解構主義代表人物?

什麼是解構主義？具體的代表人物有哪些

解構主義是從構成主義的字眼中演化出來的，解構主義和構成主義在視覺元素上也有些相似之處，兩者都試圖強調設計的結構要素。不過，構成主義強調的是結構完整性、統一性，個體的構件是為總體的結構服務的；而解構主義則認為個體構件本身就是重要的，因而對單獨個體的研究比對於整體結構的研究更重要。 　　解構主義是對正統原則、正統秩序的批判與否定。解構主義不僅否定了現代主義的重要組成部分之一的構成主義，而且也對古典的美學原則如和諧、統一完美等提出了挑戰。在這一點上，解構主義與意大利16——17世紀轉折時期的巴洛克風格有異曲同工之妙，巴洛克是以突破莊嚴、含蓄、均衡等古典藝術的常規，強調或誇張建築的部件為其特色。20世紀80年代，一位西方藝術家來華演出的一出啞劇，形象地說明了什麼是解構主義。這位藝術家在用一把中提琴演奏了一段古典音樂之後，突然起身猛地將提琴摔倒地上，並狠狠的踩了一腳，然後他又很快地用提琴碎片在一塊畫布上粘貼出一幅抽象的繪畫——一幅提琴解構重組的繪畫。這樣，原來完美、和諧的提琴造型已不復存在，而它留下的碎片在另一個藝術形式中得以重生。 　　解構主義作為一種設計風格的探索興起於20世紀80年代，而它的這學淵源則可以追溯到1967年。當時，一位哲學家德里達基於對語言學中的結構主義的批判，提出了“解構主義”的理論。他的理論的核心是對於結構本身的反感，認為符號本身已經能夠反映真實，對於單獨個體的研究比對於整體結構的研究更重要。在反對國際式風格的探索中，一些設計師認為解構主義是一種具有強烈個性的新理論，而被應用到不同的設計領域，特別是建築學。 　　解構主義設計的代表人物有弗蘭克﹒蓋裡、伯納德﹒屈米等。80年代，屈米以巴黎維萊特公園的一組解構主義的紅色構架設計聲名鵲起。該組構架由各自獨立、互不關聯的點、線、面“疊印”而成，其基本的部件是10m*10m*10m的立方體，上面附加有各種構件，形成茶室、觀景樓、遊藝室等設施，完全打破了傳統園林的概念。 　　蓋裡被認為是解構主義最有影響力的建築師，特別是他在20世紀90年代末完成的畢爾巴鄂——古根海姆博物館引起了很大的轟動。他的設計反映出對整體的否定和對於部件的關注。蓋裡的設計手法似乎是建築的整體肢解，然後重新組合，形成不完整，甚至支離破碎的空間造型。這種破碎產生了一種新的形勢，具有更加豐富，也更為獨特的表現力。 　　在工業設計中，解構主義也有一定的影響。德國設計師英戈﹒莫端爾設計了一盞名為波卡﹒米塞利亞的吊燈，以瓷器爆炸的慢動作影片為藍本，將瓷器“解構”成了燈罩，別具一格。 　　解構主義並不是隨心所欲地設計，儘管不少的解構主義的建築貌似零亂，但它們都必須考慮到結構因素的可能性和室內外空間的功能要求。從這個意義上來說，解構主義不過是另一種形式上的構成主義。

解構主義設計的代表人物

最著名的解構主義設計的代表人物有美國建築設計師蓋裡、埃森曼、特斯楚米、本尼什、哈迪特、裡伯斯坎、辛門布勞和日本的井廣美藤。其中以生於加拿大的美國設計師蓋裡的作品最負盛名。20世紀80-90年代,蓋裡的設計引起世界戶泛關注,其重要作品也遍佈世界各地:巴黎的“美國中心”、瑞士巴塞爾的維斯塔公司總部、洛杉磯的迪斯尼音樂中心、巴塞羅納的奧林匹克村、明尼蘇達大學藝術博物館、俄亥俄州託列多大學藝術系大樓、德國維特拉傢俱展覽中心等。此外,還有埃森曼設計的俄亥俄州立大學威克斯奈視覺藝術中心、哥倫布市市政會議中心;本尼什設計的斯圖加特大學太陽能學院大樓等。

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什麼是解構主義設計？解構主義的特點及代表人物是什麼

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什麼是解構主義文學

解構主義 解構主義60年代緣起於法國，雅克·德里達——解構主義領袖——不滿於西方几千年來貫穿至今的哲學思想，對那種傳統的不容置疑的哲學信念發起挑戰，對自柏拉圖以來的西方形而上學傳統大加責難。

解構主義文學批評自從產生到介紹到我國來，對國內的文學批評和文學創作都產生了較大的影響。但同時，對解構主義特別是作為一種文學閱讀層面的解構主義，卻一直存在著很多的誤解，有的簡單的從字面意義把解構當作解開或者拆開，是對文章結構、意義等的破壞，認為解構閱讀會導致虛無主義；有的簡單的從德里達所言解構是對邏各斯中心主義以及二元等級秩序的顛覆出發，對號入座似的去尋求作品中的相關內容，於是不免牽強附會，離真正的解構閱讀遠矣。本文的目的不在於分析《賣油郎獨佔花魁》這個特定的文本，分析文本的目的是為了闡釋解構主義，解構解構主義。