樹樁盆景製作技術

　　樹樁盆景製作對樹樁要求頗高，種植嚴謹，一般植於盆中間，用方、圓對稱深盆為主。下面是小編精心為你整理的，一起來看看。

　　1操作手藝

　　在樹樁盆景的製作包括培育過程中，經常互動換用各種手藝，如劈、鑿、雕、刻、撕、磨、碰、蝕、染、灼等，每種手藝所用的工具和做法各有不同。

　　①劈：用利器，大儀闊斧地劈斬樹幹等處需要加工部位或將主幹對劈剖開，造成傷變是塑造古枯樹樁的一種加工手段，但會留下儀斧痕跡及傷面刻板的弊病。

　　②鑿：用木工鋼鑿刻鑿幹、枝至合適深度寬度、長度及起伏凹凸等變化。處理不當人為刻痕明顯。

　　③雕：用雕刻儀雕鏤木質部，使不盡如人意處更自然合理。

　　④刻：刻與雕內容相似，技法各一，用刻儀精雕細刻進一步塑造樹木枝幹，符合自然法式，有古枯之意，特別皮層傷口四周刻平利於癒合。

　　⑤撕：用手虎鉗撕塑造部的樹皮或木質部纖維，使枝幹蒼勁自然。

　　⑥磨：用手工、機械等打磨加工面的人工火氣之處，使其傷面自然流暢、狀若天成。

　　⑦碰：在表皮處用錘等鈍器磕碰，作物理刺激形成傷變，以後愈傷後會形成“樹瘤疙瘩”，使樹幹古樸奇特。

　　⑧蝕：用酸等化學處理法加工刻鑿的木質部，求得加工面的自然老化防止沾汙樹皮、滴入土中。

　　⑨染：用顏料、硫橫等塗刷裸露的枝幹去掉樹皮露出木質部處，使其古樸自然，

　　狀如多年枯乾枝、白枝，與才削皮木質部的質感明顯不同。

　　⑩灼：用電烙鐵烙燙木質部經雕刻過的部位，造成深淺色彩之變，及模仿雷擊、火燒造成的古貌，使雕刻自然之面更拙樸雕琢面雖處理自然，但顏色一致，經灼燒後更趨自然。

　　要製作一盆好盆景，重要的因素是材料及對材料的認識與理解，對材料的技法處理。盆景的創作就是想與做的全過程，想就是構思，做就是製作，是實施技法過程，採用技法手段達到構思所設想的形態、韻味，也就完成了創作過程。

　　未做意在先，構思在前做在後，在製作中進一步完善構思。下面著重從技法上介紹造型過程。

　　2選材

　　各種樹木的不同生長年份、生長環境差異會形成它們各自的外形特點及固有的格調情趣。

　　一般而言，中型樹樁材料十分難選，因為它不像小型、微型盆景“以小勝大”，可塑性大，可隨意改造;又不像老樁大樁盆景，只取其形及意的“老、大、古、蒼”材料，僅需區域性改造。中型樹樁在兩者之間，比老大樹樁在外形上顯得欠缺，比小樹樁難以造型，尤其反映在主幹造型的難度上。

　　選材有兩種情況。第一，製作者先有一個基本構思，然後去物色材料，冷靜地在眾多材料中挑選，覺得符合設想條件者便可入選。此法稱依題選材，即針對性選材。

　　第二種情況是根據手頭已掌握的材料，或無意之中覓得理想之材，分析適宜何種造型，應用平時積累的經驗因材施藝，此屬即興發揮。

　　一般對製作孤賞性盆景材料的要求較高。因為孤賞樹獨立地存在於盆內，毫無陪襯，沒有遮蓋，稍有不慎會影響審美效果。而綜合性觀賞盆景是有多種因素組織成景的，是構成整個畫面的一個整體，各種材料之間可以相互取長補短，隱掩不足。

　　因此，選作孤賞性盆景的材料，其樹樁從根、幹、枝、葉等都要仔細稽核。根，不但要隆露盤虯，而且要蒼勁有力，有紮根大地，搖撼不動的意境。幹，上下粗細要刀稱，既粗壯又顯蒼古，包括了樹幹上皮層的折皺、節巴的老態，甚至木質部枯朽裸露，作為歲月的刻痕;還要考慮能否彎曲作勢，這是製作盆景的關鍵所在。有時主幹不易彎曲，可以改變種植角

　　度。對於側枝的排列、數量、相互關係及長短粗細、對比關係等亦要統盤考慮。組成樹樁的骨骼是樹幹與側枝，而血肉之軀常靠小枝、葉片的結合與變化。另外，材料的原始高度及造型後得到的高度，即技法處理中樹幹的彎曲或修剪截幹後的最終高度，這兩種高度之比和盆內空間關係是否融洽，材料的長勢是否旺盛，鬚根生長情況如何，都是選材要素。

　　中型盆景最好選用經過盆栽的材料，造型手術後有一個適應過程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的過渡階段，經造型上盆，損傷較大，比盆栽者難於適應，影響生長，影響成活。有的中型樹樁看起來還算老節，實際生長勢在衰變，一旦造型修剪、移植後難以恢復、滯僵不盛，“未老先衰”，這是材料的一種弊病，選材時要注意。

　　組景佈局時要採用多棵材料，除了考慮上述條件還要注意相互合理的配合與對比關係，樹木數量越多對比關係越複雜，更要認真選擇，務使賓主之間和主題協調呼應，不要單純認為樹多可以相互彌補各自的不足，而忽視相互間的各種有機聯絡。材料也有正背之分，製作時不能強求原來的向陽面為正面，應該尋找它的最佳角度，包括根、幹、枝、頂的全面考察，結合未來形態的上下、正背關係來決定新的造型觀賞面。

　　附帶提一下，雨後、積水時不要將材料取回製作。一方面根土潮溼泥濘，不便鬆土種植;另一方面葉片潮溼沾手，操作不爽快，葉、針等易脆斷，特別幹、枝含水過多，造型時更易斷折。製作時根土一定要幹，事前可少澆或停澆水，保證製作的順利進行。

　　3疏剪

　　這是為造型掃平障礙的第一步。雖然選材時針對材料的粗獷野態已有了基本構想，已考慮了新形態的初步框框，由於造型時無用、有礙的枝條會干擾觀察與思維，妨礙造型，為理清眉目，必須對材料進行適度的疏剪，便於下一步考慮。

　　動手時一定要凝神靜想，何處為正面，角度怎樣，主幹的造型幅度，是順勢發揮還是徹底改造，枝條長度，展開角度，何處存留，何處裁截，等等。雖不作為最後決定，亦要理出個大概頭緒。

　　疏剪本身是一種藝術處理手法，是為以後的造型打好基礎，去除纏縛鐵絲的障礙。它不同於普遍樹木的修剪，只考慮通風透光，基本平衡等一般單純的園藝技術。疏剪時要將附帶老葉、黃葉、病枯枝、僵弱枝酌情清除，對部分僵枯枝可保留，以起到平衡畫面，增強蒼古野趣之貌。

　　疏剪一定要慎重行事，寧少勿多，寧長勿短，少剪多留，這是為構思及製作時的不慎留有餘地，待造型定局後再作進一步加工定型，不然動作過甚是無法挽回的。

　　4造型

　　材料選好經仔細觀察研究，有了創作意圖與慾望，覺得有把握把這個意圖與慾望用生動的形式去表現出來，這個表現過程稱制作。

　　製作盆景好比下棋一般，不能在乎於一棋一子的得失而影響大局，盆景亦然，不要憐惜一枝一葉的去留而影響整個造型，也不要不顧大局地胡亂修剪。

　　①造型對自然的借鑑：製作盆景不單純是一個技術過程，更重要的是意境表達，要寄情於自然，設想中形體的好壞要靠雙手來實現。

　　一盆作品的美首先在於造型的美，造型美是吸收、彙總了自然界的樹木各種奇特之處。野外生長的大樹、古木，下部枝條平展或下垂，中部枝條平伸或略仰，上部枝條上翹，總體樹冠構成下大上小的三角形關係，枝條所以形成這種規律的關係，是為了葉片展得更開，得到更多的光照，這樣勢必下部枝條為了爭奪陽光而橫出伸長，受重力影響逐步下垂，上部枝條處在受光最足的範圍，無遮擋無阻礙而上揚生長，中部枝條處在兩者之間，形成了不同的枝條伸展姿態。再有，樹木生長到一定高度，頂梢抗擊自然，小枝虯曲，俗稱樹大招風，樹身高大受風而搖曳磨擦，枝條經常處於物理刺激之中，而顯虯勁短小，從生物學角度看，小枝短小物理效能好，不易折斷。這些都成為樹樁造型中借鑑的依據，當然還要靠今後養護中的藝術修剪，進一步完善形態達到審美要求。

　　②根的保護：不論盆植、地栽，取材後注意檢查根部表面的情況，未露者可以輕輕削除表層泥土，觀察有否可利用處即可觀賞處，結合主幹條件決定造型主面，不要埋沒了根部可觀賞部位，或偏離了主面方向。

　　樹樁盆景製作要點

　　1直乾式樹樁盆景：又稱直立式，是茂林中的樹木寫照這種造型寓意奮發向上、欣欣向榮、堅強高節。成景後保持挺拔有力、蔥翠濃郁、層次分明。可用五針鬆、柏、羅漢松、榆、杉、金錢松、九里香等樹木材料來造型。

　　2斜乾式樹樁盆景：又稱飄斜式，坡地受流水沖蝕，或受大風吹歪，樹幹重心傾斜，或崖壁上樹木受重力及風吹影響，使軀幹枝片向外側偏斜。此種形式有一種嚮往、激進、活潑、流動、親近的感覺。可用榆、楓、鬆雀梅等製作。

　　3苦幹式樹樁盆景：老樹經蟲蝕、雷擊、火燒等作用，木質部逐漸爛蛀風化剝蝕而成中空，只留下部分木質部及皮層包裹支撐，樹體顯得老氣橫秋，有枯木逢春、春回大地之意。可用銀杏、石榴、榆、柏等。4懸崖式樹樁盆景：又稱倒掛式，懸崖峭壁上樹木長期受地心引力加上外力作用而向下倒懸。此種形式表現了奮發向上、逆境中拼搏的堅毅品格。可用五針鬆、黑松、榆、雀梅、羅漢松等。

　　5臥乾式樹樁盆景：又稱郾臥式，這種形式顯示了生命不息、奮鬥不止的精神，組景時吸取這樣的內容，加以合理的藝術梳理。可用榆、銀杏、羅漢松、黃楊等。

　　6根連式樹樁盆景：俗稱過橋。熱帶、亞熱帶雨林中許多氣根植物，加之藤蔓纏繞、盤根錯節，很難區分根、乾等盆景中多選用萌芽率強、不定芽多的樹種，如榕樹、榆、六月雪、黃楊等。製作時將樹木橫臥於盆中，樹幹上覆土，待抽生新根梢、長出新根，逐漸提根，經造型修剪等技藝，即可製成一盆連根式盆景。

　　7附石式樹樁盆景：山坡樹木受流水沖蝕，土壤逐漸流失，根部為了生存見縫而生，終於將岩石包裹，年深月久根部裸露隆起，頑石被老根緊緊圍困，奇特有神，有屹立不敗之勢。用雀梅、六月雪、黃楊、金雀、松樹等先將植物造型，然後植入套節盆中，將盆泥底部鋸掉，代鬚根深入最下一節時將上部套盆去掉或敲碎，又上至下逐步去掉盆泥，促使根部向下生長，裸露在外的根老節耐看，經一定階段的培育，根部長而蒼勁，與上部造型協調呼應，然後選適合山石嵌入根鬚中間，順理成章緊貼自如，植於盆中並加以固定，根據總體需要逐步培育，待根部長粗將山石包裹緊而自然。

　　8曲乾式樹樁盆景：在外力作用下，致使樹木幹體受傷變形，或生長環境惡劣致樹木產生變異現象;也有樹木本生的遺傳作用;主幹、枝條不易長直成材，而呈彎曲之狀，造景時可將它們作為借鑑物件。此種形式有一種特有的自然蒼古韻味。樹幹的屈曲優於其它形式，盆景中其它形式主幹也呈彎曲之狀，唯此式是比較誇張的一種造型形式，主幹彎曲幅度較大。材料有五針鬆、黑松、六月雪、金錢松、榆等幹體有韌性的樹木品種。

　　9迎風式樹樁盆景：也稱順風式、風動式，表現勁風中樹木動態。盆景不同於繪畫、攝影，可以定格在某個時間場景概念中，但在盆景中抽象地反映還是可以的。山谷風口等處樹木，由於長年累月受定向季風的勁吹，主幹傾斜，向下風歪倒，在勁風中小枝抖動、碰撞、折斷，而形成虯曲蒼勁之態，整個形態順風順勢，顯得生機勃勃。可選用楓、雀梅、梅、榆等耐修剪、萌芽力強的樹種。除了造型是有意識地控制方向，主要靠平時的修剪，剪反向枝，留順勢枝來嚴格控制小枝朝向，加上養護中樹木的趨光性，留出向陽面，餘之三面適當遮蓋，達到方向、動勢的一致，欣賞時壯如狂風怒號、樹木顫抖，另有一種“力”的美感。

　　10臨水式樹樁盆景：岸旁樹木，根部只能向泥岸內伸展，加上外側泥土流失嚴重，樹木處於嚴重失重狀態，逐漸向水面一側傾斜，這樣也容易得到充足陽光為了取得生長的平衡，向岸處枝條延伸加強，臨水處枝條為了減少平展的重量而逐步下垂，向水面貼近求的生長中力的平衡，顯得飄逸瀟灑，輕盈活潑;特別是河流北岸，樹木趨陽的特性形態更為明顯，狀如太公釣魚。一般選用六月雪、柳杉、榆等造型，更易表現此種內容。

　　11一本多幹式樹樁盆景：該式的特點是從同一母株根部分別長出兩個以上樹幹，要求有粗細、高矮的適當對比，參差錯落有致。其中分一本多幹三數以上呈奇數等形式。山村大樹、園林風景中常能見到。此種形式代表和睦團結、手足之情。材料選用楓樹、梔子、銀杏、松樹等。除了材料具備一本多幹者外，盆景中往往採用根基處截幹方法，或嫁接等，讓其萌發新干篩選培育而成。

　　12枯梢式樹樁盆景：大樹遭雷擊、蟲蝕，頂梢焦枯，而餘之樹軀生長茂盛，古樸而有野趣，製作時將主梢或明顯側枝剝除皮層，並對木質部適當加工，如用硫磺染成枯白梢枝，但不能留下人為痕跡。缺點是樹梢處理後樹身不再長高，改向橫向生長，逐步比例會失調，所以改用上部某一粗側枝作為枯枝較為適宜，此種形式顯示經歷的坎坷，歲月的印記。材料用柏、鬆、榆等。

　　13象形式樹樁盆景：為民間喜聞樂見的一種盆景造型，親切、易懂。選天然有形態的老樁，適當施於人工修補，做到似與不似，象與不象之間，增添觀賞趣味，發人遐想。野樁中常能發現，巧妙在於匠心。

　　14其他形式樹樁盆景：a藤本類盆景：如花葉常青藤、紫藤、葡萄、金銀藤、絡石、鐵線草，其中有觀花也有觀果，主要觀葉及細軟枝條的下垂，線條流暢飄灑，輕柔活潑，給人輕鬆愉快之感，其中常綠耐蔭垂枝並有花果者更是居士美化的上品。b花果類盆景：除了觀形，主要觀花果，表現物件的豔麗多姿、富貴長壽、花好月圓、喜慶歡樂，如杜鵑花、烏柿、金豆、火辣、天竹、壽星桃等。花果類盆景修剪不當會無花無果，或少花少果，因此為了保留花芽果枝，它的總體外形不如其他樹樁易於控制。海派盆景強調造型的師法自然，以上各式來源於生活，取材於周圍，可提供創作時參考，但不是一成不變的模式，更不可強求複製，要靠各人的消化、吸收、創造才能變化出無窮的形態，藝術才會發展。