山水畫的畫法教程

General 更新 2024年11月15日

  國畫的繪畫題材有很多人,山水畫是畫家最喜歡錶現的一種題材。下面小編要為大家介紹的是關於山水畫的繪畫方法有哪些,歡迎參閱。

  國畫山水畫的畫法

  畫樹法 樹在山水畫裡也稱為林木,在傳統山水畫中佔有相當重要 的位置,即使只畫樹,也能成為一張完整的作品。畫樹宜先觀 察樹的整體特徵,再觀察樹枝,因樹木種類繁多枝的生態也不 盡相同。初學者應從枯樹或冬天的落葉樹作為練習的物件,沒 有葉子的樹枝結構清楚,姿態鮮明,容易瞭解各種樹的生長規 律與基本結構。

  *** 一 *** 樹枝 樹枝的結構大致可分成三大類,一為向上升長的型別,傳 統的畫論中稱為鹿角枝,這種型別最常見,如柳樹、相思樹、 樟樹等。二為向下彎曲的型別,稱為蟹爪枝,如龍爪。三為平 生橫出的型別,可稱為長臂枝,如鬆、杉、木棉等。亦有介於 前述兩者或三者之間的形態。 寫生樹枝前先圍繞樹的四面,細心觀察,選擇最美的樹幹 與最合適的角度。先把主幹粗枝勾好,再加細枝,畫時首先要 注意樹分四歧的原則,即樹幹前後左右四面八方出枝的情形, 切忌如同魚骨,二二並生,缺乏錯落的風致。其次注意疏密與 氣勢的安排,可略加取捨,其實小枝與樹梢可大膽的捨去,應 從藝術的角度選擇合於美的原理原則者進行寫生。另外必須留 意用筆,要挺拔,每一樹枝都要與樹幹或粗枝連線,不能凌空 生長,而樹枝理愈越長愈細,不能把尾部寫粗或枝粗幹細,違 反植物生態。



       *** 二 *** 樹皮,樹根 樹的面貌, 個性和特徵有時可以從樹皮的紋理分辨出來, 每一種樹皮都有不同的紋理組織,如松樹皮呈鱗狀紋,柳樹皮 成斜裂人字紋,櫻急杏的樹皮成橫紋,博樹皮呈扭曲紋,尚有 許多難以用文字形容的紋理,在寫生之前需仔細觀察。畫樹幹 時,除了注意樹皮的紋理之外,尚需畫出立體的感覺,皴樹皮 時靠近兩側的紋理要密窄,*** 或墨較濃 ***,靠近樹中央的紋理 可疏闊 *** 或墨較淡 ***,這樣就合乎透視的原理. 畫完枝幹以後即畫根部,至於畫不畫樹根可依土石的多寡 或樹的種賴類而定,通常石多土少的情型,以露跟居多; 土多 石少的情形,則以藏根居多,又如榕樹多露根。然而畫的時候 也可以不計土石的分野,依畫面的需要而決定藏根或露根,但 要畫出從土中崛起, 堅韌穩固的特性,不可畫成如插在土面, 一推即倒的感覺。

 


     
         *** 三 *** 樹葉 樹葉的排列法與結構亦因種類而異,不管畫哪一種樹,先 要近解葉的形狀與排列原則,再
遠看整體的姿態與感覺。 下圖的十二種樹葉是臺灣常見的。大自然的數木是最佳的畫譜 ,變化多端,讓我們畫之不盡,平時應多做觀察,勤加寫生。 古人畫樹以夾葉 *** 勾葉法 *** 首先被廣泛的使用,將每一 片葉子用兩筆以上的線勾出後再填上色彩。水墨興盛後,夾葉 漸少,單葉 *** 點葉法 *** 逐漸增多,簡化以一筆象徵一片或一 組葉子,並依其形狀有胡椒點、字點、介字點、梅花點、鼠足 點、垂藤點、松葉點、竹葉點、…。等許多不同的符號, 然 而這些符號都是前人從自然的觀察裡提煉而成,既概括又寫實 ,並非憑空捏造。除了鬆、竹、柳、梧、等具有鮮明形象特點 的葉子外,其他特徵不甚明顯者,通稱為雜樹。點葉時需注意 樹頂受陽光葉子較多,靠樹幹處葉子通常較稀疏。

  *** 四 *** 松樹畫法 松樹象徵人類之君子風度與長壽。古人多喜愛畫鬆,表現 出鬆之挺拔蒼勁,頂天立地的氣概。鬆皮呈鱗狀,畫鬆皮要蒼 勁,毛而不光,忌諱太規則的排列。 松葉如針狀,有半圓 、 圓形、馬尾形、鋸齒形等多種不同的畫法,鬆幹本直,生於 石隙崖叢則曲。

  *** 五 *** 柳樹畫法 古人常說: 畫人難畫手,畫樹難畫柳,一畫便出醜。柳樹 體態嫵媚,有向水邊傾斜的特徵,柳幹蒼老而柳條柔嫩。畫柳 條要微帶粗細,不露鋒芒,筆緩勢連,柔中帶剛,如點柳葉, 要蓬鬆富有變化。

  *** 六 *** 竹林畫法 山水中的竹,多以竹林 *** 叢林 *** 之形態出現,葉可分下 垂竹葉與上仰竹葉*** 晴林新篁 *** 等兩大形態。畫時可先畫竹 幹,枝幹皆略成弧狀,注意疏密穿插,竹葉的排列不宜態工整 ,須考慮整體之意趣、虛實與遠近的關係。

  *** 七 *** 叢樹畫法 叢樹在山水畫中經常出現,較難處理,宋元的畫家描寫叢 樹,來自寫生,較有真實感,如馬麟的芳春雨圖,其枝幹的交 錯、濃淡、賓主、遠近、氣氛都處理的很成功。王秋林圖是以 夾葉樹為主的叢樹林,樹與枝葉之間的關係即稍嫌凌亂。畫叢 樹忌諱單調呆板的並排,樹有賓主,畫時從主樹著手,相互掩 映,葉分濃淡。成排的樹要上下錯落,高低參差。

  畫山石法 山的外形可分為、丘、壑、峰、巒、崗、嶺、巔等,又有 坡度起伏連綿不絕的形勢或因朝暉夕陰,風雨雲霧變化流露出 來的自然美,故畫山之前必先遠觀其勢,然後再近看其質。山 因地質的不同可分為水層巖、火成岩與變質岩等。山石的質地 不同,所表現出來的形態、紋理也不相同,中國山水畫家累積 數百年來觀察與剖析的綜合體驗,逐漸髮長出個種皴法,用筆 墨線條來表現不同紋理的山水感受。吾師李霖燦教授用「山石 紋理,筆墨組合」八個字來定義皴法,可以說是最簡要而恰當 的解釋。

  ***一***畫石 在談到各種不同的皴法之前,先淺談畫石,石是山的區域性 ;畫石是畫山的第一部,所謂「石分三

  面」就是要表現出山的 凹禿凸陰陽,畫出石塊的立體感。 畫石的部驟,大致可分成鉤、皴***擦***、染、點,或再增 加「提」的程式。「鉤」是用中峰或側峰畫石塊的輪廓,確定 其形狀,鉤的線條可依石的特徵靈活運用。「皴」是依山石的 紋理以各種線條***或點***畫出石頭的質感或立體感,也可酌情 用偏鋒***筆腹***乾筆「擦」以加強其凹凸或質感量。「染」是 以淡墨大筆溼畫石之暗面,待淡墨乾後再做第二次、第三次的 宣染,直到感覺充份為止。「點」是用濃墨或焦濃加苔點,若 墨色的濃度夠了就算完成,若嫌不足,可用濃墨或焦墨依原有 的鉤、皴再「提」一次;提的線條並非依樣重描,而要略相錯 開。先以教淡的墨鉤或皴,後以濃墨提,可救可改,且提後教 為渾厚,富有變畫。

  ***二***雨點皴 雨點皴又稱為雨打牆頭皴,北宋范寬以此表現北方黃土高 原的景緻。畫時以逆筆中峰畫出垂直的短線,密如雨點。

  ***三***小斧劈皴 李唐的「萬壑松風」是小斧劈的最早且最佳的作品,如雨 點皴一般,適宜表現山石剛硬的特色。用筆方向變為側鋒「聽 」出,落筆時頭重尾輕。

  ***四***大斧劈皴 從小斧劈皴演變成,整個南宋 *** 尤其馬遠、夏  *** 及明 代浙派盛行畫大斧劈皴。畫時將筆側臥如斧之砍劈,形狀是平 頭尖尾,下筆重而收筆快,最適合表現火成岩的結構.

  ***五***披麻皴 表現江南土質山丘,五代的董源、巨然首先使用,是南宋 的代表性皴法。披麻皴又可細分為長批麻皴、短披麻皴、散披 麻皴。畫披麻皴以使用中鋒為主,線條較柔,以接近平行的線 條組合。

  ***六***牛毛皴 牛毛皴是元代王蒙所創,以繁密的短筆層疊,適宜表現夏 季山頭的蒼潤茂密。 牛毛皴源自披麻,亦以中鋒為主 ,渴筆 淡墨,層層皴擦。

  ***七***折帶皴 折帶皴是元代倪雲林所創,適宜畫平坡山石。畫折帶皴需 「平寫側偃」的結組方式,先以順風橫向畫出,街著轉向側鋒 ,直落而下.

  ***八***荷葉皴 荷葉皴取荷葉筋展披拂之形,是表現江南土質山脈,經雨 水長期沖刷後,形成的景觀特色。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為 主,具有披麻皴與解索皴的特色.

  ***九***雲頭皴 雲頭皴最早見於北宋郭熙的「早春圖」,依雲濤的造形創 出,適宜畫煙嵐重深的景緻。畫雲頭皴須注意以彎曲的線條組 織成,用筆圓轉富有變化.

  ***十***骷髏皴 在王蒙及文徵明的畫中偶見空竅玲瓏如骷髏的山石。畫骷 髏時應畫出惡形醜怪為佳,正如古人所揭 的石之五德「醜、 漏、縐、透、瘦」,窟髏皴適合表現石灰岩地形或海濱的奇石 太湖石等.

  ***十一***米點皴 米芾、米友仁父子變董源的「點子皴」而成米點皴,描寫 江南雲山煙雨,加上水份的渲染顯得格外秀潤。畫米點宜臥筆 而點,注重濃淡交織表現,米點亦有覆蓋於披麻皴上者.

  ***十二***其餘皴法 中國畫皴法的名目繁多,除了上述十種皴法以外尚有馬牙 皴、點子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥帶水皴、亂麻皴 、亂柴皴、解索皴、捲雲皴….。等多種。茲選擇多幅古畫的 區域性,與上述的皴法名稱作一對照.

  ***十三***點苔 畫山石在皴染之後,經常要經過點苔的程式,否則覺得過 於光滑乾淨,苔點象徵山石上的小樹或雜草等,後來逐漸趨向 寫意寫趣。北宋以前的山水畫多不點苔,南宋畫家表現江南潮 溼而易生莓苔的山石,逐漸使用苔點,在元明兩代點苔最為興 盛,如趙孟俯的 [ 立苔 ],王蒙的 [ 渴苔 ],倪瓚的 [ 橫 苔 ],沈周的 [ 攢苔 ] 及石濤的點苔都有獨到之處,此外尚 有泥金苔點,色苔點的使用。

  畫雲法

  雲 *** 包括霧,煙,嵐,靄,霞等 *** 是山水畫中不可或缺 的角色,在構圖上有以虛襯實景的作用,畫了雲,山才顯的神 採飛揚,活潑而秀媚。古代青綠山水多用鉤雲法,用淡墨依雲 的形態鉤成起伏的曲線, 再以硃砂赭石加鉤,並以白粉宣染。 水墨畫盛行後多用染雲法 *** 烘雲法 ***,染雲法不宜露出筆跡 而失掉雲的輕柔之態,染雲法通常用淡末散鋒層層擦染,雲要 畫的流動不滯,雲彩的大小和方向要有變化,切忌厚重或呆滯

  畫瀑布法 瀑布在中國畫論中稱為泉,因地質斷層或傾斜而產生,尤 其在火山岩及花崗岩的地形中最常見。其型態可分為亂石疊泉 ,懸崖掛泉,山口分泉,大瀑布等多種。瀑布的功能宛如血脈 般的貫穿山水全域性,畫瀑布首先要重視其源頭。不可從山頂掛 下,同時要畫出飛奔噴射的動勢與水聲。水口最難畫,必求構 思奇特。 古人畫瀑布多以流暢的線條表現出水的流動感與速度感, 並將旁邊的山石染暗以襯托白練之美。清人沈全或今人黃君璧 近年所畫的大瀑布則以戰摯或短促的線條,凝固滾滾而瀉的水 花,各具特色。

  畫屋宇法 王維山水訣中說: 回抱處,僧舍可安,水陸邊,人家可置 ,村莊著數樹以成林。可見山水中之點綴屋宇亭舍應依據自然 環境而成,有屋宇宜畫通路或舟橋。 山水畫中的屋宇在北宋以前多以界畫的方法表現,所謂界 畫是指以界引線,畫時若毛筆緊靠直尺則墨線容易滲入尺下, 故毛筆必須另外襯上一個剖成一半的圓弧片或固定於另一隻竹 筆旁,運筆時竹筆 *** 或圓弧片 *** 緊靠直尺,筆尖與尺保持一 定的距離,就可畫出筆直的線條,用這種機械性的直線表現宮 殿亭臺,甚至舟橋或室內傢俱。 南宋以後以徒手畫屋宇的畫家逐漸增加,以較具個性的筆 墨線條,追求與山石皴法或畫樹法的調和。畫屋宇時,造型可 酌情略作誇張,或改變些形狀,繁雜者可簡化; 若畫一組屋宇 時,須注意彼此間的疏密大小高低隱現離合等安排,以及透視 的關係


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