小小說怎麼寫?

怎麼寫小小說？

下面是我從網上查下的，希望對你有用，謝謝！小小說雖然“小”，但麻雀雖小，五臟俱全。 要真正把小小說寫好，確實不易。要在生活的海洋中選取一滴水，並要從這滴水中反映出整個海洋，這就要有很強的選擇能力、概括能力和表達能力。 長的文章，即使長了，也便於藏藏掖掖，有點敗筆、廢話，就容易遮蓋了。而短的文章，好比白玉盤上放珍珠，瑕疵畢現，一個標點符號點錯，人們也會發現。所以，難就難在這裡。當然，世上無難事，就怕有心人。只要專心致志，堅持不懈，總會做出成績來。任何事物，總有它的“竅門”，或者說經驗。要寫好小小說，瞭解它的寫作技巧，大概總會有益的。　　總的來說，寫小小說的技巧可以概括為：　　選題沙裡淘金；立意一葉知秋；結構巧奪天工；情節出奇制勝；人物畫龍點睛；語言惜墨如金。　　古人在談到寫文章的要求時，也說要做到“龍頭、熊腰、豹尾”，這也適用於寫小小說。小小說要求開頭造成懸念，扣人心絃，然後居高臨下，勢不可遏，或者投石擊水，一波三折。也可以開頭開門見山，揮斧直取，而後含蓄蘊藉，曲徑通幽。結尾則要求畫龍點睛，水到渠成；或緊急剎車，含蓄有力；或抖包袱，亮底牌；使主題得到昇華，出於讀者意料，大吃一驚。小小說的特點 　　概括來說，小小說的特點集中在一個“小”字，即：短小精悍、小巧玲瓏、以小見大，有人稱為“三小”作品。古人把這類微型藝術的手法叫“縮龍成寸”，可見其高超而難得。　　通俗來說，小小說是篇幅短、人物少、事件微。在結構方面，它的特點是：奇特新穎的立意、相對完整的情節、出人意料的結尾。　　從內容方面來說，小小說的特點是新、深、辣。所謂新，就是具有敏銳的觀察力，寫別人沒有寫過的事，及時發現生活中的新事物、新問題，有強烈的時代感。所謂深，就是作品具有深度，啟迪思想、引人回味,從而使人得到哲理的享受。作品除了要以情動人，還要以理喻人。哲理是情節的內核，它使人震驚，發人深省，引人思考。哲理是作家對生活獨特而深刻的理解，它滲透在情節之中，引導讀者去思考並作出判斷。所謂辣，這包括以情動人，震撼人心；尖刻辛辣，一針見血。

小小說怎麼寫（小小說有什麼要求）

大概對話多一點，心理活動也多一點，

時間地點與故事情節無關的話不要寫，

服裝道具與故事情節無關的話不要寫。 立意的話最好多從人物語言中體現，絕不能以旁白形式出現。

寫短小的小說，最好剛開始就把故事的矛盾點拋出，然後不要先想過程，先把結尾設計好，中間的東西最後在想，不然寫著寫著就收不住筆了。舉個定子吧

他向她求婚時，只說了三個字：相信我；

她為他生下第一個女兒的時候，他對她說：辛苦了；

女兒出嫁異地那天，他摟著她的肩說：還有我；

他收到她病危通知的那 天，重複地對她說：我在這；

她要走的那一刻，他親吻她的額頭輕聲說：你等我。

這一生，他沒對她說過一次“我愛你”

但愛，從未離開過

第一次見到吸毒的吸血鬼. 酒吧燈光昏暗,他蒼白俊秀的臉被藥物扭曲: “很罕見?不用藥物,我怎麼度過無邊歲月?” “你愛人呢?”“死了.” “為什麼不把她也變成吸血鬼?” “把人變成怪物,我如何捨得.” “如果有來世,她還會記得你嗎?” 他潸然淚下,一把抱住我:“怎會記得…”

怎樣寫好微型小說

第一：創作技巧的研究。這是很重要的一個角度。一些初入門的小小說作者最關心的也是這個問題，就是“如何寫小小說”、“怎樣寫好小小說”。這方面，劉海濤、邢可等人做過很出色的努力，近來侯德雲先生在《小小說選刊》上專題《小小說課堂》也頗有些這種色彩。他們的研究把小小說技巧研究，特別是劉海濤教授的技巧研究，非常工整、系統，他提出的小小說模式、結構技巧、寫作規律等，發前人所未發，言前人所未言，頗具研究功力，貢獻極大。有心人雪弟對近年來小小說批評著作進行了統計，在他所枚舉了的30多部著作中，研究的也大多數都屬於這類方向。我個人看重技巧和技巧的研究，是因為“工欲善其事，必先利其器”，只有熟練地掌握了技巧，才能得心應手。“技巧”中到底還有多少風景，還是很值得有興趣、有功力的評論者們深入探究的。侯德雲持一套自己的“技巧”觀，他用自己的工具（術語）來寫小小說，因此，他的“小小說課堂”裡，關於技巧的論述或者如何關於運用某些技巧，也都是很“自我”的，具有很強的個人標誌。這是“技巧無窮”的具體體現。我自己也曾“發明”過一些寫作“技巧”，但我覺得那些“術語”並沒有真正切入小小說體內，帶有很強的摹仿或者試探的色彩。當然，我個人還有另外幾個問題要問：技巧如何來？一個作者光看“技巧研究”，能不能從根本上解決“怎樣寫好小小說”？事實上，對於小小說作者來說，入門之後還有更重要的任務。這時的“技巧”研究對於小小說來說，過於靜態了。好的小小說，除了技巧，還有創作氛圍、個人閱歷、思想深度等諸多因素的影響。無視技巧的存在當然不客觀，但如果片面強調“技巧”，也屬於“只見樹木，不見森林”。 第二，小小說事件的研究。小小說世界裡經常發生很多事件，這些事件到底具備什麼樣的意義？它們在多大程度上促進或者影響了小小說的發展，不管是個體的，還是小小說整體的？這雖然與具體的作品關係稍微遠了點，但並不是對作品沒有一點影響。事件的研究既包括具有普遍意義的“大事件”，也包括許多具有私人意義的“小事件”。通常的情況是，透過種種事件，我們很可能發現小小說作品中隱藏著更多的祕密。譬如，幾年前名不見經傳的《天池》雜誌編輯鄒麗楊辭職，另謀生路；一些小小說作者改弦易張，或離或歸；當地的宣傳文化部門突然發現自己的轄地有一個全國知名的小小說家，然後就出臺了一些扶持或獎勵青年作者的文件……這些事件並不是無聊和沒有任何意義與價值的，而是與小小說的發展可能有著某種深刻聯繫的。我確信這些事件研究出來之後，對於我們看待我們的小小說有著非常重要的意義。可惜，目前對此作深入研究的人不多，甚至上還是空白——那些散文式的憤慨算不上研究。 第三，小小說現象的研究。之所以提出“小小說現象的研究”這麼個角度，是因為我個人對這個問題有某種程度的偏愛。“現象”不是“事件”。“現象”比“事件”大一些、宏觀一些，帶有潮流、趨勢的色彩。這個角度的研究可以分解為這麼一些“子”問題：小小說為什麼會在80年代的中國突然崛起？是哪些因素使得這種崛起一直到今天還依然堅挺，創造了不俗的集發行、娛人、培育作者、在鞏固陣地的基礎上擴大陣地？小小說對於中國文化產業的發展有哪些啟示意義？小小說的未來走向？它到底是歷史的必然選擇還是純粹的個人或者小團體的智慧？小小說在繁榮和促進文體建設方面，對於其他文體是否具備啟示意義？如果有，是什麼？記者柳萌對這一問題以新聞的形式進行這全面的報道。前一段時間，在首屆小小說節上，中國作協也終地注意到了這一情況，吉狄馬加首肯小小說選刊對於文化體制改革具有重要的借鑑意義。我滿懷期望地等待著有人在吉狄馬加之後，來一番“深入研究”，填補這一空白。這有助於......

等候的小小說怎麼寫

《異世邪君》簡介：

世間譭譽，世人冷眼，與我何干？我自淡然一笑；以吾本性，快

意恩仇，以吾本心，遨遊世間，我命由我不由天！

一代牛人穿越異界，看其如何踏上異世巔峰，成為一代邪君！

小小說600字怎麼寫？

有一種人，就見過一面，看過一眼，便再也挪不開雙眼；有一種人，一認識就覺得溫暖，只因遇見，便丟了心。還有一種人，不曾想過會遇見，他的出現也並不華麗，他的模樣也不夠俊俏，脾氣也不溫和，更說不出哪裡吸引了你，只是心為之所動，甘心成為他一輩子的俘虜

怎樣寫小小說 5分

如何寫小說（轉載）

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。”

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一隻狗”而是“一隻長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”；不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•；斯潘塞。

“怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種讚揚。如果有人進一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“藉助於五種感覺”。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇蹟般的效果。

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反覆參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直衝到廚房，衝著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上醃製香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會......

什麼是小小說？

什麼是小小說

恭 　　對於小說．大家是不陌生的，它是一種敘事性的文學體裁，它通過人物的塑造和情節、環境的描述來反映社會生活。小說按照篇幅的長短，又分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和小小說。大家熟悉的《紅樓夢》、《水滸》、《三國演義》、《西遊記》四部名著就是長篇小說；《小兵張嘎》、《閃閃的紅星》、《阿Q正傳》等，就是優秀的中篇小說；短篇小說和小小說就更多了，我國目前成人文學刊物就有上百種．少兒報刊也有一百多種，上面刊有大批的短篇小說和小小說。

這四種小說的分類方法是根據篇幅而定的．但在具體的字數上沒有統一的規定。，一般認為，長篇小說字數都在二十萬以上，有的甚至上百萬。它的篇幅長、容量六、故事曲折，情節複雜；人物眾多．能夠反映廣闊複雜的社會生活。短篇小說可由幾千字到二三萬字，它篇幅短、容量小、故事單純、情節簡單、人物集中．它能迅速地將現實生活中富有典型意義的生活片斷加以描繪，及時地提出社會生活中人們普遍關心的問題，揭示生活的某些本質意義。中篇小說的篇幅和容量介於長篇小說和短篇小說之間，它的篇幅通常在三五萬字到十萬字之間，它的內容既不具備寫成長篇的規模．而短篇又容納不下。中篇小說對現實生活的反映，仍然可以是比較廣闊的。

對於小小說．有人說它屬於短篇小說的一個分支；有人說，它不屬於短篇小說的分支，是作為獨立的小況品種與長篇、中篇、短篇小說平列的一種新樣式。作家汪曾祺在《小小說是什麼》一文中曾指出：“短篇小說的一般素質，小小說是應該具備的。小小說和短篇小說在本質上既相近，又有所區別。大體上講，短篇小說散文的成份更多一些，而小小說則應有更多的詩的成份．小小說是短篇小說和詩雜交出來的一個新品種。它不能有敘事詩那樣的恢宏，也不如抒情詩有那樣強的音樂性。它可以說是用散文寫的比敘事詩更為空靈，較抒情詩更具情節性的那麼一種東西。它又不是散文詩，因為它畢竟還是小說。”這一段話，對我們認識什麼是小小說具有啟發意義。對於小小說的稱呼很多，有千字小說、微型小說、超短篇小說、極短篇小說、一分鐘小說、一袋煙小說等等，但不論怎麼稱呼，它都在形象地說明小小說的“小”的特徵，小小說與短篇小說相比．它的篇幅更短，故事更簡單，它多取材於生活的一瞬間、一插曲、一場景、一鏡頭．反映人物在一件事或一個場景中的片斷行動．勾勒出人物精神面貌，揭示出氣個道理．