古玩瓷器收藏交易方法

　　古玩瓷器是一種社會產品，它的成型、加工、繪畫等一系列工序並非一個人可完成的，那麼古玩瓷器的收藏交易方法是什麼呢?下面是小編為你整理的，希望對您有用。

　　一、注意拿陶瓷的方法：在搬動陶瓷時，應當特別重視拿放陶瓷的方法，尤其是陶瓷收藏品，最忌諱兩個人手把手地傳遞陶瓷。因為這裡面有風險——如果在手把手的交接物品的過程中，無論是有意還是無意，萬一有個失手，就難逃責任。正確的方法是一人先將陶瓷放在桌子上，另一人才可用雙手捧持、托起;不要只拿藏品的某一部分，如果是帶木座，千萬不可用一隻手去拿木座，要用一隻手拿住陶瓷，同時用另一隻手扶拿著木座。

　　二、注意選擇存放地點：一般可將陶瓷放在有玻璃門的櫥櫃中，櫥櫃的託板應考慮選用木質擱板，因為拿放陶瓷時，不可避免地會與託板發生碰撞，選用木質擱板則可將此類隱患降至最低。擺放時，陶瓷十大品牌底下也不可墊放厚紙等物，以免發生傾倒等意外，放在有軟囊的錦盒裡，也是不錯的選擇。

　　三、注意防塵：陶瓷表面上有一層反光層，其性質與玻璃相仿，灰塵雖然很小，但也是一些細小的沙粒，沙粒會有一些很尖銳的稜角，在擦拭的時候容易將陶瓷釉面磨傷;如果經常擦拭，陶瓷的表面就容易失去光澤。所以一定要對陶瓷進行防塵處理。如需要對陶瓷除塵時，用雞毛撣子或氣囊吹都是好方法。

　　古玩瓷器收藏鑑別方法

　　***一***、造型：每朝代的陶瓷器物都有其獨特的形狀、大小等風格特徵，各朝代之間相差很大。看一件器物是否仿古品主要看它的造型。古陶瓷愛好者可多留意文物圖錄上每一朝代器物的形狀、大小，並用心記下每一朝代的標準器型，在實際辨別中做到心中有數。

　　***二***、胎土：從器物有圈足及底部的露胎部分看，古陶瓷的胎土一般較粗糙些，略泛黃色;而仿古陶瓷的胎土較為潔白、精細。

　　***三***、釉面：古陶瓷器物的釉表面光澤柔和，一般有細小的棕眼。仿古陶瓷的釉面浮光耀眼，十分光滑。但要注意有些仿古陶瓷已用酸泡去表面的浮光，顯得陳舊，若細加分辨，還是能看出破綻的。

　　***四***、紋飾：古陶瓷的圖案一般筆觸流暢、古拙;仿古陶瓷的圖案則較為生硬，甚至畫些離奇古怪的圖案。

　　***五***、底款：自明代永樂年開始，各朝代官窯瓷器的底部都印有帝王年號款，如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等。各朝代陶瓷的底款所用的字型、格式截然不同，根據這些特點也是鑑別真偽古陶瓷的一個直接方法。

　　古玩瓷器鑑定的基本常識

　　一、根據款識來確定瓷器的新舊和真偽，是鑑別工作中重要的一個環節。今日的傳世品和仿品以明，清兩代瓷器居多，款識而明、清官窯絕大部分都有年款和特徵。如明代款識就有所謂“永樂款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜”一類的說法。明代字型多用楷書款，但永樂、宣德、弘治年間有少數例外，清代順治，康熙二朝亦楷書盛行期，雍正則楷書款多於篆書款，乾隆時期篆書款漸多於楷書款，嘉慶以後篆書款遂成為主流，直到清末才又恢復以楷書款為主的趨勢。 總之，觀察款識既要注意其筆法、字型，結構和款色等各方面，還應當知道同一時期的款識筆法早，中、晚期仍有不一致的地方。只是在風格及色調上不失其時代特徵。因此，還必須結合共它方法來辨別真偽。

　　二、根據造型來鑑定瓷器，也是鑑定工作中一種比較可靠的方法。

　　以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤碗等一般器物，器形相當大。明代永樂時一般盤、碗的底心也多是外凸內凹，圈足較元代放大，顯得特別平穩。胎土陶煉精細，造型輕重適宜，如青花纏枝蓮紋“壓手杯”就是最典型的例子。清代無論在器形或和種類方面都有顯著增加，並且製作精巧。其中以康熙時期創新之作獨樹一幟。雍正時期在器形的創作方面也是豐富多彩的，尤其是所仿宋代名窯以及明代永、宣、成窯瓷器不僅胎釉，紋飾惟妙惟肖，而且在造型上更足以亂真，乾隆時期比較突出的造型有轉頸瓶、轉心瓶、花籃、扇子及書式印盒等。除了瞭解元、明、清瓷器造型的基本特點之外，還須瞭解或掌握一些觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三分。許多同類型的器皿粗看外表極為相似，而仔細觀察這三大部分，便可得出不同的結論。

　　三 根據紋飾和色彩鑑定瓷器。

　　從紋飾和色彩方面看，陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特徵，並隨著繪瓷原料和技術的不斷豐富改進，無論在題材內容及表現形式上都有其不同時代的水平和特點。因而也就成了劃分時代、鑑別真偽的一條有力線索。瓷器紋飾的發展過程也是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。在這方面，元代是個很明顯的轉折點。元代青花、釉裡紅等釉下彩的出現，開創了瓷器裝飾的新紀元，打破了以往一色釉的單調局面。明、清以後各種色彩的發明進一步豐富了瓷器的裝飾。而每一種裝飾方法的出現都有其產生、成長、發展的過程，我們可以據此推斷器物年代。

　　另外由於原料成分的限制，在書法上也有不同的時代特徵。如元末明初有些使用進口青料的瓷器，雖以顏色濃豔渲赫一時，但色調很不穩定，不適於畫人物。因而有所謂“元代人少，永樂無人，宣德女多男少”的說法。成化鬥彩也是一樣受原料和技術的限制，雖然色澤鮮明、晶瑩可愛，但有所謂“花無陰面，葉無反側”的缺陷。而且畫人物不論男女老少四季均穿一件單衣，並無渲染的衣紋與異色的表裡之分。類似這些就表現為紋飾上的時代特徵，往往為後世仿品所忽略。我們在鑑別真偽時如能加以注意，是很有益的。

　　在官窯和民窯瓷器之間，有所謂“官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪”的說法。一般來說，這也為我們提供了一種判別真偽的線索，但不能把它看成是絕對的。民窯瓷器中也有五爪龍的紋飾，官窯瓷器同樣也有三爪、四爪龍的作品。如“宣德官窯青花海水龍紋天球瓶”就畫的是三瓜龍，“康熙官窯綠地素三彩雲龍紋文具盒”則是四爪龍的裝飾。官窯瓷器上的紋飾往往還與當時皇帝的愛好和意願分不開。

　　四、根據胎釉鑑別。

　　從胎釉方面看，由於時代和地區的不同，在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別，故在鑑別瓷器時應對此細緻的觀察。觀察古瓷，要注意釉質的粗細、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特徵。如舊瓷多有所謂“瑩光”或“酥光”的說法。這兩種與一般新瓷釉上出現的所謂“浮光”相反，而蘊含著一種如玉如脂的光澤，前者的光由內發，後者光由外鑠。這種深厚溫潤的釉光是由於年深日久而自然形成的。新瓷則多具有炯炯刺目的“火光”，也就是所謂的浮光。但有些仿品經過茶煮、漿沱、藥浸、土埋處理後，也可以消除此種“火光”。

　　相反，一向被妥善保藏的舊瓷，也會不失其嶄新的釉光。如某些從未啟封而儲存至今的康、雍、乾三朝瓷器，一旦開箱其光澤依然爛燦如新。所以只憑“失亮”一點就作為歷史年久的證據是不可靠的。在觀察釉質時對於釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態也需要加以注意。如宋均窯瓷釉多有堆脂，定窯瓷釉多有淚痕，明、清脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石，這些固然都是可貴的特徵。不過，後世仿品也能大體近似。所以我們還必須參照其它方面的特色，並注意器裡和口邊、底足等處。如康熙郎窯紅釉有所謂“脫口垂足郎不流”的說法。這種瓷釉以深紅寶石釉為主，器物口邊的釉色較淺談，故稱為“脫口”，器底釉色濃豔，釉多厚聚，稱為“垂足”，釉雖垂流而不漫底，稱為“郎不流”。這種技術特徵正是郎窯紅最不易仿效之處。

　　鑑別胎質主要是觀察底足。一般來說，元代瓷器底足多露胎而且胎質粗糙;明、清瓷器有款者底多掛釉，清朝中葉以後則露胎者漸少。但無論任何時代器皿，在圈足的邊緣或口邊露胎之處，大都可以看出火化的特徵。如元代瓷胎多粗澀而泛火石紅色，明、清瓷器則比較潔白細膩，很少含有雜質，看不見火石紅色。這主要是原料本身質量改變的結果，以及製作方法和火候的不同所造成。從而也自然形成了早晚，真偽之間的一條分水嶺。總之，辨別胎釉既要用眼來辨其色澤、厚薄、片紋、氣泡，也要用手摩以別粗細，用指扣敲以察音響。必須耳、目，手三者並用。

　　一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今4000年前的商周時代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低階階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質堅硬，瓷化程度較高;其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是因為當時採用瀝釉方法進行施釉的緣故。五代時的釉色為天青色。據傳說，五代後周柴世宗指雨過天晴的天空，對向他請示御用瓷釉色的官員說：“雨過天青雲破處，這般顏色作將來。”所以，五代的瓷釉便被欽定為天青色。這種釉釉色瑩潤，施釉較薄，青中閃著淡淡的藍色。

　　宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可與高階翡翠媲美。釉層較厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不開紋片，質瑩如玉，其色近似梅樹中生長著的“梅子”。

　　明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂時期白釉最負盛名，釉質肥厚，潤如堆脂，純白似玉，釉面光淨晶瑩;胎色純白，胎質細膩，並且有厚薄不均現象。如在強光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特徵，是其它瓷器中所沒有的。明代宣德年間，與明永樂年間時間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿，永樂胎厚，宣德胎薄。宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點，俗稱“火石紅斑”，還有鐵鏽斑點。

　　清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特徵。清代康熙時瓷器的胎釉，胎色細白，胎質純淨，細膩堅硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎體最重。此外，這一時期的同一件器，往往施兩種白釉，器內、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見有小縮釉現象;底部還現有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉，其釉瑩潤光亮，胎釉結合極堅密。一件器皿施兩種釉，是清代康熙年間生產的瓷器的最大特點。掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特點，是我們鑑別古陶瓷的年代和窯口的可靠的依據。