越皰代俎是什麼意思?
越皰代俎的讀音意思
越俎代庖 ( yuè zǔ dài páo )
越：超過。俎：古代祭祀時盛牛羊祭品的器具。代：代替。庖：廚師。
解 釋：比喻超出自己職務範圍去處理別人所管的事。
出 處：《莊子·逍遙遊》：“庖人雖不治庖，尸祝不越樽俎而代之矣。”治：從事。祝：主持祭祀的人。樽：盛酒的器具。
越俎代庖是什麼意思?俎 怎麼讀?
俎代庖 ( yuè zǔ dài páo )
越：超過。俎：古代祭祀時盛牛羊祭品的器具。代：代替。庖：廚師。
解 釋：比喻超出自己職務範圍去處理別人所管的事。
出 處：《莊子·逍遙遊》：“庖人雖不治庖，尸祝不越樽俎而代之矣。”治：從事。祝：主持祭祀的人。樽：盛酒的器具。
越殂代皰正確還是越俎代庖正確
越俎代庖 yuè zǔ dài páo
越：跨過；俎：古代祭祀時擺祭品的禮器；庖：廚師。主祭的人跨過禮器去代替廚師辦席。
比喻超出自己業務範圍去處理別人所管的事。
出處：《莊子·逍遙遊》：“庖人雖不治庖，尸祝不越樽俎而代之矣。
殂 cú 〈動〉形聲。從歹( è),且聲。從“歹”,表示與死亡有關。本義:死亡。
夜宴講的是什麼
葛優是馮氏喜劇的招牌，已成為御用男主角。他的一言一行早烙上鮮明的印記，就有了一看到他就想笑的說法，我一直不以為然，或許地域限制，或許審美上的差異，使我一向認為葛優並不適合喜劇的角色。
其實喜劇二字本身就有待商榷，馮氏電影若需要一些黑色幽默的元素，那麼以葛優來說，倒是能產生既生活化又突出的效果。這些效果來自於葛優的長相，以及恰到好處的臺詞功力。
而當葛優一人的表演成全了馮氏電影進一步的優化時，反倒貼上了流於表面的評價，即“喜劇”。
“喜劇”僅僅是一個標籤，不能完全代表馮氏電影，卻已成為馮氏電影的風向標。
第一次正視葛優，是那部《天下無賊》，黎叔的臺詞雖讓我大笑，但也讓我怕了黎叔。性格太陰，卻能以玩笑的口吻統率一火車的賊手。葛優這次的角色，讓我不再以“一言一行”來概括他，而是該說“一招一式”。
兩者的區別就在於前者太習慣了某種模式化，而後者則還原出演員的功力。
正因為如此，當我看到《夜宴》預告片裡的厲帝時，就想去看看。第一眼看到的厲帝，我不怕死地說有氣勢！比黎叔更鋪張的氣勢。
我會說《康熙王朝》裡的陳道明有帝王氣勢，而《漢武大帝》裡的陳寶國沒有帝王感覺，這僅是我一家之言，是我的主觀想法，不想在此問題上過多糾纏。
五代十國的背景在夜宴中傳達的意思就剩下：因為那是中國古代歷史上最黑暗，混亂的時期之一，所以當權者也好，當勢者也好，都存在著一種掙扎扭曲的動態的生存本能，並且相互依附。
影片整體的場景是很漂亮的，尤其是開頭竹林的暗殺行動。怎麼說也是花了大筆錢堆徹出來的，營造出強烈的空間感，比起無極不知道強了幾倍，並多次採用居高臨下的鏡頭來俯視。不僅視覺效果不錯，而且在一定程度上，用來表現皇宮中浮動且壓抑的人心是最適合的，表達了一個只可遠觀的安全位置。只是鏡頭吊多了也略微造成本人眼睛上的的不適應。
常常出現的太子殿下洗頭髮的地方，就是位於中空的庭內，光線集中照射在石床上（不知道該用什麼刻的，姑且稱之石床），個人就覺得沒必要把光線搞得像十字架上耶穌一樣，集中到石床上。
那一出皇后來找太子的戲，拍得張力不夠餘味不存。我的假設是：皇后走了過來，遣退下人，隨意梳洗了下太子的頭髮後，繞到身旁，拿起面具。鏡頭拉近，面具離太子半個手掌的距離，皇后在說什麼什麼表演境界，每說一句面具就放下一寸，直到最後將要覆蓋上太子臉時，太子把頭一撇。皇后的手頓了下，最後站起身說出最後的臺詞時，一氣之下扔進洗頭髮的流水糟裡，並加句臺詞：你就只配把面具泡在水裡發爛。這樣的臺詞倒是和最初太子藏在水裡躲過追殺有異曲同工之處
可惜上面一番話純粹是我的YY而已……本人倒是很喜歡開頭厲帝在門縫處伸出手掌，皇后達成默契時覆在其手上的鏡頭
作者： 啦啦麵店長 2006-9-27 17:44 回覆此發言
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2 回覆：夜宴雜感——字數多，沒耐心就用不著看了
章子怡的表演比較複雜，這並不是一句讚美，章子怡在片中的表演絕大多數屬於典型性的，其一挑眉一提嘴忽又一笑，演得用力。眼波流轉的神情跟不上表情的變化，略有些做作，一些細節過渡處理得不夠好。我挑出三個地方是我認為最好的，也是自然的。一是青女說每天都夢到太子時，皇后故作風清雲淡的詢問，二是問青女是否背疼的時候，三是最後的獨白。這三者用“鳳目生威”來形容也不為過。其中有兩場是與青女的對手戲，難道真是章子怡和周迅惺惺相惜帶來......
夜宴說的是什麼故事
章子怡的表演比較複雜，這並不是一句讚美，章子怡在片中的表演絕大多數屬於典型性的，其一挑眉一提嘴忽又一笑，演得用力。眼波流轉的神情跟不上表情的變化，略有些做作，一些細節過渡處理得不夠好。我挑出三個地方是我認為最好的，也是自然的。一是青女說每天都夢到太子時，皇后故作風清雲淡的詢問，二是問青女是否背疼的時候，三是最後的獨白。這三者用“鳳目生威”來形容也不為過。其中有兩場是與青女的對手戲，難道真是章子怡和周迅惺惺相惜帶來的互動嗎？
皇后的性格用青女的一句話就基本上概括了：你最愛的是你自己。無論誰坐上皇位，她自有本事認清自身的位置，進一步恃寵而驕，因此皇后最後一番的獨白不是沒有道理的。最初厲帝登位時，不齒其為人，稱其叔叔，她仍保有道德上的約束。當厲帝以太子的命要挾時，皇后失去最後的底線。故事進行到這裡時，皇后就像電影開頭獨白帶來的暗示：她是喜歡太子的。
然而當太子真的出現在皇后眼前時，皇后說了一句話讓我產生質疑，那就是：現在最重要的，先帝最想看到的，就是你我倆的平安。“平安”二字在後頭也有出現。她告訴太子身為皇家正宗繼承人的責任。而後在厲帝身邊委曲求全，是她真正確認了厲帝是皇帝而向其下跪。皇后在麻痺厲帝的同時，也不斷有技巧地提醒太子切勿衝動，卻暗示催促期待太子有所行動。
那場太子與羽林衛的舞劍演習中，太子迫臨危急時，皇后出手相助。太子便認輸一句：我死了。厲帝問因何而死，皇后回答他將一場生死之戰當成是演習。厲帝回一語中的。之後便有皇后來石床旁質問太子為何無能認輸。先不提這場戲形式感大過內容，其中武打場面最好能省就省，也別拿章子怡幾個雷同擔心的表情來區分太子的處境是否緊張。這些都搶了後頭幾句對話的風光，造成虎頭蛇尾的感覺，來不及體味下臺詞就跳轉了場景。
在我看來，皇后在眾多場合下是相當稱職“皇后”這一位置的，雕的飛龍在天，朝廷上先跪，敬毒酒時的說辭等等，不然如何能得厲帝的歡心。可在那場舞劍演習中，皇后的回答我以為恰恰暴露出她真正想法。擇良木而棲就是她的作風。先帝在位，於情於理皇后沒有什麼可受威脅的。先帝暴斃，厲帝繼位，情理難容。皇后本也語氣僵持，可最後還是把手交給了門縫外的厲帝，那就是因為厲帝說的一句：江山不待。
不待什麼？不待後又怎樣？那可是群雄割據的五代十國啊，那麼皇后認為最重要的平安從何而來？表面看來是為太子的性命著想，可首當其衝的何嘗不是自己？舞劍演習本是演習，因感受到太子原形畢露的凶狠的眼光，厲帝便默允將木劍換真劍。如果太子說的死是因為將生死之戰當成演習，那麼相對的就是厲帝將演習當成是生死之戰而贏了。
可實際上太子沒死，也就是說厲帝在後來將會把生死之戰當演習而輸了，那就是最後一場夜宴。“一語中的”是來自於皇后，厲帝也因皇后而死。
在皇后眼裡，厲帝不容正統，他弒兄篡位得沒有底氣；太子不同血統，毫無先帝的一點風範，先帝批准杖刑可知其也心狠，老臣和皇后懂下毒，太子不下毒。那誰來保她個平安？江山在，她也活。既然兩方人都不行，為何不自己待江山？不要忘了當皇后拿到厲帝給的皇后之璽時得意的神情。她讓殷家人救了太子後，便決定謀反厲帝，明知太子活著卻越皰代俎。她全部的心思都在最後的獨白中體現了出來。拋開她的死亡結局不談，皇后其人倒是非常適合做皇帝的。
皇后是誰殺死的呢？我傾向於她的侍女凌兒，皇后一向自視甚高，最後被殺時回首額頭上一條青筋表示她處在極度難以置信和憤怒之中，而所有的宮女卻在此時魚貫而退，凌兒應也在其中混著離開了。百般心計若最後僅僅被一毫不起眼的傢伙給破壞了，又是怎樣的一個心情呢？......
夜宴說的是什麼
章子怡的表演比較複雜，這並不是一句讚美，章子怡在片中的表演絕大多數屬於典型性的，其一挑眉一提嘴忽又一笑，演得用力。眼波流轉的神情跟不上表情的變化，略有些做作，一些細節過渡處理得不夠好。我挑出三個地方是我認為最好的，也是自然的。一是青女說每天都夢到太子時，皇后故作風清雲淡的詢問，二是問青女是否背疼的時候，三是最後的獨白。這三者用“鳳目生威”來形容也不為過。其中有兩場是與青女的對手戲，難道真是章子怡和周迅惺惺相惜帶來的互動嗎？
皇后的性格用青女的一句話就基本上概括了：你最愛的是你自己。無論誰坐上皇位，她自有本事認清自身的位置，進一步恃寵而驕，因此皇后最後一番的獨白不是沒有道理的。最初厲帝登位時，不齒其為人，稱其叔叔，她仍保有道德上的約束。當厲帝以太子的命要挾時，皇后失去最後的底線。故事進行到這裡時，皇后就像電影開頭獨白帶來的暗示：她是喜歡太子的。
然而當太子真的出現在皇后眼前時，皇后說了一句話讓我產生質疑，那就是：現在最重要的，先帝最想看到的，就是你我倆的平安。“平安”二字在後頭也有出現。她告訴太子身為皇家正宗繼承人的責任。而後在厲帝身邊委曲求全，是她真正確認了厲帝是皇帝而向其下跪。皇后在麻痺厲帝的同時，也不斷有技巧地提醒太子切勿衝動，卻暗示催促期待太子有所行動。
那場太子與羽林衛的舞劍演習中，太子迫臨危急時，皇后出手相助。太子便認輸一句：我死了。厲帝問因何而死，皇后回答他將一場生死之戰當成是演習。厲帝回一語中的。之後便有皇后來石床旁質問太子為何無能認輸。先不提這場戲形式感大過內容，其中武打場面最好能省就省，也別拿章子怡幾個雷同擔心的表情來區分太子的處境是否緊張。這些都搶了後頭幾句對話的風光，造成虎頭蛇尾的感覺，來不及體味下臺詞就跳轉了場景。
在我看來，皇后在眾多場合下是相當稱職“皇后”這一位置的，雕的飛龍在天，朝廷上先跪，敬毒酒時的說辭等等，不然如何能得厲帝的歡心。可在那場舞劍演習中，皇后的回答我以為恰恰暴露出她真正想法。擇良木而棲就是她的作風。先帝在位，於情於理皇后沒有什麼可受威脅的。先帝暴斃，厲帝繼位，情理難容。皇后本也語氣僵持，可最後還是把手交給了門縫外的厲帝，那就是因為厲帝說的一句：江山不待。
不待什麼？不待後又怎樣？那可是群雄割據的五代十國啊，那麼皇后認為最重要的平安從何而來？表面看來是為太子的性命著想，可首當其衝的何嘗不是自己？舞劍演習本是演習，因感受到太子原形畢露的凶狠的眼光，厲帝便默允將木劍換真劍。如果太子說的死是因為將生死之戰當成演習，那麼相對的就是厲帝將演習當成是生死之戰而贏了。
可實際上太子沒死，也就是說厲帝在後來將會把生死之戰當演習而輸了，那就是最後一場夜宴。“一語中的”是來自於皇后，厲帝也因皇后而死。
在皇后眼裡，厲帝不容正統，他弒兄篡位得沒有底氣；太子不同血統，毫無先帝的一點風範，先帝批准杖刑可知其也心狠，老臣和皇后懂下毒，太子不下毒。那誰來保她個平安？江山在，她也活。既然兩方人都不行，為何不自己待江山？不要忘了當皇后拿到厲帝給的皇后之璽時得意的神情。她讓殷家人救了太子後，便決定謀反厲帝，明知太子活著卻越皰代俎。她全部的心思都在最後的獨白中體現了出來。拋開她的死亡結局不談，皇后其人倒是非常適合做皇帝的。
皇后是誰殺死的呢？我傾向於她的侍女凌兒，皇后一向自視甚高，最後被殺時回首額頭上一條青筋表示她處在極度難以置信和憤怒之中，而所有的宮女卻在此時魚貫而退，凌兒應也在其中混著離開了。百般心計若最後僅僅被一毫不起眼的傢伙給破壞了，又是怎樣的一個心情呢？可想而知。......
全面從嚴治黨，加強黨內監督，紀委就負什麼責任
落實黨風廉政建設責任制，黨委負主體責任，紀委負監督責任。所以在強調紀律的監督責任時，必須全面辯證地看待這個問題，而不能單獨地強調紀律的監督責任。
黨委主體責任與紀委監督責任的辯證關係
十八屆三中全會《關於全面深化改革若干重大問題的決定》第一次明確提出：落實黨風廉政建設責任制，黨委負主體責任，紀委負監督責任。十八屆中央紀委三次全會要求：各級黨委（黨組）要切實擔負黨風廉政建設主體責任，各級紀委（紀檢組）要承擔監督責任。兩個責任的提出進一步豐富了中國特色反腐倡廉理論體系，完善了黨風廉政建設和反腐敗工作格局，是新形勢下黨風廉政建設和反腐敗鬥爭的重大理論創新成果。正確把握兩個責任的基本內涵及其辯證關係，促進兩個責任的互動共進，對全面推進黨風廉政建設和反腐敗鬥爭具有深遠的意義。
紀委的監督責任主要包括監督的地位、監督的客體或對象、監督的職責內容等方面。從監督地位上看，黨的各級紀律檢查委員會是從事黨內監督的專門機關，具有黨內監督的權威地位和不可替代的作用；從監督客體或對象上，紀委的監督對象主要包括黨的各級領導機關和黨員領導幹部，具體包括對所在委員會及其派駐機構、派出的巡視機構的工作進行監督；對所在委員會常委、委員和派駐機構、派出的巡視機構的負責人進行監督，特別是對各級領導班子主要負責人進行監督。從監督責任來看，紀委的監督職責主要包括協助同級黨委組織協調黨內監督工作，組織開展對黨內監督工作的督促檢查；對黨員領導幹部履行職責和行使權力情況進行監督；檢查和處理黨的組織和黨員違反黨的章程和其他黨內法規的比較重要或複雜的案件；向同級黨委和上一級紀委報告黨內監督工作情況，提出建議，依照權限組織起草、制定有關規定和制度，作出關於維護黨紀的決定；受理對黨組織和黨員違犯黨紀行為的檢舉和黨員的控告、申訴，保障黨員的權利等。
從總體上看，黨委的主體地位和紀委的監督地位都是不可動搖的。然而，黨委的主體責任和紀委的監督責任的內容體系並不是固定不變的，必須隨著經濟社會發展和黨風廉政建設和反腐敗鬥爭的需要而不斷豐富和發展。
一、兩個責任的辯證關係
兩個責任存在著辯證的邏輯關係，黨委的主體責任是前提，紀委的監督責任是保障，二者相互依存、相互促進、缺一不可。黨委的主體責任強調的是如何通過進一步強化各級黨委對黨風廉政建設和反腐敗工作的領導地位和領導責任，進一步加強和完善黨對黨風廉政建設和反腐敗鬥爭的領導，為黨風廉政建設和反腐敗鬥爭提供基本方向。只有不斷強化黨委的主體責任，不斷建立健全黨風廉政建設和反腐敗的領導體制和工作機制，才能保障紀委監督地位的權威性，確保紀委監督責任的有效發揮。紀委的監督責任強調是如何通過進一步強化紀委作為黨內專門監督機關的監督地位，明確紀委的執紀監督主責，確保紀委正確履行監督權力，全面提高監督能力，為進一步推進黨風廉政建設和反腐敗鬥爭提供加強保障。只有充分發揮紀委的監督責任，協助黨委做好各項黨內監督職責，才能保證黨的先進性和純潔性，不斷鞏固黨的執政地位，提高黨的執政能力，最終保證黨委的主體責任的有效履行。
黨委的主體責任和紀委的監督責任既相互聯繫、又相互區別。黨委的主體責任主要是指黨委在黨風廉政建設和反腐敗鬥爭中具有毋庸置疑的主體地位，負有不可推卸的領導責任，必須把黨風廉政建設和反腐敗工作作為黨的建設的重要內容，納入經濟社會發展的整體佈局之中，統籌謀劃，全面部署。各級領導班子、領導班子主要負責人、領導班子成員必須分清職責，釐清集體責任和個人責任界限，切實履行“一崗雙責”，既不能用黨委的集體責任掩蓋個人領導責任，也不能用紀委的監督責任代替黨委的主體責任。紀委的監督責任主要是指......
怎樣在落實“兩個責任”和推動嵌
基層黨委和紀委是落實“兩個責任”最為具體的實踐者，是“守土有責”的重要一關，能否把責任放在心上、扛在肩上、抓在手上，直接關乎“兩個責任”的落實到位，直接關乎群眾的切身利益和評判評價。長期以來，基層在落實黨委主體責任和紀委監督責任的過程中存在一些問題，影響了黨風廉政建設責任制的效用發揮。筆者結合基層工作實踐和調研情況，分析“兩個責任”落實過程中存在的問題，提出改進完善措施的初淺思考。
一、基層“兩個責任”落實不力的主要表現
一是責任意識不強。基層一些黨委（黨組）領導班子主要負責人認為落實黨風廉政建設責任制主要是紀委的工作，黨委只需提提要求、聽聽彙報即可。有的黨組織負責人把“第一責任人”的要求僅僅理解為自己作為班子負責人帶頭廉潔自律。這種認識既使黨風廉政建設責任制和黨委、政府的中心工作脫節，又導致在貫徹落實責任制工作中紀委“唱獨角戲”。一些人認為紀委查辦腐敗案件影響地方發展，是和黨委（黨組）唱對臺戲，主觀上不重視、不理解、不支持紀委查辦案件。還有部分基層紀委、部門紀委組監督責任意識淡化，缺乏責任擔當，查辦案件、責任追究等主業有所荒廢，不同程度地存在不敢監督、不願監督等情況。
二是部分黨委主體責任虛置。黨委（黨組）是貫徹落實黨風廉政建設責任制的責任主體，應擔負起貫徹責任制的全面領導責任。但實踐中一些基層和單位黨委（黨組）主體責任缺位、不到位的情況較為常見，落實責任制的工作從責任分解到檢查考核往往交由同級紀委實施，執行和推動責任制落實的具體工作仍多由紀委負責。落實責任制還處於“黨委掛帥、紀委出征”的狀態。
三是紀委監督責任有弱化現象。《關於實行黨風廉政建設責任制的規定》指出：“各級紀委協助同級黨委開展對黨風廉政建設責任制執行情況的檢查考核，依職責開展責任追究工作”。但是，目前還沒有科學有效的責任追究辦法，要不問責、怎樣問責、問責到什麼程度，很大程度上由地方“主官”說了算。所以在實踐中，基層紀委開展責任追究面臨較大壓力和阻力，責任追究手段常僅限於通報批評、誡勉談話和組織處理，較少給予黨政紀處分。一些基層紀委的派駐機構對駐在部門黨組織監督不力，有的部門紀檢組多年不辦案已成為常態。
四是落實責任的方法途徑單一。多年來，基層一些地方貫徹實施責任制的主要模式是：年初開會部署，下發文件責任分解，年終檢查考核。落實途徑被動單一，難以充分調動領導班子及其成員抓責任制的主動性、積極性。對領導班子成員中分管領導如何有效落實責任制，尚無較好路徑。工作方式上還存在“以文件落實文件、以會議貫徹會議”的情況。基層紀委開展的一些監督檢查，也無實質性作用。2013年以來，省紀委開展黨風廉政建設社會評價工作，更加體現了民意民心，但運行中也存在弊端。比如，一些地方實功虛做，過多重視宣傳引導，將黨委、政府的工作成績強駕於群眾滿意度上，被動捆綁民意，而忽視了民生實際問題的解決，這也是一些地方“普通群眾”評價得分不高的重要原因。
五是上級對基層落實責任制的檢查考核存在缺陷。主要表現在：考核方案出臺時間較遲，大多在九、十月份，存在“兩張皮”現象，操作上科學性和實效性不強；現行上級黨委領導班子成員帶隊、紀委組織實施的責任制檢查考核模式存在弊端，考核的主要對象實質上由基層黨委（黨組）變為基層紀委，導致基層紀委投入較多精力在迎接檢查等工作上，與責任制檢查考核的初衷有所背離；考核缺乏具體量化標準和指標體系，說服力不強，考核定性多而定量少，導致考核最終結果的差異化程度較低，對考核對象取得的成績、存在的問題等評價相差不大；考核結果很大程度上依賴於年終檢查，依賴於資料完整情況，依賴於上級領導影響等等；發現問題的......
怎麼讓性格變冷？我太熱情了
——熱情性格的優點是：心地良善、關懷他人和肯為他人著想，在人際交往中不願讓對方感到被忽視、被冷落，處處使人感到溫暖，容易在自己身邊營造一個親善的人際環境；缺點是：向周圍的人透露過多的自身信息，容易造成給人一種沒有城府、性格外向和感性的印象，由此投入導致表面上尊敬和恭維你，內心實則輕視你的心態。
——建議：
——此後以人交往應當保持適度的矜持與含蓄，即使願意幫助對方，但也不要表現得那麼直接，只需暗示對方可以為他提供某種幫助即可，由他自主選擇是否接受你的幫助。千萬不要越皰代俎地去替他人做決定，否則你出了力還不討好；