京劇反西皮是什麼意思?
京劇中的“二黃”、“西皮”是什麼意思
皮黃：西皮、二黃兩種腔調的合稱。西皮起源於秦腔，二黃是由吹腔，高拔子演變而成，在有些劇種中、西皮，二黃又分別稱為“北路”，“南路”合稱“南北路”清初時，西皮是漢調的主要腔調，二黃是徽調的主要腔調。隨著漢、徽二調合流而成的京劇在各地廣為流傳，逐漸形成一種聲腔系統，並對南方諸劇種產生影響。由於京唬在皮黃系統中流傳最廣，故“皮黃”亦專指京劇。
京劇裡的反西皮唱腔具體是怎麼唱
反西皮聲腔是從西皮聲腔派生出來的，反西皮聲腔的板式較少，在傳
統劇目中只有二六、散板和搖板，在新編歷史劇和現代戲中有新的突破。
《連營寨》“點點珠淚往下拋”是一段老生反西皮二六板式的唱腔。從伴
奏講， 雖是反西皮，但京胡的定弦仍是西皮相同的6、3弦。老生反西皮唱腔
的旋律，音域較低，旋律的大部分在中低音區，適於表現劇中人哀傷沉痛的
感情。
反西皮唱腔上、下句的落音，與西皮上、下句的落音，正好是相反的，故
稱之為反西皮。反西皮唱腔的上句落音是“1”，而西皮唱腔落1的是下句，二
黃唱腔的上句是落1，因此反西皮有二黃聲腔的特色，京劇行內人氏有，反西
皮是“西皮唱了二黃腔”的說法。上句的落音是如此，反西皮唱腔下句的落
音是落“2”，而西皮唱腔落2的絕對是上句。
在京劇傳統劇目中，雖有單獨的反西皮唱腔，但反西皮唱腔常與西皮唱腔相
連接或互轉的接唱很多。如《四郎探母》回令一場，楊四郎和公主一起哀告太
後的散板和哭頭，便是西皮與反西皮互轉相接的唱腔。這段唱腔中老生的散板
唱腔，第一句“我哭哭一聲老太后”是西皮散板，老生的接旦角唱的“當初被
擒就該斬”，這一句是典型的反西皮散板，它是上句落在了“1”音上，後面
旦角接了一句西皮散板“不該與兒配為婚”。下面老生接唱的“斬了兒臣不打
緊”，又是一句反西皮散板，旦角再接唱的“兒的終身靠何人”，又回到了西
皮散板。這是西皮與反西皮交替出現的散板、哭頭唱段。除了這種形式外，
西皮與反西皮有多種連接和組合方式，不再一一介紹。
西皮流水，西皮散板，快三眼，西皮二黃等京劇術語分別是什麼意思？ 30分
西皮和二黃都是京劇的腔調。
西皮流水，散板，快三眼等等都是西皮中的板式，就相當於是主幹和枝節的關係。此外，西皮的板式還包括西皮導板，西皮二六，西皮原板，西皮搖板，西皮慢板等等。
二黃的板式有二黃導板、二黃慢板（慢三眼）、二黃快三眼、二黃原板、二黃垛板、二黃散板、二黃搖板、回龍等板式。
西皮多用於歡樂跳躍、堅定、憤懣的情緒。
而二黃則多用於抒情，凝重，悲傷的情緒。
京劇當中的西皮流水是什麼意思
西皮是京劇的主要聲腔之一。西皮的曲調活潑、歡快，唱腔剛勁有力、節奏緊湊，非常適合表現歡樂跳躍、堅定、憤懣的情緒。 西皮的板式有：原版、快板、慢板、流水、導板、散板、滾板、搖板、二六、回龍、快三眼、娃娃調、反西皮等等。
西皮流水板的特徵是：1/4節拍的形式、有板無眼。中快速節奏。唱腔的第一句從板上起唱。下邊的其餘唱句，在板上開唱和過板開唱都可以，但其它唱句過板開唱的較多。因流水板是有板無眼的形式，所謂“過板開唱”，就是從後半拍起唱。每句唱腔的最後一個字要落在板上。
二黃是戲曲腔調。清初由吹腔、高拔子在徽班中演變而成。過去大多認為起源於湖北的黃岡、黃坡。故名；也有人提出二黃即宜黃腔；均無確據。在京劇、漢劇、徽劇等劇種裡，二黃都同西皮腔調並用，合稱“皮黃”。在湘劇、桂劇等劇種裡，二黃又稱“南路”，同西皮稱為“北路”相對，或合稱“南北路”。京劇二黃包括包括導板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、垛板、散板、搖板、暢龍等板式。同西皮相比，二黃一般較為沉著穩重、凝練嚴肅。另有反二黃腔調，又叫二黃反調，也包括導板、慢板、原板、散板等板式，旋律升降起伏較二黃為大。
西皮戲曲腔調。明末清初秦腔經湖北襄陽傳到武昌、漢口一帶，同當地民間曲調結合演變而成。在京劇、漢劇、徽劇等劇種裡，西皮都同二黃腔調並用，合稱“皮黃”。在湘劇、桂劇等劇種裡，西皮又稱“北路”，同二黃稱為“南路”相對，或合稱“南北路”。京劇西皮包括導板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、二六、快板、流水、散板、搖板、回龍等板式。同二黃相比，西皮一般較為高亢剛勁、活潑明快。又有反西皮腔調，也包括二六、搖板等板式。
反西皮反二黃的“反”字是什麼意思
1.翻轉，顛倒：～手（a．翻過手，手到背後；b．反掌）。～復。～側。
2.翻轉的，顛倒的，與“正”相對：正～兩方面的經驗。～間（利用敵人的間諜，使敵人內部自相矛盾）。～訴。～饋。適得其～。物極必～。
3.抵制，背叛，抗拒：～霸。
4.和原來的不同，和預感的不同：～常。
5.回擊，回過頭來：～駁。～攻。～詰。～思。～躬自問。
6.類推：舉一～三。
［京劇］反西皮二六板式和二六板的曲別在哪裡？
西皮是一種比較明快、活潑的曲調，長於抒情、敘事、說理、狀物。板式有原板、慢板、快三眼、導板、回龍、散板、搖板、二六、流水、快板。另有反西皮，是京劇傳統唱腔中出現較晚（據傳是譚鑫培所創）的唱腔，板式僅二六、散板、搖板。
京劇二黃西皮有什麼區別
簡單、相對準確的講：西皮是胡琴用6-3定弦的京劇唱腔，其曲調高亢激越，多用於敘事和抒情。二黃是胡琴用5-2定弦的京劇唱腔，其曲調平穩低徊，多用於內心獨白亦用於抒發哀愁之情。《四郎探母》全劇都為西皮唱腔，可以作為西皮腔的代表。《大探二》全劇為二黃，也可做二黃腔代表。
希望能解決您的問題。
京劇西皮6一3是什麼意思
京劇西皮6一3是指
西皮調式的唱段，京胡定音：內弦空弦為6，外弦空弦為3
京劇裡的西皮二黃的具體解釋
“西皮”唱腔的京胡定弦為“6～3”（la～mi）弦，即裡弦為簡譜帶一個低音點的“la”音，外弦為不帶高、低音點的“mi”音；“二黃”唱腔的京胡定弦為“5～2”(sou～re)弦，即裡弦為簡譜帶一個低音點的“sou”音，外弦為不帶高、低音點的“re”音。
不同的定弦是由於兩種聲腔的來源屬性不同而造成的。同時，這種不同也形成了兩種聲腔各自的音樂特點和風格。“西皮腔”脫胎於梆子腔，故而其旋律高亢激昂，具有明顯的北方特點。“二黃腔”的起源有兩種說法。一說源於江西的宜黃腔；一說源於徽調。無論它源於宜黃腔還是徽調總之都是南方劇種，所以其南方音樂特色較為突出。
西皮是“眼起板落”，即敲鼓開唱，打板收音；二黃則是“板起板落”，開唱與收音都在打板上。這是板式上的一點重要區別。
西皮以節奏來劃分，可以分為“西皮導板”，然後是“西皮慢板”，也叫“西皮三眼”，如名是打一板，司鼓的鼓師要用一定的節奏在鼓上敲三次再收飢，以此為一個小段落，也就是“一板三眼”。這三眼按次序分為“頭眼”、“中眼”和“末眼”。演唱者的開唱在第二次敲鼓開始，也就是“中眼”；然後是“西皮原板”，是為“一板一眼”，演唱者的開唱就在眼上。但唯獨青衣的西皮原板依然是一板三眼，開唱仍要找中眼，這一點要特別注意；然後是“西皮流水”，因為節奏加快，所以在打擊中省略了“眼”，只流下“板”。但這並不是沒有眼，眼就在兩次響板的中間，要憑演唱者自己體會。還有更快的“西皮快板”。
在原板與流水板中間，有一種板式叫“西皮二六”，節奏比原板稍快（有的幾乎一樣），但也是有板無眼。
在這些正規板式間，還有過渡用的“西皮搖板”和“西皮散板”。搖板的過門與流水與快板類似，也就是大家經常聽到的“裡個龍”，但唱腔有所不同。
另外，西皮中還有“反西皮”，不過使用較少，一般也只有搖板和散板。
二黃與西皮類似，也分“導板”、“三眼”、“原板”、“二六板”、“搖板”、“散板”和“回龍”等，用法也幾乎相同。但因為二黃為“板起板落”的原因，所以沒有省略“眼”的流水和快板，多了“快原板”。二黃會把“回龍”作為起板，叫“二黃碰板”，還有“二黃跺板”。但二黃的回龍同西皮有所分別，有時會有一大段，叫做“回龍腔”，不同於“回龍板”只唱最後一個字。二黃也有“回龍板”，要注意區分。
京劇以西皮和什麼為主要腔調
京劇以西皮和二黃為主要腔調.