大明永樂青花瓷器鑑定方法有什麼

　　明永樂青花瓷如何鑑定?想必收藏愛好者都已有所瞭解，明永樂青花瓷有很高的收藏價值，永樂時期瓷器在我國的陶瓷工藝史上，此時的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨樹一幟，佔有特殊地位，成為明清兩代的典型，下面由小編給大家介紹大明永樂青花瓷器鑑定吧，僅供大家參考。

　　大明永樂青花瓷器鑑定

　　永樂青花瓷器的造型清秀、圓潤、靈巧。青花器造型工整精緻色調凝重古雅，絢麗鮮豔，體態優美俊秀，用進口“蘇泥勃青料”，燒造時有自然的暈散，形成濃重凝聚的結晶斑點，呈凸凹不平狀。永樂青花端莊秀美，器物線條非常柔美流暢。講究修胎，器形十分規整。瓷胎由於注意淘煉，胎質純，含雜質少，胎質細膩，胎色潔白，胎體厚薄適度，靈巧凝重，較之洪武朝普遍輕薄一些。永樂時期由於燒造溫度的提高，釉麵肥厚、細膩、光滑、瑩潤、平淨，絕無橘皮釉紋，有少部分器物釉面開片，以脫胎器名傳於世。釉色大多白中泛青，有些呈現潔白色，接近甜白釉，釉汁廢后處閃現蝦青色。口沿和底部釉薄處大多為白色或黃色，器物裡外釉面較均勻。由於工藝技術的改變和政治上的改朝換代並不是同步的，因此永樂和洪武晚期，以及部分宣德瓷器的區分是比較困難的，但從一般掌握的現象看，盛世收藏小編幫藏友們大致列出下述幾點：

　　明永樂青花瓷如何鑑定第一點：某些特殊器型可視為始於或盛行於永樂期，如瓢形扁壺、抱月瓶、大天球瓶、單面扁壺、雙系***或三系、四系***蓋罐、花澆、壓手杯、尖底蓮子碗等。盤、碗之類撇口器的口沿極薄，手撫之較尖而無圓渾感。

　　明永樂青花瓷如何鑑定第二點：出現極白的細砂底，撫摸有極細膩如糯米粉的感覺。細瓷底足平削，底釉有的呈波浪紋。

　　明永樂青花瓷如何鑑定第三點：白瓷器底聚釉處，呈水綠色特別明顯。甜白器盤、碗的底部胎體稍厚，並不全部透亮，凡器底部全透者，非永樂甜白半脫胎器，應屬後仿品。

　　明永樂青花瓷如何鑑定第四點：青花器釉麵肥亮，釉色多數發青，青花有的有暈散現象，青花有鐵斑，塗繪部分有不同深淺的筆觸感。多見纏枝四季花和折枝瓜果為主題紋飾的裝飾圖案。

　　明永樂青花瓷如何鑑定第五點：玉壺春瓶脣口內外沿，往往有稍厚的釉層，而呈淡青色的流淌斑塊。永樂款式只有“永樂年制”四字篆書款，字型自然，凡特別規矩而呆板者要注意其時代。

　　明永樂青花瓷如何鑑定第六點：永樂瓷的氣泡一般均有大小不同，以30倍顯微鏡觀察，凡氣泡一律大小者，要特別注意其時代。永樂瓷與宣德瓷相比，凡相同的器物，永樂薄、宣德厚;永窯輕、宜窯重。甜白瓷的底足聚釉處，永窯比宣窯更顯水綠色;青花器的釉面永窯比宣窯更顯肥厚感。

　　大明永樂青花瓷器的胎釉

　　永樂青花端莊秀美，器物線條非常柔美流暢。講究修胎，器形十分規整。瓷胎由於注意淘煉，胎質純，含雜質少，胎質細膩，胎色潔白，胎體厚薄適度，靈巧凝重，較之洪武朝普遍輕薄一些[1]。

　　永樂時期由於燒造溫度的提高，釉麵肥厚、細膩、光滑、瑩潤、平淨，絕無橘皮釉紋，有少部分器物釉面開片，以脫胎器名傳於世。釉色大多白中泛青，有些呈現潔白色，接近甜白釉，釉汁廢后處閃現蝦青色。口沿和底部釉薄處大多為白色或黃色，器物裡外釉面較均勻。民窯器普遍有縮釉現象。

　　永樂青花的釉面青白程度較元代有所減弱，釉面青白為整個明代傳統燒造方法所致，因釉料中摻有草木灰，並用木柴燒，所以會產生這種效果。現代瓷器的釉面成分及燒造工藝都與明代不同，因此釉面無此青白色。

　　大盤、瓶、罐等為細砂底，無釉，白色，有小塊鐵色斑;呈糯米粉狀，摸之細膩滑潤。也有釉底，釉底白釉勻淨，釉薄處泛黃色，厚處呈漿白色或閃青白色，有些底釉開有細片紋。小器底足多施釉，有的底釉呈波浪紋;細瓷底足平切，足跟較窄。琢器器底足大多是邊稜狀，即削切痕明顯。圈足露胎處泛火石紅，足內牆多泛黃斑。盤、碗底心多是外凸內凹。

　　青花玉壺春瓶，明永樂，口徑7cm，足徑10cm，高27cm。

　　瓶撇口，細長頸，圓腹下垂，圈足。瓶身自上至下分別繪青花如意頭紋、回紋、卷草紋、纏枝蓮紋和蓮瓣紋。此杯造型莊重，紋飾素雅，構圖飽滿，層次分明。青花采用進口蘇泥勃青料，色澤濃麗沉穩，具有明代早期青花瓷器的藝術特色。

　　大明永樂青花瓷器的造型

　　永樂時期青花瓷器造型圓潤、靈巧、清秀，不但繼承了前朝器形，還吸收了大量外來的元素，製作出了許多創新器物。

　　傳統器物有梅瓶、玉壺春瓶、貫耳瓶、竹節柄壺、執壺、僧帽壺、梨形壺、折沿盤、盞託、深腹洗、無擋尊、渣鬥、香薰、筆盒、三足爐、大盤、大碗、碟、罐、缽、高足杯、各式碗等。

　　梅瓶線條更加流暢，底部較為豐滿。玉壺春瓶頸部較洪武時期變細，造型顯得更為清秀。僧帽壺比元代也有所變化，線條剛柔相間，勻稱端莊。碗的造型多樣，有撇口、斂口，大小多種式樣。其中一種墩式碗，口至下腹部線條較直，至近底略收，碗下部比較豐滿，足大而淺，為該時期較為常見的，後為宣德時期所仿效。各式大盤亦比洪武時期工藝精細，紋飾多樣，繪畫技法更加成熟。

　　永樂時期創新的器形有大型天球瓶、尖底蓮子碗以及雙系、三系或四系蓋罐或多系把壺、帶蓋瓷豆、高足盞託、雞心碗、臥足碗、臥足碗洗、筒形器座等。雙系小罐，線條圓潤，附蓋，並有雙圓形小系，造型亦很別緻。壓手杯，是永樂時期的名品，杯小而胎厚，圈足較寬，置於手中，有厚重感，明清歷代有仿製。

　　受西亞地區金屬、陶器的影響，永樂時期還燒製具有域外風格的器形，如雙系扁壺、雙系扁瓶***抱月瓶***、如意耳扁瓶、雞心扁瓶、扁瓢形瓶、折壺、藏草壺、魚簍尊、水注、花澆、折沿盆、盤座、燭臺等。這些器物中，有些完全仿自伊朗、敘利亞、埃及等國的金屬器皿，造型上變化不大，如折沿盆、盤座、雙耳扁瓶;有的在造型上略有變化;如花澆，伊朗十五世紀黃銅嵌銀龍柄花澆，口、肩各有凸起弦紋，龍柄捲曲輻度較大，扁圓腹，圈足。永樂青花花澆口、肩亦有凸弦稜，龍柄捲曲輻度變小，改圈足為內凹式臥足。燭臺波斯與埃及十四至十五世紀的黃銅、銀燭臺有圓形及八方形，分為上中下三段，圓形者上中段較短而直，永樂青花燭臺造型仿其八方形，上、中段略為加高，下段中腰內束曲度變小，與其有所區別。再如波斯水注，流高出口部，無蓋，頸部較細，多飾凸稜，足為外撇的喇叭形足。