貝多芬第二交響曲賞析?
勃拉姆斯第二交響曲的作品賞析
第二交響曲共分四個樂章。第一樂章是一個奏鳴曲式的快板（Allegro non troppo）樂章。整個樂章充滿了溫暖的陽光，和煦的春風，有人形象地喻其為美妙的“落日餘輝”，由此可以想象音樂中燦爛又不失溫和、明朗又不失抒情的情緒。音樂從低音開始，由低音絃樂器柔弱地哼鳴，這只是個背景，旋律進行由四個音組成的動機不斷反覆而成，不一會，法國號和木管樂器在低音背景的基礎上先後奏起了第一主題：這個主題很具幻想意味，它十分美麗，接近於慢圓舞曲的速度，風格上屬於維也納典雅的舞曲風格，可見勃拉姆斯對維也納圓舞曲感受的根底，像這樣用三拍子寫成的第一樂章，在維也納古典作曲家的交響曲創作中很難看到，因此，這個主題在奠定整個作品的田園詩特性的同時，也反映出作品的思想藝術形象的侷限性。由於這個主題素材缺少戲劇性的緊張度，也不具有內在的衝突基礎，不適合構築起龐大的交響曲第一樂章，勃拉姆斯則在主題發展上作了很大的努力，涉及了多方面的可能性，甚至在旋律發展中包容了樂章開始時低音的背景因素：另一個原因是勃拉姆斯的大型交響樂第一和第四樂章常常比原來設想的要長，因為通過推敲加工，使形式在各方面都擴張了，這就使得樂章內的空間變大起來，需要人為地使這樣大的空間裡內容得到豐富，勃拉姆斯就採用了最複雜的、真正天才的對位寫作法和最豐富的變奏手法，而他貫用的就是在低音背景的固定進行上配置另一個對位旋律，交響曲的第一主題的處埋就從這個對位旋律中去尋找樂思，這樣創作出的音樂無疑是很具藝術價值的，同時也獲得了第一樂章的思想情緒內容的緊張度，但缺乏浪漫主義那種新鮮感和靈感的直接性。第二主題情緒憂鬱，充滿浪漫主義詩意，其溫柔和瞑想的表達，儼然如舒伯特轉世，音樂填補了第一主題所缺乏的情調內容。這個主題採用大提琴在上和中提琴在下的聲部安排，兩個旋律線條並行（音樂專業語統稱和聲式旋律），大提琴的熱情和中提琴的憂鬱合在一起，具有精緻的色彩層次，又產生特別的色彩效果，就像是一段表現吉卜賽雙人舞的場面的音樂。接著，出現了一段剛勇有力的穿插，不時還傳出了狂暴的叫喊，如果說前面的“和聲式旋律”具有女性特點的話，那麼這段穿插則具有男性的特點。穿插過後，第二主題再次出現，不過，是在長笛的三連音背景上出現的，由於是在大調上，相對前面出現在小調時的情況而言，這時則有一種明朗、和諧的安全感。展開部主要發展第一主題，但不是戲劇性的展開，主要因素在平穩的進行中被大量的重複，大有一種如歌的風貌。到了再現部一開始處，第一主題卻不見了，幾經發展，第一主題保留到整個樂章最精彩的一刻才出現，這時候，已到達尾聲階段，音樂速度已經減緩。尾聲是從勃拉姆斯最為喜愛的法國號開始的，它在絃樂器組的襯托下，宛如富有詩意和特別動人的獨白（很接近朗誦），最後幾個小節幾乎是深沉的安寧和寂靜，一切又迴歸到大自然。第二樂章，充分展示了勃拉姆斯卓越的復調思維才能，音樂表現了沉思、壯美的、嚴峻的情緒。第一主題由大提琴和大管的對位演奏開始：由於是兩種不同樂器——絃樂和木管的結合，融合性到底比相同樂器結合時差些，但這樣一來卻加強了兩個聲部的對比，突出了各自的音樂形象，使總體音樂形象豐富多彩。接在這一主題之後，法國號、雙簧管和長笛引進了一個由新動機構成的賦格段，也是復調手法！使用的都是木管音色（法國號雖為銅管樂器，但常常作為木管樂器使用），表現的是鬱郁不歡的神態。第二主題以切分節奏的形式出現了，它與前面的形象形成鮮明的對照，使音樂發展更具動力。第三主題出現時，上面聲部由音符時值中庸的進行構成，下面聲部則以流暢的十六分音運動，從而加強了第二樂章緊張的戲劇性激情，使音樂在具有動力的同......
貝多芬最經典的交響樂是什麼?
交響曲：
貝多芬 C大調第一交響曲
貝多芬 D大調第二交響曲
貝多芬 降E大調第三交響曲（英雄）
貝多芬 降B 大調第四交響曲
貝多芬 c小調第五交響曲（命運）
貝多芬 F大調第六交響曲（田園）
貝多芬 A大調第七交響曲
貝多芬 F大調第八交響曲（悲愴）
貝多芬 d小調第九交響曲[合唱（歡樂頌）]
協奏曲：
貝多芬 D大調小提琴協奏曲
貝多芬 C大調第一鋼琴協奏曲
貝多芬 c小調第三鋼琴協奏曲
貝多芬 降E大調第五鋼琴協奏曲(皇帝)
序 曲：
貝多芬 《科里奧蘭》序曲
貝多芬 《萊奧諾拉》序曲
貝多芬 《菲岱里奧》序曲
貝多芬 《愛格蒙特》序曲
其 他：
貝多芬 G大調小提琴浪漫曲
貝多芬 F大調小提琴浪漫曲
貝多芬 鋼琴奏鳴曲《悲愴》
貝多芬 鋼琴奏鳴曲《月光奏鳴曲》
貝多芬 鋼琴奏鳴曲《熱情》
貝多芬 鋼琴奏鳴曲《黎明》
貝多芬 鋼琴奏鳴曲《田園》
貝多芬 鋼琴奏鳴曲《暴風雨》
貝多芬 鋼琴曲《致愛麗斯》
貝多芬 鋼琴曲((月光曲))
奏鳴及練習曲：
作品49之2（G大調）
之1（g小調）
作品79（G大調）
作品14號之1（E大調）
作品2之1（F小調）
作品14之2（G大調）
作品10之2（F大調）
作品10之1（C小調）
作品10之3（D大調）
作品13號（C小調也叫悲愴）
作品26號（降A大調）
作品27之1（降E大調）
作品28（D大調）
作品22（降B大調）
作品2之2（A大調）
作品2之3（C大調）
作品78（升F大調）
作品90（E小調）
作品7（降E大調）
作品31之3（降E大調）
作品54（F大調）
作品31之2（D小調）
作品27之2（升C小調月光）
作品31之1（G大調）
作品109（E大調）
作品110（降A大調）
作品81a（降E大調告別）
作品53號（C大調，華爾斯坦）
作品57號（F小調熱情）
作品101（A大調）
作品111（C小調）
作品106降B大調（錘子鋼琴）
相關文學作品，影視作品：
1《約翰.克里斯多夫》
2《名人傳》（羅曼.羅蘭）
3《複製貝多芬》
4《音樂巨人貝多芬》（被載入中學課本）
貝多芬第二交響曲是用什麼樂器演奏的
長笛，雙簧管，單簧管，巴松管，小號，法國號，定音鼓，絃樂組。
貝多芬九大交響曲的名字?
《合唱》
看錯了，看個第9交響曲。
一、C大調《第一交響曲》
二、D大調《第二交響曲》也被阿貝稱作“英雄的謊言”
三、降E大調《英雄》
四、降B大調《第四交響曲》
五、C小調《命運》
六、F大調《田園》
七、A大調《第七交響曲》
八、F大調《第八交響曲》
九、d小調《合唱》也稱作《歡樂頌》,因為阿貝將《歡樂頌》用合唱的形式寫進了《第九交響曲》的第四樂章。
最著名的就是（三）、（五）、（六）、（九）也就是《英雄》、《命運》、《田園》、《合唱》。
知道了？
d大調第二交響曲寫了作者什麼心情
1802年4月份，貝多芬因耳疾和嚴重的腹瀉接受了醫生的勸告，離開了鬧市區，來到位於維也納郊區的海利根施塔特休養。雖然腹瀉病症得到了很好的控制，但耳疾依舊越發加重。在來到海利根施塔特半年後，貝多芬開始感到寂寞與絕望，以至於寫下了一份遺書，向自己的兄弟和朋友交待了後事，這份文獻後來被稱之為《海利根施塔特遺囑》（Heiligenstadt Testament—）。
但是貝多芬並沒有為此尋短見。相反這紙遺書反而激發了他尚未爆發的潛能。通過這份遺書，貝多芬實際上重新審視了生命的價值和意義，成為了後來繼續大踏步行走在人生道路上的強大動力。最終這份遺書並沒有交給親屬或者朋友，而是一直由他本人保存，直到貝多芬真正去世之後才被人們發現。
從死亡陰影中走出來的貝多芬，在1802年10月左右回到了維也納，並馬上創作了D大調第二交響曲。這首樂曲是貝多芬重新對生活充滿信心、對未來充滿期待的一首讚歌，同時也可以將其看成對《海利根施塔特遺囑》精神內涵的音樂化提煉和總結。
以上摘自百度。
貝多芬第二鋼琴奏鳴曲（第一樂章） 曲式分析
呈示部：1-121
主部：1-32 A大調，連接部33-58，副部59-96e小調-g小-降B大-E大，結束部97-121
展開部：122-224
再現部：225-336 主部A大調，副部調性迴歸（A大），證明是奏鳴曲式。
沒有尾聲
大體就是這樣了
貝多芬的九大交響曲是哪些
<第一交響曲> 開始.貝多芬就賦予他的音樂以新的精神. <第二交響曲> 更接近浪漫主義精神. <第三交響曲[英雄"> 是獻給他心目中給人類帶來自由.平等.博愛新時代的英雄--拿破崙的. <第四交響曲> 性格幽默.富於生活氣息.有不少民間風格的音樂主題顯現. <第五交響曲[命運"> 可以說是他最集中精練.發展邏輯最清晰的作品. <第六交響曲[田園"> 引領了19世紀標題交響曲的潮流. <第七> 和 <第八> 交響曲都有生氣勃勃的舞蹈般的節奏.均完成於1812年. <第九交響曲[合唱"> 體現了他晚期風格.也是他一生思想和創作的總結.