東方卓別林趙本山

　　導讀：趙本山，1957年10月2日出生於遼寧省鐵嶺市開原市，著名喜劇表演藝術家、國家一級演員，東北二人轉教授。1990年開始踏上央視春晚的舞臺，連續十五年獲得中央電視臺春節晚會一等獎，被譽為“小品王”、“東方卓別林”。

　　苦孩子的幸福童年

　　我是個孤兒，讀書的時候，我很淘氣，當時覺得沒有父母最大的好處，是老師家訪找不著人。當時我跟著二叔學藝，拉二胡、唱三絃，他是個盲人，盲人的心思重，耳朵很靈敏，每次都是他聽旋律，我看舞臺表演。學會了三絃，也模仿出了盲人的感覺，我可以說，全中國演盲人戲誰也演不過我。事實上，盲二叔就是我的藝術啟蒙老師，我就是演《大觀燈》的盲人首先紅遍東北的。

　　坎坷的明星路

　　1986年我到了鐵嶺劇團，現在我的正式身份還是劇團的演員。最早，我和潘長江在瀋陽一起演二人轉《大觀燈》，連演200多場。可能太轟動，惹了別的劇團，就有好幾百盲人堵在劇場門口砸場子，說要把趙本山眼珠子挖出來。

　　但真正發現我的伯樂還是姜昆。當時他帶領中央說唱團到鐵嶺演出，當地人說還沒鐵嶺劇團演得好，姜昆就把我們劇團找來，他們坐在體育館的觀眾席，看我們給他們演出。剛開始20多位北京藝術家坐在座位上，後來全笑得趴在地上。姜昆向我要了一盤帶子，說要帶回中央電視臺推薦上春節晚會。我沒當回事，忙著和姜昆、郭荃葆等人合影，激動得連耳朵都在顫抖。

　　四上央視遭拒絕

　　後來，春節晚會真的來找我了。當時鄒友開主任、李雙江等三人在鐵嶺的招待所見了我，要我在房間裡演一個節目，我說我給你們三張票到體育館看吧，那裡效果好，當然三人拿了票也沒看演出，扭頭就回北京了。經人點撥，我才知道得罪他們了。不過，鄒主任還是把我召到了北京，但我每年都被打道回府。有一年劇團讓我帶著十瓶茅臺酒送禮，我的確不知道往哪兒送，害怕被拒絕，就在梅地亞賓館一天喝掉一瓶，正好到了第十天我被通知回家。後來我和團長說，十瓶酒全送出去了，人家還是不喜歡我們的節目。

　　更大的笑話是，1988年春節聯歡晚會已經定下我參加哈爾濱分會場的演出，而且節目提前錄了像，全鐵嶺的人都知道我上了春節晚會，但後來我的節目卻沒播，我卻一直等到電視裡打出“再見”。一年後的國慶晚會，我才第一次在央視亮相，緊接著就是1990年春節晚會的《相親》。連續三年我都是節目一等獎，1994年我因為家裡有事，很晚才到春節晚會劇組報到，導演組嫌我“架子大”，就堅決沒讓我上，這是我惟一被封殺的一次，但也特別教育了我。

　　藝術天使

　　中國觀眾今天能享受到趙本山小品藝術，據說應該感謝的是姜昆。1987年，姜昆在遼寧鐵嶺偶然地看到趙本山的一場演出，之後他極力向中央電視臺導演推薦趙本山，當時他說，遼寧有一名演員非常不錯，他表演節目，現場觀眾有的笑昏過去、有的笑岔了氣，還有的笑得犯了心臟病，他的舞臺即興和現場調動觀眾情緒都相當出色，相當有魅力，這個人叫趙本山。

　　1990年趙本山一走上中央電視臺的春節晚會，遼北小品就在中央電視臺生了根，每年的春節晚會要是沒有遼北小品，觀眾就覺得這臺晚會沒有味道，十幾年來，趙本山受到了億萬觀眾的深深喜愛。

　　趙本山小品緣何能受到觀眾喜愛?遼寧省文聯副主席崔凱說，以趙本山為代表的遼北小品是根植於東北特有文化的一種藝術樣式，帶有濃郁的東北地方韻味，正是這種原生態的東北味征服了全國觀眾。 趙本山

　　東北氣候寒冷，廣袤的松遼平原一進入冬天就是農閒，漫漫長日，“貓冬兒”的人們靠什麼過活?弄個火盆土炕上圍坐一堆，唱地方戲"二人轉"，講故事、說笑話，你一句我一句，傳統的，現代的，逗得大夥兒哈哈一笑，各種情緒、情感就都得到了宣洩。可以說，東北惡劣的自然地理環境逼生了屬於北方特有的文化，遼北語言充滿了生動、鮮活的因子，生命力非常旺盛，特別是地方戲“二人轉”，男演員就叫“醜”，女的叫“旦”，三分“旦”七分“醜”，丑角在二人轉裡調解氣氛，製造笑料，一串串即興的說口，非常生活化，加之，東北人性格開朗、率直，說話一步到位，形成東北文化土層裡特有的幽默感。

　　黑土地深厚的文化底蘊滋養了趙本山，他對發笑的藝術是如此稔熟，加之他骨子裡天生的那種喜劇感覺，形成了趙本山小品獨有的藝術魅力--把一切生活中的東西拿過來，經過趙本山的嘴一說出來，就是笑話。

　　應該說，趙本山小品的生命線是語言，他那一口地道的遼北方言，因其特有的語法、語音、語彙而具有一種穿透力，他一張嘴就是一串串的疙瘩話、俏皮話、歇後語、練語，包袱抖得特別響，使觀眾深深地陶醉，他就這樣以北方農民獨特的幽默、誇張和滑稽瞬間征服了億萬觀眾。

　　趙本山小品最大的語言特色首先是豐富、生動的口語，趙本山從“二人轉”繼承了一份重要的藝術遺產，這便是“說口”，他不但能準確掌握傳統說口的節奏和韻律，還能根據現代觀眾的審美情趣，用現代詞語以及鄉村俚語創造出嶄新的說口風格，語言節奏鮮明，十分上口，富有韻味，而且內含一種極富魅力的幽默感，一張嘴便妙語成珠，最沒效果的詞兒到了他嘴裡也能創造出意想不到的喜劇效應，深得普通老百姓的喜愛。

　　其次，趙本山小品的語言看似輕鬆，卻耐人尋味，“就興你們年青人連蹦帶跳，又摟又抱，我們老年人就只能幹靠。”《相親》裡徐老蔫一句話說到觀眾心坎裡，讓人捧腹大笑的同時，心裡還有種酸溜溜的感覺，趙本山以自己對生活、對人生、對藝術的深刻理解和感悟，準確地抓住了各種人物的轉折關係，也準確地抓住觀眾心理和情緒，每一句話、每一字都能和觀眾心理合上拍。

　　趙本山塑造的“蔫哏”系列，是他藝術作品裡最耀眼的一道風景，他疲疲軟軟、拖拖沓沓，話頭裡帶滑稽，善良裡有狡詰，不時甩個疙瘩口，甩個小包袱，冷不丁冒出一句讓人忍俊不禁的話，小品《相親》裡，當馬丫問什麼叫“***”時，徐老蔫答：“這還不懂，搞過物件的人都知道，一般情況下，說出***這個詞，那就百分之八十了!”。還有“幸福”是什麼?“遭罪”。徐老蔫對馬丫的一系列揶揄調侃，善意的捉弄，是愛到極致時的一種逆向表現，巧妙地烘托出老蔫對馬丫的一往情深。

　　再有就是趙本山的語言極具喜劇意識，他在一系列小品中扮演了形形色色的喜劇人物，其年齡、身份、形象、性格各不相同，只有一點是共同的，那就是主人公萬變不離其“醜”，扮相“醜”、語言“醜”、動作“醜”，他一本正經地扮演著一個個醜得不能再醜的形象，其結果卻為廣大觀眾奉獻出令人心曠神怡的喜劇美。如在《相親》中趙本山為徐老蔫設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，這些觀眾不覺醜，只感到好笑、逗樂，讓人感到人物善良的本性和真實。

　　“笑的製作者是可敬的，趙本山及其小品藝術撥動了時代的笑神經，使中華民族迎來了一個大規模的笑的時代。”著名學者餘秋雨對趙本山的小品藝術非常欣賞，他說：笑也需要一個由頭，趙本山小品給人們提供了這個由頭，藝術家經過高超的藝術，善良的挑逗，使人們開懷大笑，放鬆身心，愉悅情感，從農民到教授誰不需要會心地一笑呢。

　　遼北小品在舞臺上已經活躍了十幾年，十幾年裡，中國觀眾在黑土文化釀造的笑聲中不知有過多少陶醉，十幾年裡，以趙本山為代表的遼北小品藝術家們卻無日不在苦苦求索，不斷地創新、超越、提升自己，為觀眾捧出一個又一個藝術精品。