宋朝書法家有哪些?

General 更新 2024-11-16

宋代著名書法家有哪些?

宋四家：蔡襄，蘇軾，米芾，黃庭堅其他書家：蔡京，趙佶，陸游

宋朝書法家有哪些？

1）蘇軾、黃庭堅都是宋朝著名詩（詞）人，又是書畫家。

蘇軾是北宋中期的文壇領袖，文學巨匠，唐宋八大家之一。其文縱橫恣肆，其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張、比喻，獨具風格。詞開豪放一派，與辛棄疾並稱“蘇辛”，有《東坡全集》、《東坡樂府》。

黃庭堅詞與秦觀齊名，少年時多做豔詞，晚年詞風接近蘇軾。詞集名《山谷琴趣外篇》（即《山谷詞》）。又擅長行、草書，為“宋四家”之一，書跡有《華嚴疏》《松風閣詩》及《廉頗藺相如傳》等。

二人的詞作太多了，只貼幾首吧：

卜算子

【宋】蘇軾

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

點絳脣

【宋】蘇軾

紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。燭影搖風，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。

好事近

【宋】蘇軾

煙外倚危樓，初見遠燈明滅。卻跨玉虹歸去，看洞天星月。當時張範風流在，況一尊浮雪。莫問世間何事，與劍頭微吷。

畫堂春

【宋】蘇軾

柳花飛處麥搖波。晚湖淨鑑新磨。小舟飛棹去如梭。齊唱採菱歌。平野水雲溶漾，小樓風日晴和。濟南何在暮雲多。歸去奈愁何。

江城子

【宋】蘇軾

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

念奴嬌.赤壁懷古

【宋】蘇軾

大江東去，浪淘盡。千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑! 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人間如夢，一樽還酹江月。

採桑子

【宋】黃庭堅

城南城北看桃李，依倚年華。楊柳藏鴉。又是無言颭落花。春風一面長含笑，偷顧羞遮。分付誰家。把酒花前試問他。

點絳脣

【宋】黃庭堅

濁酒黃花，畫檐十日無秋燕。夢中相見。起作南柯觀。鏡裡朱顏，又減年時半。江山遠。登高人健。應問西來雁。

蝶戀花

【宋】黃庭堅

海角芳菲留不住。筆下風生，吹入青雲去。仙籍有名天賜與。致君事業安排取。要識世間平坦路。當使人人，各有安身處。黑髮便逢堯舜主。笑人白首耕南畝。

2）宋徽宗趙佶的詩、詞、畫都有名，又通音律，有《宋徽宗詞》。

聒龍謠

【宋】趙佶

紫闕苕嶢，紺宇邃深，望極絳河清淺。霜月流天，鎖穹隆光滿。水精宮、金鎖龍盤，玳瑁簾、玉鉤雲卷。動深思，秋籟蕭蕭，比人世、倍清燕。瑤階回。玉籤鳴，漸祕省引水，轆轤聲轉。雞人唱曉，促銅壺銀箭。拂晨光、宮柳煙微，蕩瑞色、御爐香散。從宸遊，前後爭趨，向金鑾殿。

念奴嬌

【宋】趙佶

雅懷素態，向閒中、天與風流標格。綠鎖窗前湘簟展，終日風清人寂。玉子聲乾，紋楸色淨，星點連還直。跳丸日月，算應局上銷得。全似落浦斜暉，寒鴉遊鷺，亂點沙汀磧。妙算神機，須信道，國手都無勍敵。玳席歡餘，芸堂香暖，贏取專良夕。桃園歸路，爛柯應笑凡客。

聲聲慢

【宋】趙佶

宮梅粉淡，岸柳金勻，皇州乍慶春回。鳳闕端門，棚山彩建蓬萊。沈沈洞天向晚，寶輿還、花滿鈞臺。輕煙裡，算誰將金蓮，陸地齊開。觸處聲歌鼎沸，香韉趁，雕輪隱隱輕雷。萬家簾幕，千步錦繡相挨。銀蟾皓月如晝，共乘歡、爭忍歸來。疏鍾斷，聽行歌、猶在禁街。

探春令

【宋】趙佶

簾旌微動，峭寒天氣，龍池冰......

宋代書畫家有哪些

北宋書法家歷來以“蘇（軾）、黃（庭堅）、米（芾）、蔡（襄）”為代表。北宋影響較大的書法家還有薛紹、蔡京、趙佶、文彥博、王安石、司馬光海。

南宋的書法，行書成就比較高，趙構、張昂之、陸游、張孝祥、范成大、趙孟堅等，都是當時有影響的書法家。

綜觀宋代書法，尚意之風為其鮮明的時代特徵。宋書不是簡單否定唐人，也不是簡單迴歸晉人，禪宗“心即是佛”“心即是法”，影響了宋人的書法觀念，而詩人、詞人的加入，又給書法注入了抒情意味。在強調意趣的前提下，宋代書法家重視自身的修養，胸次高，讀書多，見識廣，詩詞、音樂方面的功力也為前人所不及。

畫家還有王希孟——《千里江山圖》 “南宋四大家”的李唐、劉松年、馬遠、夏圭，對五代、北宋的山水、人物畫進行了重大變革，創立了南宋的“院體”畫風，形成了鮮明的時代特色。其中以馬遠、夏圭為其中代表人物。馬遠出生于丹青世家，他繼承家學，取法李唐，青出於藍而勝於藍，自成一派。他畫山石用筆好像斧劈木一樣，方硬多稜角，畫樹木時多橫斜曲折，畫樓閣大都運用界尺加襯染，水墨蒼勁，雖不作層層渲染，但著重濃淡層次的變化，遠近分明。其構圖常取一角、半邊的景緻，被稱做“馬一角”。夏圭與馬遠同創水墨蒼勁一派，但又有自己的個人風格。他在構圖上喜歡取半邊之景，側重一隅，意境開闊，被稱為“夏半邊”。兩人新的山水畫風，左右了南宋150 餘年的畫壇，對後世有很大的影響。馬一角夏半邊的出現同時也是南宋江山破碎的時代背景的文藝上的反應。

參考資料：中華博物來源於網絡

宋朝四大書法家

宋代的米芾、蘇軾、黃庭堅、蔡襄並稱宋代“四大書法家”：米芾(1051～1107) 北宋書法家，畫家，書畫理論家。初名黻，後改芾，字元章，號襄陽居士、海嶽山人等。祖籍太原，後遷居湖北襄陽，長期居潤州(今江蘇鎮江)。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度。初師歐陽詢、柳公權，字體緊結，筆畫挺拔勁健，後轉師王羲之、王獻之，體勢展拓，筆致渾厚爽勁，自謂“刷字”。傳世的書法墨跡有《向太后挽辭》、《蜀素帖》、《苕溪詩帖》、《拜中嶽命帖》、《虹縣詩卷》、《草書九帖》、《多景樓詩帖》等。米芾的書法，以行書成就最高，瀟散奔放，又嚴於法度。元虞集曰：“米南宮書神氣飛揚，埂骨雄毅，而晉魏法度自整然也。”

米芾書法成就以行書和小楷為最高，若論體勢駿邁，則當屬第一。他的成就完全來自後天的努力，絲毫沒有取巧的成分，米芾每天臨池不輟，舉兩條史料為證：“一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。”“智永硯成臼，乃能到右軍（王羲之），若穿透始到鍾（繇）、索(靖)也，可永勉之。”他兒子米友仁說他甚至大年初一也不忘寫字。米芾作書十分認真，不像某些人想像的那樣，不假思索一揮而就。米芾自己說：“佘寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事” （明範明泰《米襄陽外記》）。一首詩，寫了三四次，還只有一兩字自己滿意，其中的甘苦非箇中行家裡手不能道，可見他創作態度的嚴謹。他對書法的分佈、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意，即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。米芾的用筆特點，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕不矯揉造作。米芾善用“刷筆”，中含枯潤，筆力充沛，氣勢凌厲，有天馬行空之概，又因為其行草皆真楷中來，故點畫精到。如晚年代表作品有《虹縣詩》、《多景樓詩冊》等。元袁桷在《清宮居士集》中稱，米芾曾師法唐段季展，得其“刷掠奮迅，故作大字悉祖之”。

蘇軾（1037～1101）宋代文學家，書畫家。號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。蘇軾除了寫詩詞、散文等外，對書畫也很擅長。他於書法遍覽晉唐諸家，轉益多師，自成一家，長於行書、楷書，筆法肉豐骨勁，跌宕自然，傳世書跡有《黃州寒食詩帖》、《赤壁賦》、《答謝民師論文帖》、《洞庭春色、中山鬆醪二賦卷》等。在學術上的著作有《易傳》、《書傳》等。東坡居士的成就在書史上是很高的：在宋四家（蘇、黃、米、蔡）中排在首位（此排位並不是根據出生前後的）；他的“黃州寒食帖”被譽為天下第三行書；再加上民間故事中給人留下的瀟灑印象，如果沒見過他的字，我會認為他的字至少不會平淡吧。

黃庭堅（1045～1105）中國北宋詩人，書法家。字魯直，號山谷道人。洪州分寧（今江西修水）人。治平四年（1067）進士，以校書郎為《神宗實錄》檢討官，遷著作佐郎。後以修實錄不實，遭到貶謫。黃......

宋代四大書法家指的是哪四位

蘇黃米蔡

宋人書法“尚意”，一變唐以來“尚法”的傳統書風，注重個人風格與個性的表現。這一時代造就了北宋四大家，人們稱為“蔡蘇黃米”。蘇軾天然，黃庭堅勁健，米芾縱逸，蔡襄蘊藉，各具儀態，堪稱精品。宋四家廣汲晉唐遺蘊，銳意革新，各具所長。四家之妙，於此表露無遺。

蘇軾蘇軾，字子瞻，號東坡居士，眉山(今屬於四川)人。他和他的父親蘇洵，弟弟蘇轍以詩文稱著於世，世稱“三蘇”。他的書法從“二王”，顏真卿，柳公權，褚遂良，徐浩，李北海，楊凝式各家吸取營養，在繼承傳統的基礎上努力革新。他講自己書法時說：“作字之法，識淺見狹學不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。”他講他的書法藝術創作過程時說：“我書意造本無法，點畫信手煩推求。”他重在寫“意”，寄情於“信手”所書之點畫。

黃庭堅黃庭堅,字魯直，號山谷道人，涪翁，洪州分寧（今江西修水）人，世稱“黃山谷”。北宋詩人，與張耒、晁補之、秦觀俱遊學蘇軾門下，天下稱為“蘇門四學士”，開創江西詩派。草書書法，深得張旭，懷素草書飛動灑脫的神韻，而又有自己的風格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢雄健，結體變化多端。黃庭堅行書墨跡卷。建中靖國元年山谷五十七歲時所書。卷後自題雲：“持到淮南，見餘故舊可示之，何如元佑中黃魯直書？”蓋其晚年得意之筆。明代文徵明評其：“真得折釵、屋漏之妙。”有影印本行世。

米芾米芾,字元章，世居太原，後定居江蘇鎮江。徽宗詔為書畫學博士，人稱“米南官”，又因舉止顛狂，人稱“米顛”。《宋史·文苑傳》說：“芾特妙於翰墨，沈著飛，得王獻之筆意。”《宣和書譜》說他：“大抵書效羲之，詩追李白，篆宗史箍，隸法師宜官；自謂'善書者只有一筆，我獨有四面'，識者然之。方芾書時，其寸紙數字人爭售之，以為珍玩。” 他在繼承“二王”書法傳統上下過苦功，能夠登堂入室。真、草、隸、篆、行都能寫，而尤以行草書見長。

蔡襄蔡襄,字君謨。其先本光州人，居仙遊（今屬福建省），遷甫田。官至端明殿學士，知杭州，諡忠惠。工正、行、草、隸書，又能飛白書，嘗以散筆作草書，稱為“散草”或“飛草”。世人評蔡襄行書第一，小楷第二，草書第三。

宋代四大書法家是哪四位？

蘇黃米蔡

宋朝書法家都有誰?代表作是什麼?

蘇軾（1037-1101)

《洞庭春色賦》局部

字子瞻，號東坡居士，眉山(今屬於四川)人。他和他的父親蘇洵，弟弟蘇轍以詩文稱著於世，世稱“三蘇”。他的書法從“二王”，顏真卿，柳公權，褚遂良，徐浩，李北海，楊凝式各家吸取營養，在繼承傳統的基礎上努力革新。他講自己書法時說：“作字之法，識淺見狹學不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。”他講他的書法藝術創作過程時說：“我書意造本無法，點畫信手煩推求。”他重在寫“意”，寄情於“信手”所書之點畫。他在對書法藝術深刻理解的基礎上用傳統技法去進行書法藝術創造，在書法藝術創造中去豐富和發展傳統技法，不是簡單機械的去模古。

蘇軾早年學“二王”，中年以後學顏真卿、楊凝式，晚年又學李北海，又廣泛涉獵晉唐其他書家，形成深厚朴茂的風格。他的書法，用筆多取側勢，結體扁平稍肥。這與他握筆的姿勢也很有關係，蘇軾執筆為“側臥筆”，即毛筆側臥於虎口之間，類似於現在握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥。

黃庭堅將蘇軾書法分為早、中、晚三個時期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著。早期代表作為《治平帖》，筆觸精到，字態嫵媚。中年代表作為《黃州寒食詩帖》。此詩帖系元豐五年（1082）蘇軾因為烏臺詩案遭貶黃州時所寫詩兩首。詩句沉鬱蒼涼又不失曠達，書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣呵成，達到“心手相暢”的幾近完美的境界。所以元朝鮮于樞把它稱為繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》之後的“天下第三行書”;。晚年代表作有行書《洞庭春色賦》、《中山鬆醪賦》等，此二賦以古雅勝，姿態百出而結構緊密，集中反映了蘇軾書法“結體短肥”的特點。其最晚的墨跡當是《與謝民師論文帖》（1100年）。

其代表作有《天際烏雲帖》、《洞庭春色賦》、《中山鬆醪賦》、《春帖子詞》、《愛酒詩》、《寒食詩》、《蜀中詩》、《醉翁亭記》等。蘇軾的書法，後人讚譽頗高。最有發言權的莫過於黃庭堅，他在《山谷集》裡說，“本朝善書者，自當推（蘇）為第一”。

黃庭堅(1045-1105)

《花氣薰人詩帖》

字魯直，號山谷道人，涪翁，洪州分寧（今江西修水）人，世稱“黃山谷”。北宋詩人，與張耒、晁補之、秦觀俱遊學蘇軾門下，天下稱為“蘇門四學士”，開創江西詩派。

黃庭堅出身於一個家學淵博的世家，父親為著名詩人，與當時的王安石、歐陽修、梅堯臣都有交往。自小聰慧過人，一生命運多桀，仕途坎坷，與蘇東坡極為相似，熱衷佛老，也不遜於蘇。《宋史·文苑傳》稱他：“庭堅學問文章，天成性得”，陳師道謂其“詩得法杜甫，善行草書，楷法亦自成一家。”他自己說：“餘學草書三十餘年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁（舜欽）子美書觀之，乃得古人筆意。其後又得張長史、懷素、高閒墨跡，乃窺筆法之妙。” 他的行書，如《松風閣》,《蘇軾寒食詩跋》，用筆如明代馮班《鈍吟雜錄》所講：“筆從畫中起，回筆至左頓腕，實畫至右住處，卻又跳轉，正如陣雲之遇風，往而卻回也。”他的起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然後平出，“無平不陂”，下筆著意變化；收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以“畫竹法作書” 給人以“沉著痛快”的感覺。其結體從柳公權的楷書得到啟發，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂。其個性特點十分顯著，學他的書法就要留心於點畫用筆的“沉著痛快”和結體的舒展大度。至於他的草書，趙孟俯說：“黃太史書，得張長史圓勁飛動之意。”“如高人雅士，望之令人敬嘆。”

米芾（1051-1108）