有關描寫春天古代詩詞

　　春天又稱春季，氣候多變，乍暖還寒。在古代詩詞中有哪些描寫來春天呢?下面是由小編為大家整理的，希望可以幫助到大家!

　　一

　　春風清代：袁枚

　　春風如貴客，一到便繁華。

　　來掃千山雪，歸留萬國花。

　　譯文

　　春風就像貴客一般，所到之地立刻繁華起來。

　　春風吹來時融化千山的積雪，吹過後留下萬國的花香。

　　二

　　山中留客唐代：張旭

　　山光物態弄春暉，莫為輕陰便擬歸。

　　縱使晴明無雨色，入雲深處亦沾衣。

　　譯文

　　春光幻照之下，山景氣象萬千。何必初見陰雲，就要匆匆回家?

　　就算天氣晴朗，沒有一絲雨意，走入雲山深處，也會沾溼衣裳。

　　註釋

　　⑴山行：一作“山中”。

　　⑵春暉：春光。

　　⑶莫：不要。輕陰：陰雲。便擬歸：就打算回去。

　　⑷縱使：縱然，即使。

　　⑸雲：指霧氣、煙靄。

　　三

　　如夢令·春景宋代：秦觀

　　鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。

　　指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。

　　依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。

　　譯文

　　黃鶯用嘴銜過的花更加紅潤，燕子用尾點掃的水波泛起綠色的漣漪。天寒手冷，玉笙冰涼，但吹笙的人卻亢奮地吹起《小梅花》曲子，聲音巨集亮悠揚， 響徹天空，聽者都感到激越、雄渾，春意盎然。人們都說，照這樣吹，這樣吹吠下去，一定會讓人和綠楊都會變得瀟灑清秀。

　　註釋

　　①玉笙：珍貴的管樂器。

　　②《小梅》：樂曲名。唐《大角曲》裡有《大梅花》、《小梅花》等曲。

　　鑑賞

　　這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。

　　首二句直筆寫春。鶯歌燕舞，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉作悲苦語。化用李璟《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚，本應產生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒?“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。””是為點題之筆。柳絮楊花，標誌著春色漸老，春光即逝。同時也是作為別情相思的藝術載體。飛絮濛濛，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因為有那刻骨深情的相思，所以憂思約帶、腰肢瘦損。“人與綠楊俱瘦。”以生動的形象表達感情，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫。

　　詞人之心，或欲借春光盛衰之過程展示流轉在節序交替中的傷春念遠之情。詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景，終不免落於攻琢之痕。“溜”字本寫花紅之鮮豔欲滴，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態，亦不可謂不巧矣!然味之終覺神韻欠焉!究其原委，就在於它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句，如換“連”為“粘”，則失於穿鑿矣!故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似，而少生動，與‘紅杏枝頭’費如許氣力。”可謂一語中的。其實，很多詞評家們都恰切地指出了這一點：《草堂詩餘》批曰：“琢句奇峭。”《弇州山人詞評》評曰“險麗。”《古今詞話詞品》亦云：“的是險麗矣，覺斧痕猶在。”如此雕煉奇峭，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅所作，實在也是事出有因。

　　“詩緣情”，貴其感發之力量，“詞之為體，要眇宜修”，尤重其內在之情味意境。而由於詩、詞體裁的限制，其用字造句，又特別講究錘鍊洗淨。但是這種錘鍊不是刻意地雕章琢句。其用心儘管良苦而出之必須自然，渾成無跡，順手拈來，所謂“羚羊掛角，無跡可求”是也。秦觀此詞中，“瘦”字的運用就應該說是較為成功的。所以《草堂詩餘》才又說：“春柳未必瘦，然易此字不得。”是公允之評。以花木之“瘦”比人之瘦，詩詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”《醉花陰》“知否，知否，應是綠肥紅瘦。”《如夢令》程垓“人瘦也，比梅花，瘦幾分。”《攤破江城子》新鮮奇特，形象生動，各具情深。

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