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　　散文是文學中的精品，濃縮了文化大師精美的文字、精妙的語言和精深的思想。行走在字裡行間，你眼前陡然一亮，心胸豁然開朗。下面是小編給大家帶來的，供大家欣賞。

　　：散文藝術技巧--反語的運用

　　諾貝爾文學獎得主、智利著名詩人聶魯達的散文【愛】，寫的是愛情，但只有一個“愛”字，而且是忘卻了的愛，然而給人的印象卻猛烈而持久，真摯而頑強，分析起來，主要得力於反語的運用。

　　說是忘卻，並沒有真正的忘卻，忘卻的有六：“我已忘卻你的芳容，也記不得你的纖手，更記不得你的朱脣如何親吻。”“我已忘卻你的聲音......我已忘卻你的雙眸。”“我已忘卻了你的愛。”......沒有忘記的只有一：“可我卻從每一個窗口裡隱約地看到你。”一下子把前面所有的“忘卻 ”都互定了。

　　說是離開，實際上是離不開。“有如鮮花離不開芳香，我割不斷對你的朦朧記憶。”“你的脈脈柔情纏繞著我，有如青藤攀附著陰鬱的大牆。”

　　既然是自己的所愛，提起來應該歡欣，但詩人卻說：“因為你，春天的芬芳使我痛楚。美如鮮花的伊人不可見，移情作用，鮮花只能給人痛楚。”“因為你，我喜愛睡臥在公園裡的白色雕像。”雕像非人，不會講話，不會視物，自然不會因為得不到意中人而痛楚。“因為你”，夏季的沉悶無法忍受。“因為你，我又去燃起慾望的種種標誌，去窺視流星，去窺視一切墜落的事物。”詩人想用這樣的辦法安慰自己，達到忘卻，不料事與願違，既不能安慰，更不能忘卻。

　　欲蓋彌彰，欲滅更興，欲抑更揚，真正的愛情不計較恩怨，不考慮得失，不要求回報，是人間的一種偉大的力量。

　　：散文藝術技巧——欲擒故縱

　　按照不成文的規定，“冰山”向來就是敵對勢力的象徵，法國作家亨利.米肖不故作逆倫，而是順其自然，暗合他人的思路，只在比喻物上下功夫：“永恆冬季的無宗教的大教堂”，“無法靜修的大海上令人敬畏的冰霜佛祖，”“處於絕境的死神那閃爍發光的燈塔，”“眾多世紀裡在冷漠的沉寂中消失的呼聲。”比喻之怪，意象之奇，真可謂匪夷所思。奇特從常理中出，就比較容易為讀者接受。

　　經過這樣狀聲描彩的冰山，其虛無之意呼之欲出，其絕望之情可想而知，它已成了死亡的欲惑，抑惑生命的絕境。然而，作者筆鋒一轉，提到了冰山的老家***島***與舊眷***泉***，給無情之物塗上了一層感情色彩，使嚴寒世界平添了一股溫馨氣息。冰山那種固有的寒氣逼人的進犯性受到了抑制，充滿矛盾與敵意的世界產生了人性，有了生氣、希望。

　　冰山從貶義轉化為褒義，雖然地處偏僻，“閉塞”而“遠離”繁華的中心，卻“擺脫了害蟲”那舊世界不可避免的弊病，而進入清高曠遠的層次。它是作為“北大西洋的脊樑”而被歌頌著的。原來作者還是要反其意而為之，真是欲擒故縱，兵不厭詐啊!

　　諾小的篇幅能有如此劇烈地翻覆，使人不能不佩服作者之才。

　　：散文藝術技巧--短、小與長、大

　　以短見長，以小見大，這是詩的優越性，也是散文的優越性。二者的區別究竟在哪裡?可以通過英國作家洛根.史密斯的散文【傘下】作一分析。

　　作家擷取的是一個雨天，聯想到的卻是中年，老年乃至於一生，可謂以短見長。

　　作家從“撐開雨傘往下看，只見溼漉漉的路面從我的腳下往後退去，十字路口到處狼藉著被玷汙的招貼紙，公共汽車留下了一大串泥跡。”堪稱小矣!但接著一句便來了一個很大的轉折：“我正穿過這陰暗潮溼的世界向前走去，”馬上天寬地闊，由小感觸到了大世界，可謂以小見大。

　　作家道的都是身邊事，眼前景，讀者想的卻不只是身邊事，眼前景，還有陰暗潮溼的社會，充滿泥濘的人生道路。由此及彼，連類其它，這就是詩的魔力。

　　然而，作家藉助散文的直敘，運用了散文的語言：“我還將在著泥濘的道路上奔波多少個陰雨綿綿的歲月?--到中年。然後，也許還得直到老年?而且，那又是為什麼而奔波呢?”直接提出疑問，笨笨不考慮詩的分行與間接。所以說它同於詩，又有別於詩。

　　尤其是最後一段，更是介乎詩與散文之間。雖然“不倫不類”，卻兼得二者的優越性：“讀者，當我向自己提出這令人氣餒的問題時，我正迎著風，斜打著傘，走出你的視線，消失在遠方。”

　　完全是散文的語言，詩的意境。