齊白石寫意花鳥畫圖片

　　花鳥畫是和中國傳統的哲學思想,藝術家的構思立意、構圖的辯證關係、構圖的形式、時代風貌緊密相聯的。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　
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　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於花鳥畫的知識吧!

　　花鳥畫的構圖特徵

　　構圖在中國傳統繪畫理論中稱為“章法”、“佈局”，早在公元4世紀到6世紀時就有專論——東晉顧愷之提出的“置陳佈勢”與南齊謝赫在六法中提出的“經營位置”。唐代張彥遠認為構圖是“畫之總要”，明代李日華言“大都畫法以佈置意象為第一”，清代鄒一桂也說“以六法言，當以經營為第一”，由此可見構圖在中國畫中的重要性。中國傳統花鳥畫的構圖自唐邊鸞寫生起至宋，折枝構圖隨著花鳥畫的日益成熟逐漸贏得重要地位並程式化了，已成為典型的構圖程式貫穿於整個花鳥畫史的發展歷程中，成為一種審美的典範，其構成法則運用靈活，結構組合豐富多彩且內涵深廣。

　　宋人的《出水芙蓉圖》是典型的特寫式折枝構圖，背景的圓形結構，烘托出夏日裡盛開的荷花豐滿、滋潤，映出畫面溫和、典雅與高潔的品境。李嵩的《花籃圖》構圖程式雖然給人以平和之感，卻不乏生動活潑，畫面的氣韻流暢顯現出內在的生命力，給人以欣喜之畫意。宋徽宗的《芙蓉錦雞圖》的畫面，構成空間自然大氣的佈勢，設色用筆的濃烈細膩，成功地表現了雍容華貴的審美韻味和氣派，而這雍容華貴的氣勢正是作者構圖美學思想的寫照。同時，宋代繪畫的這些構圖視覺形態所傳達出的藝術精神與審美趣味顯然表現出了一種“中和之美”，折射出宋代的“偃武修文”、進步繁榮的社會景觀。

　　這種重摺枝的構圖風氣在元代更具抽象審美意識的文人畫家中，被髮揚光大了。如王冕的《墨梅圖》，一枝橫斜在畫幅中間有數尺之長的勁拔有力的梅枝，與畫幅左上角的題畫詩相呼應，畫面上留下的大片空白，有力地渲染了作品的意境。值得注意的是，宋代畫家楊無咎的《四梅圖》雖然同樣是折枝構圖，但梅枝靈動自由的向上伸展動勢，予觀者以清新勃發的態勢之意，畫面的意境充溢著盎然生機。與其相對元代王冕《墨梅圖》的構圖，在梅枝動勢中所追求的方向變化，讓畫面意境更顯深意。

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