燈光對臉部的影響

　　你們知道多少?下面是網小編蒐集整理的一些的內容，希望對你在攝影道路上有幫助。

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　　如果照片的主要表現物件是模特的面孔，那麼你應該進行相應的用光，從而保證其眼睛、鼻子以及嘴巴這些部位得到充分的照明。同時，你也應當注意模特的兩頰區域，避免其吸引過多的關注目光，也就是說，兩頰區域最好要處於陰影狀態。為了達到這些要求，你就需要做一些極為細緻的工作。下列是一些關於光線佈置的建議，可以幫助你突出強調模特面孔，完成取決於毫釐之間的精細工作。

　　我們建議你首先將主光以一個介於45°至90°的角度放置在模特的左側或者右側。理想狀態下你應使用一個大型的八角柔光箱或是方形柔光箱來製造這一主光。接著，你便可以讓模特圍繞著主光源不斷地調整角度，直到他的面孔完全處於光線照射中，並且面向鏡頭的那一側臉上留有一塊陰影。

　　在這種情況下，遠離鏡頭的那半側臉頰儘管被光線完全照亮，但是它會因為頭部角度的關係而受到遮擋—觀看者不能看見這半側臉，或者只能看到很少的一部分。靠近鏡頭的那側臉頰則會被陰影大大削弱視覺存在感。這樣一來，觀看者的目光就幾乎會完全集中於面孔這一主題之上，面頰區域不會再造成喧賓奪主的不良視覺效果。

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　　除了經典的光照條件之外，我們也經常使用其他一些極具感染力、戲劇性與藝術性的光照條件。在這樣的光照條件下拍攝所得的照片一般都會給人留下深刻的印象。不過，它們並不適合被運用到表現寧靜平和的人物性格的照片中。人為痕跡明顯的時尚照和擺拍照則是其發揮作用的廣闊舞臺。

　　造型奇特的特殊燈具被頻繁地運用在肖像照拍攝中。它們不僅會在模特臉上投下光線，自己本身更是會被倒映在模特眼中，從而成為一個重要的照片元素。這些燈具尤以環形燈、矩形燈以及熒光燈管最為常見。其中，人們通常會將熒光燈管佈置成某一特定的樣式，比如星星狀、正方形，又或者是將它們若干個並列擺放。它們連同潤溼或是上了油的肌膚一道，使模特面孔煥發出不同尋常而又充滿張力的光彩。

　　若模特頭部的左右兩側各有一個光源，那麼它們就會共同形成一個極具效果的“鉗狀光”。不過在這種光照條件下，燈光最集中的部位是模特的面頰區域，而這個區域中並沒有多少有用的影象內容。所以，我們建議你要麼將光源稍微偏後放，從而突出強調模特的面部輪廓線條。要麼因勢利導，賦予面頰這個區域更多的表現內容，比如說，你可以用首飾或是頭髮來搭配雙頰，抑或是著重表現面頰上的汗珠或者皺紋。

　　對比強烈的逆光拍攝也是一種並不十分常見的拍攝方法。此時，模特身後放置著一個大型柔光箱。它不僅是拍攝照明的光源，同時也會被當作整個拍攝的背景。這種光照條件下，光線圍繞著模特的頭部，而模特的面孔這一觀看者會本能看向的區域則是一片暗色。不過，藉助一兩塊反光板，你還是可以表現出模特面孔上的稍許細節部分。這樣一來，模特整體頭部輪廓以及頭髮區域較為明亮，而面孔部分則較為陰暗，由此產生強烈的對比和十足的張力。這種光照條件也非常適合側面照的拍攝。

　　若你的拍攝物件是臉上帶著有裝飾效果的皺紋的男士或是上了年紀的人，那麼一道從四分之三側臉的角度打過來的很硬的光是一個不錯的選擇。這種光照條件下，模特的肌膚紋理得到突出表現，其性格特徵也會躍然於照片之上。

　　若你要表現模特痛苦煎熬、充滿希冀或是恭順謙卑的面部神情，那麼你可以在高處放置光源，並讓模特抬頭看向它。這一原本是從基督教宗教藝術中借鑑而來的光照氛圍現如今已經成為一種獨立而具有標誌性的攝影表現方式。這種光照條件突出表現了位於光線下方、處於從屬地位的模特，同時又暗示了未出現於畫面中、處於一個上方主導地位的事物，這會大大激發觀看者的想象力。

　　硬光能製造出非常強烈的情緒化以及戲劇化的效果。在硬光條件下，只有一邊的側臉處於光照之下，剩下的另一邊側臉完全消失在黑暗當中。這就使得被拍攝者看起來充滿神祕色彩，如幽靈一樣，甚至幾乎像惡魔一樣給人一種危險感。

　　此外，你還可以在光源與模特之間放置幾乎任意一種物件，從而使其在模特臉部投下陰影。這樣一來，雖然面部在視覺效果上被削弱了存在感，但它卻在表現內容上獲得了拓展。陰影的形狀暗示了一個額外的照片元素，儘管這一元素本身可能並未出現在照片上。像紙張、捲簾或者是帶孔的隔板這些東西就經常被這樣使用。

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　　在人物頭部肖像照中，除了常規的面孔照明以外，還有一些經常被使用到的光線佈置方式，不過它們都需要某些特定的塑光裝置。

　　通過運用一個八角柔光箱加上兩塊反光板，你就可以十分簡單卻極具效果地構造出一個光線環境。為了獲得異常柔和的光線，八角柔光箱應該儘可能地靠近模特面孔擺放。這樣一來，它所發出的光線會直接打到模特臉上。為了保證臉上所有蘊含資訊的細節都能得到體現，兩塊反光板應以大約65°的角度置於被拍攝者的側邊與後方，確保能表現出所有的細節。當然，在這個方法中，你也可以用方形柔光箱來代替八角柔光箱。

　　不管模特的目光指向何方，你都可以直接在模特面前放置一個雷達罩，從而最大限度地弱化那些由定向性相對較好的光造成的明顯可見的陰影。根據臉形的不同，模特兩頰上會相應地出現形狀不同但同樣強烈的陰影，這樣便會促使觀看者轉而關注整個面孔這一照片主題。一般來說，雷達罩會作為正光運用到對模特的正面角度拍攝中。它一般被放置於攝影師前面偏上的位置，這一光照角度會在模特眼睛、鼻子以及嘴巴下方投下稍許輕微的陰影。這樣拍攝所得的照片會讓人很容易地聯想到20世紀五六十年代的好萊塢電影。

　　另一個經典的光線佈置方式是將一個柔和的光源從斜上方照向模特，從而製造出儘可能逼真的自然光效果。我們選用一塊反光板***根據照片取景範圍來決定大小***，將它傾斜放置於模特面孔的前下方，從而弱化其臉上那些太過強烈的陰影。在美妝照或者舞臺照的拍攝中，攝影師會經常使用到銀色的反光板，它可以完全照亮整張面孔，使其上沒有絲毫陰影。不過，為此你就要忍受由底光造成的不自然效果。

　　你還可以將兩個小巧、定向性好的塑光裝置分別放置於模特的左右斜後方，從而突出表現其頭部輪廓—頭髮、脖頸以及下巴這三個部位。不過若模特是深色頭髮，那麼吸引觀看者關注目光的仍然會是那些較為明亮的面部面板區域。鑑於頭部輪廓本身並不足以表達照片內容，你應該僅僅將這些塑光裝置作為輔助光而不是主光來使用，同時你還要注意，它們的照明效果絕不能太過強烈而讓照片中出現沒有細節的純白區域。

　　聚光燈經常被這樣用：它從模特背後發出亮光，在其頭髮上方製造出一圈光環。這個光環將模特頭部從整體背景中凸顯出來，讓他的頭髮看上去就像在燃燒那樣顯眼，這確實是一個奪人眼球的方式。不過，這種光線看起來人工痕跡明顯，非常不自然。同時，因為它在20世紀八九十年代被廣泛使用，所以這一布光方式在現今看來已經是過時落伍的了。

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　　每一個光源都帶有專屬的、獨特而有代表性的顏色。時辰流轉，一天之中日光從紅色變為橘色再轉至黃色，最後呈現出藍色，如此周而復始。各種不同的人造光源甚至還會將這一色彩範圍擴充套件至綠色色系。這就對人物攝影提出了一些非常特殊的難題，攝影師需要有較高的表現色彩與掌控色彩的能力。因為人面板的顏色是一種最為根深蒂固的記憶色。

　　記憶色是那種不因地點的改變而改變、牢牢紮根於我們認知中的顏色。由於記憶色，我們不需要與某一個外在標準進行直接比較，就能夠判斷某種顏色是“正確的”還是發生了偏差。甚至面對一個從沒有見過的陌生人，我們也可以根據他的膚色而判斷他的身體狀況。就像如果一個人身體不適，或者他剛經歷了一場酣暢淋漓的身體運動，我們就能通過其外表的顏色，看出他或是得了某種嚴重的疾病，或是正處於一段幸福甜蜜的戀情之中。儘管在自然情況下，記憶色也有一定的可變化空間，但失真的顏色還是會讓整個照片效果在不知不覺中被改變與歪曲。

　　所以，肖像照拍攝中非常重要的一點就是要避免色彩失真，達到一個儘可能精確的白平衡—在使用JPG格式拍攝的時候，你可以直接在相機中調整白平衡以達到精確的效果;而在RAW模式下，你可能需要在後期設定白平衡。此外，你還要留意所有可能對色彩造成影響的因素。比如，模特站在樹蔭底下，那麼樹葉會將燈光染成綠色，從而讓模特的臉偏色，看上去顯得虛弱病態。如果你讓模特站在一面五彩斑斕的牆壁邊上，那麼，從這面牆反射過來的光線也同樣會改變模特的原有膚色。一些較小的物體或者模特自身的服飾也可能造成反光，從而在模特臉上留下色彩斑點。以上這些情況很容易就會產生混光狀態：兩種顏色會分別佔據模特面部的不同區域。這時即使你手動調整白平衡，一般也無法獲得一個完全正確的顏色。所以你在這種情況下就必須排除掉帶有顏色的反光。

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