中國民歌中的小調是指?

General 更新 2024-11-22

中國民歌中的小調指的是

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中國民歌小調指什麼

民歌是各類民間音樂的基礎。在中國，由於幅員遼闊，人口眾多，各地存有豐富多彩的民歌。一般來說，中國民歌可以劃分成三大類別：（1）山歌；（2）小調；（3）勞動歌曲。

山歌

中國民歌的一種體裁類別。一般是指人們在山野、田間、牧場等勞動中，為抒發思想感情而編唱的民歌。大多是以獨唱或對唱形式出現。見景生情，即興編詞，內容以表現勞動與愛情生活為主。山歌的音樂極富地方特色，是民歌中風格性最強的品種。山歌的種類繁多，分佈很廣。南方有“客家山歌”、“興國山歌”、“柳州山歌”、“江浙山歌”、“彌渡山歌”等；北方有“信天游”、“山曲”、“花兒”、“慢趕牛”、“爬山調”等；少數民族地區有蒙古族的“長調”，苗族的“飛歌”，藏族的“哩嚕”，壯族的“歡”、“加”、“倫”以及彝、瑤族、黎族、畲族的各種山歌等。草原的“牧歌”，水鄉的“漁歌”，平川的“田歌”或“田秧歌”，都與山歌的性質相類似。山歌的風格有的悠揚秀麗，有的豪放粗獷。各地山歌都有一些代代相傳的曲調，歌者即在這些曲調上即興編詞歌唱。其曲調的節奏較自由，有字密、腔長的特點。樂段結構常見的有2樂句樂段、4樂句樂段，多為單樂段的反覆或變化反覆。

小調：

小調，又稱小曲，曲式結構比較多樣、複雜，有兩個或四個樂句構成的方整性簡單樂段結構，如《小白菜》、《都山小調》；有三個或五個樂句構成的奇數樂段結構，如《愛二娃》；有在四句的簡單樂段後加襯詞連接句，再將尾句加以重複構成的六句樂段。這是河北民歌中使用最多的一種結構形式，如《獻花》、《三杯酒》等；有比較複雜的兩段體結構，如同《榮莉花》；也有多對上下句組成的多句體結構，甚至有幾個相對獨立的樂段構成的大型套曲，《王婆罵雞》。此外，還有許多因內容而異，較為自由或獨立的調結構形式。

小調在河北各地是一種流傳較廣的民歌體裁，但是，各地的風格不同，例如在大行山一帶，由於與山西地理上的接近，這裡的小調風格就與山西民歌相似。承德地區東部和唐山地區北部的小調，則近似東北民歌風味。河北東南部的衛運河與漳河流域流行的小調，又與山東民歌、河南民歌互為影響。

河北小調的內容，相當廣泛而豐富，有反抗階級壓迫、外族侵略的激昂悲壯的戰歌，也有表現節日喜慶，輕快、活潑、熱情奔放，娛樂性較強的歌曲，還有多種多樣委婉細膩的抒情歌曲。

各地流傳的小調，同時還與當地的民間說唱和地方戲曲有禒密切地淵源關係，互相滲透，互為影響，如張家口地區的，“二人”，就是在民歌小調的基礎上發展起來的。以民歌、小調為素村或利用民歌填詞，反映現實生活的新民歌，也在群眾中廣為流傳，如《周總理來到俺們村》等等。

勞動歌曲：

人們在勞作場合演唱的歌曲。

領唱形式在我國民間的集體勞動歌曲中經常採用，如勞動號子等。

中國民歌女歌手名單

民歌王后宋祖英，接唱人譚晶。還有張也

民歌中小調的歌曲有那些

《茉莉花》啊！這是我國最著名的了。全譁各地都有不一樣的版本的！

你搜一下鄧麗君，她也唱過許多小調。

常見的中國民歌體裁有

中國民歌按體裁形式分類,大致可分為號子（包括搬運號子、船工號子、作坊號子等）、山歌（包括一般山歌、放牧山歌、田秧山歌等）、小調（包括謠曲、時調、風俗儀式歌曲、舞歌稜）三大類。有些學者將民歌細分為號子、山歌、牧歌、田秧歌、船歌、童謠、小調、風俗儀式歌等。

中國民歌著名女歌手名單

宋祖英

張也

祖海

陳莉莉

陳思思

於文華

黑鴨子組合

王麗達

哈暉

薩日娜

什麼是小調？要專業完整的解答！

小調（Minor mode）——　調式的一種，七聲音階有"自然小調"、"和聲小調"、"旋律小調" 、"現代小音階"四形式。小調的色彩一般較大調黯淡，常用來表達悲哀、憂鬱的情緒。自然小調（小音階）的二三兩音間與五六兩音間為半音。調式分為大調式和小調式。由七個音組成的調式叫大調式，其中穩定音合起來成為一個大三和絃。小調式也是由七個音組成的，其中穩定音合起來成為一個小三和絃。小調式的主音和其上方第三音為小三度，因為這個音程最能說明小調式的色彩。小調與大調相比簡單多，每一個大調都有一個附屬的小調，而且這個附屬小調所用的調號是共用該大調的調號，我們可以將小調看成是"寄生"於大調的另一種音階。將該大調的主音向下移小三度就可以找到小調的主音了。

中國民歌分為哪幾種體裁?特點是什麼?各舉出一首代表性民歌.

你是二中的吧》，《山歌中國民歌的一種體裁類別。一般是指人們在山野、田間、牧場等勞動中，為抒發思想感情而編唱的民歌。大多是以獨唱或對唱形式出現。見景生情，即興編詞，內容以表現勞動與愛情生活為主。山歌的音樂極富地方特色，是民歌中風格性最強的品種。山歌的種類繁多，分佈很廣。南方有“客家山歌”、“興國山歌”、“柳州山歌”、“江浙山歌”、“彌渡山歌”等；北方有“信天游”、“山曲”、“花兒”、“慢趕牛”、“爬山調”等；少數民族地區有蒙古族的“長調”，苗族的“飛歌”，藏族的“哩嚕”，壯族的“歡”、“加”、“倫”以及彝、瑤族、黎族、畲族的各種山歌等。草原的“牧歌”，水鄉的“漁歌”，平川的“田歌”或“田秧歌”，都與山歌的性質相類似。山歌的風格有的悠揚秀麗，有的豪放粗獷。各地山歌都有一些代代相傳的曲調，歌者即在這些曲調上即興編詞歌唱。其曲調的節奏較自由，有字密、腔長的特點。樂段結構常見的有2樂句樂段、4樂句樂段，多為單樂段的反覆或變化反覆。小調：小調，又稱小曲，曲式結構比較多樣、複雜，有兩個或四個樂句構成的方整性簡單樂段結構，如《小白菜》、《都山小調》；有三個或五個樂句構成的奇數樂段結構，如《愛二娃》；有在四句的簡單樂段後加襯詞連接句，再將尾句加以重複構成的六句樂段。這是河北民歌中使用最多的一種結構形式，如《獻花》、《三杯酒》等；有比較複雜的兩段體結構，如同《榮莉花》；也有多對上下句組成的多句體結構，甚至有幾個相對獨立的樂段構成的大型套曲，《王婆罵雞》。此外，還有許多因內容而異，較為自由或獨立的調結構形式。小調在河北各地是一種流傳較廣的民歌體裁，但是，各地的風格不同，例如在大行山一帶，由於與山西地理上的接近，這裡的小調風格就與山西民歌相似。承德地區東部和唐山地區北部的小調，則近似東北民歌風味。河北東南部的衛運河與漳河流域流行的小調，又與山東民歌、河南民歌互為影響。河北小調的內容，相當廣泛而豐富，有反抗階級壓迫、外族侵略的激昂悲壯的戰歌，也有表現節日喜慶，輕快、活潑、熱情奔放，娛樂性較強的歌曲，還有多種多樣委婉細膩的抒情歌曲。各地流傳的小調，同時還與當地的民間說唱和地方戲曲有著密切地淵源關係，互相滲透，互為影響，如張家口地區的，“二人”，就是在民歌小調的基礎上發展起來的。以民歌、小調為素村或利用民歌填詞，反映現實生活的新民歌，也在群眾中廣為流傳，如《周總理來到俺們村》等等。勞動歌曲：人們在勞作場合演唱的歌曲。領唱形式在我國民間的集體勞動歌曲中經常採用，如勞動號子等。

民間小曲小調怎樣發聲用哪種方法好請方家指