陸探微是個怎樣的人

　　陸探微，南朝劉宋時期著名的畫家，在中國的畫史上有一定的地位。下面是小編蒐集整理的，希望對你有幫助。

　　相傳陸探微是第一個正式以書法入畫的人。他將東漢張芝的草書體代入到自己所作的畫中，但是十分可惜，現在我們已經很難見到陸探微的真跡了。

　　《歷代名畫記》中有一句介紹陸探微的話：“陸探微，上品上，吳人也。宋明帝時，常在侍從，丹青之妙，最推工者。”從這句話中我們大概可以知道，陸探微，是吳縣人，南朝宋明帝時期的畫官，一直侍奉在皇帝左右，在當時是繪畫技術最高超的人，並且深諳丹青妙法。

　　按照中國史傳的記錄習慣來看，只要陸探微有一官半職，史料中是一定會記載的。但是如今沒有一部史料中記載陸探微曾擔任過什麼官職，由此看來，陸探微在當時應該就只是一個技藝高超的畫工，地位卑微，沒有官職封號，也不是什麼出生於世家的名士。

　　但是一位真正的藝術家還是靠其藝術的本身來實現自身價值的，因此就算陸探微沒有一官半職，但還是與東晉的顧愷之一起並稱為“顧陸”，許多後世的名人都對他的作品推崇備至。他也是蘇州一帶最早的傑出畫家中的一個。

　　陸探微的作品

　　陸探微作為與顧愷之的齊名的畫家，十分可惜的沒有一幅陸探微作品流傳於世。我們現代人對於陸探微畫風的瞭解也只能從一些文字史料中得知或者是聽前人口口相傳。不過幸好，由於陸探微的畫風對後世人的影響極大，許多目睹過其真跡的後人都對他的作品讚不絕口。

　　首先是南齊理論家謝赫，他這樣稱讚陸探微的畫作：“窮理盡性，事絕言象。包前孕後，古今獨立，非復激揚所能稱讚。但價重之極乎上，上品之外，無他寄言，故屈標第一等。”從這句話看來，謝赫對陸探微作品的評價是非常高的。在謝赫看來，陸探微作品的內在美已經完全超過了作品外在的形象，對作品內在本體的把握是十分到位的。

　　在張彥遠的《歷代名畫記》中記載說陸探微作品有達到七十多件，題材涉獵的範圍也是十分的廣泛。從聖賢人物、佛像人物到飛禽走獸，全部都有。不過陸探微在繪畫題材的選擇上，大多還是以人物畫為主。陸探微所作人物畫，下筆皆追求剛勁有力，注重內在精神層面上的東西大於對外在形式的關注。

　　陸探微作品最明顯的特點就是他在繪畫技巧上有了新的創新。魏晉時期，書法剛好從注重單一線條的隸書完成了到行雲流水的草書的轉變。陸探微就從中得到啟發，將草書這種連貫一氣的筆法用於繪畫當中，創作出了從沒來沒有出現過的“一筆法”，引得後人爭相模仿。

　　陸探微的繪畫對後世的影響

　　雖然現在陸探微沒有一幅作品流傳於世，但是陸探微的繪畫對後世的影響是非常大的。這個影響也是分為兩個方面的。第一個方面是對陸探微弟子的影響，第二個方面是陸探微形成了獨具一格的繪畫風格，甚至出現了一個派系。

　　我們先來說一說第一種影響。陸探微被稱為南朝的畫聖，在繪畫界有一定的地位。他吸取了前人的繪畫技巧和經驗，又加上自身對繪畫的理解和思考，使得陸探微筆下的作品都十分具有靈活性和哲理性。陸探微的繪畫作品對推進魏晉南北朝繪畫的發展具有極其重要的意義。

　　瞭解陸探微對其弟子的影響，就要先搞清楚陸探微的師承關係。根據相關的文獻記載，陸探微是師從顧愷之，然後陸探微的兒子陸綏和陸弘肅又發揚了陸探微的畫風。除此之外，著名畫家顧寶光、袁倩也都是陸探微的弟子。

　　第二種影響：主要就是說曾經有一個來自西域曹國的的畫家，名字叫做曹仲達。這個曹仲達的繪畫風格與陸探微用筆犀利的畫風有異曲同工之妙。因此，大家就說曹仲達與陸探微之間存在某種程度上的師資關係。這種關係延續和發揚了一種繪畫風格，推進了我國繪畫的發展。

　　陸探微創造了以書入畫的“一筆畫”風格。而清朝一位著名的畫家石濤也有一個“一畫”的理論體系。於是大家開始猜測兩者之間是否有什麼聯絡。通過調查發現，二者之間沒有什麼繼承傳承的關係。陸探微的“一筆畫”講的是繪畫技巧，而石濤的“一畫”指的是繪畫理論。