杭州藝術品收藏價值

　　在今日，社會體系、社會人的價值體系部發生了變化。藝術品的價值也因時代的變遷而變化了。下面是小編為你整理的，希望對您有用。

　　1、收藏品的經濟價值。經常關注新聞媒體的朋友會經常聽到或是看到，某某古代珍品被拍賣幾百萬幾千萬，甚至幾個億的，而其拍賣方在收藏之初的成交價卻遠低於當前拍賣價的新聞報道。不難看出，收藏行為已成為現代社會的一種投資行為，且收藏珍品若是具有獨特的價值，必是可以換取豐厚的財富回報。

　　2、培養藝術品收藏家的興趣愛好與提升其自身的文化修養。藝術珍品如古玩、玉器、字畫等都具有一定的文化價值。尤其是距今年代越久可供收藏的珍品，其所具有的歷史文化價值可謂是價值連城。諸如中國古代的一些出自名人之手的書畫真品，收藏家將其收藏，不僅是表達收藏家對創作珍品名人的敬仰之情，還體現出收藏家的文化素養。或許，從其物質材料的角度來看，古代的石料、玉料等可能遠不如當今高科技開發的材料，但其精神文化價值，卻非同凡響。

　　3、紀念往事或是紀念歷史。例如在2004年5月5日英國倫敦蘇富比拍賣會上，被一億四百萬美金的天價成交的畢加索代表作《手拿菸斗的男孩》。如此高昂的拍賣價，重新整理的世界名畫拍賣史的最高記錄名震一時。但直到後來，通過媒體的曝光，世人才看到天價成交幕後的“真相”——這幅畫不僅是出自名家之手，其背後還深深隱藏著一個跨世紀的愛情故事。

　　杭州藝術品收藏意義

　　歷代統治者在社會安定，四海昇平之際，總要大量蒐集藝術品， 以充實內府收藏。以書畫為例，歷史上就出現過幾次大規模的集中。唐朝李世民、武則天、李隆基統治時期，對書畫的搜求不遺餘力，極一時之勝;宋徽宗儘管政治 上比較昏庸，但書畫上卻是個天才，對書畫收藏更是如醉如痴，並設定了專門的裝裱樣式“宣和裝”，編定《宣和畫譜》和《宣和書譜》。至於清朝康熙乾隆時期的 內府收藏，可謂達到封建時期的高峰，乾隆時期所編的卷軼浩繁的書畫著錄書《石渠寶笈》、《祕殿珠林》便是明證。

　　藝術品的的散失與收藏是此消彼長的。往往在一次次的大規模的集中之後，接著是一次次大規模的散失。尤其是改朝換代之際，藝術品的厄運也隨之而來。因此，歷 代以來的收藏，整體上呈逐代銳減的趨勢。但由於帝王能憑一國之力，也能使一些埋世名作重見天日，多少彌補歷代的損失。同時，每一時代出現的一些代表作品， 得以儲存下來，日積月累，使書畫文物的收藏，日漸豐富。特別是新中國成立以後，各大博物館對文物的徵集和鑑藏，達到前所未有的水平。

　　私人收藏家的出現，最早可追溯到東晉時期，王、謝是當時望族，也是收藏鉅富。唐朝張彥遠一門，從高祖起就從事收藏，歷經五代，所以，他能寫出巨著《歷代名畫記》也就在情理之中了。宋元時，私人收藏已是蔚然成風。

　　至於明清時期，無論參與收藏的人數、收藏品的質量，還是關於書畫收藏的著錄、筆記都足以令人驚歎了。作為收藏品，它自有物質、精神兩方面的意義。一方面， 他是承載歷史、文化、藝術資訊的商品，其價值具有不穩定性，隨著時代風尚、審美趣味的變化而變化，而整體上呈上升趨勢。以書畫為例，齊白石的同一幅畫，在 70年代值100元，而到現在，可達到數千萬元。至於古代的書畫，經年累月，其漲幅就更大了。

　　在現代社會，從事收藏已成為人們重要的投資手段。相對較低的投入和相對較高的產出，低風險、高效益的文物收藏已越來越受到有識之士的青睞。在經濟繁榮的今天，收藏已不再成為文人雅士的專利，而逐漸成為人們經濟生活和精神的一部分。

　　歷史上靠收藏而成為鉅富的人，實在是數不勝數。明代中葉，因為江南的經濟發達，湧現了一大批書畫鑑賞家，如文徽明父子、項元汴家族、王世貞兄弟以及董其昌等等。這些收藏家同時又是著名的書畫家，他們的收藏一方面推動著當時書畫市場的繁榮，同時也推動了經濟的發展。

　　判斷方法

　　1、首先珍稀程度。物以稀為貴，這是文物藝術品的黃金定律，收藏東西存世量越少，就越有收藏價值，以紫砂壺為例，明代以前的紫砂壺存世稀少，極為珍貴，泥質好、名氣大、造型完美的，價格可在十幾萬元以上。

　　2、其次看知名度，對於文物藝術品來說，越是著名人物的作品就越有收藏價值。

　　3、再次看歷史研究價值，年代越久的藏品就越珍貴。

　　根據自己的條件來選擇。許多藏品都有一種歷史的價值和魅力，因而許多藏品都是我們所喜歡的。選擇藏品，可根據自己的工作特點及財力來選擇，如從事文化或寫作的人，可選擇圖書、報刊、文房四寶、文具、音樂藏品等，這樣，有一種便利條件，便於收集藏品。