路途艱難，環境惡劣，條件有限，換乘駱駝、汽車等交通工具，途中跋涉一千多裡才抵達莫高窟。②第一次敦煌之行用品不足，畫布和顏料等畫具不能滿足臨摹需要，人少力薄，不足以應對惡劣環境和大量工作，所以返回。③開支龐大。從經濟上說，只有出，給大千帶來很大的經濟壓力。④工作環境艱苦，自然光線暗淡，空氣窒悶，陰冷潮溼，壁畫位置加大工作難度。⑤臨摹工作遭遇橫加指責，誣陷狀告，一度被政府勸阻並調查。***答出一點1分，兩點3分，三點4分，四點6分。***

　　***4***①朋友的幫助和啟發：葉恭綽、馬文彥鼓勵他探尋莫高窟，在朋友擔保下僱傭到喇嘛畫師;②巨大的經濟投入：工作之隙作畫變賣，購買高質原料，僱傭專業畫工，保證了臨摹作品的質量;③對藝術摯愛而又能吃苦耐勞：結合遇到的困難和迎難而上談;④投入時間長：歷時兩年，全心投入;⑤考察範圍廣：臨摹了莫高窟、榆林窟大量作品;⑥臨摹效果好：畫幅巨大，臨摹準確，色彩亮麗無比而歷久不變。***每點2分，共8分，答出任意4點並結合文字言之成理即可***