小山眉面相?
從面相看出什麼特徵
頭髮壓眉要倒黴 其他都非常好
我這是什麼形狀的眉毛？
小山眉
這樣的眉毛做得好看嗎？
不好看，不適合你，因為你眼睛本身就是眼角向上的，眉毛也是向上的，整個眼部的尾部就向上提了
試分析溫庭筠《菩薩蠻》(小山重疊金明滅)的主題。
●溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前後鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
●譯：美人頭髮重重疊疊中的金背小梳在日光的照射下閃爍不定，像烏雲一般的頭髮飄拂著雪白的臉龐，嬌慵起身畫細長彎曲的眉毛，緩緩擺弄著妝容，拿前後兩面鏡子照看頭上的飾花，花與容顏互動輝映在鏡子裡。將畫好的新貼繡在短襖上，圖案是成雙成對難以分離的金鷓鴣。
●賞析：這是一首寫深閨美女懶起梳妝的圖畫，“鬢雲”“香腮雪”“蛾眉”幾個詞寫出了女子的美麗，“懶起”一詞寫出女子對梳妝打扮並無興致，“弄”一詞便顯示無聊已極而藉此消遣的意味，煞拍（即最後一句）一句點出了女子心思，如此慵懶，是因為心愛的人不在身邊
這首《菩薩蠻》，為了適應宮廷歌伎的聲口，也為了點綴皇宮裡的生活情趣，把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態也寫得十分嬌柔，彷彿描繪了一帽唐代仕女圖。
詞的上片，寫床前屏風的景色及梳洗時的嬌慵姿態；下片寫妝成後的情態，暗示了人物孤獨寂寞的心境。全詞委婉含蓄地揭示了人物的內心世界，併成功地運用反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；容貌服飾的描寫，反襯人物內心的寂寞空虛。表現了作者的詞風和藝術成就。
●賞析與探究：
1“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。” 分析“懶”、“遲”、“弄”三字之妙
——三字相互照應，刻畫人物神態、動作，暗示人物心情，巧妙的傳達出閨中女子嬌慵、惆悵、百無聊賴之情。
2.張燕瑾《唐宋詞選析》：《菩薩蠻》不僅稱物芳美，也具有“其文約，其詞微”的特點，富有暗示性，容易使人產生種種聯想。說說你從詞人“約文微詞”中所體會到的女主人公情懷？其中是否有所寄託？
——閨中女子內心的寂寞空虛。
——聯絡作者累舉不第、坎坷終生的遭遇，我們有理由認為其中一定程度地流露了詞人懷才不遇之感。
3.這首詞塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的閨中女子形象，試分析其表現手法
——細節描寫。描寫閨中女子懶起後梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動作，塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的女子形象。
——反襯。容貌服飾的描寫，反襯人物內心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；
——比喻、借代。“鬢雲欲度香腮雪”，鬢髮密如雲，香腮白如雪，表現閨中女子之的美。“小山重疊金明滅”，以“小山”借指眉妝，以“金”借指額黃，表現閨中女子之嬌美。“雙雙金鷓鴣”借指繡羅襦上用金線繪製之圖案，反襯閨中女子之孤獨。
4.結合這首詞，談談你對“綺麗香豔、婉約柔媚”這一風格的認識。試由學生自由分析體會。
——所謂“綺麗香豔、婉約柔媚”的風格，便是指詩歌內容多以描繪女子閨中生活情態為主，帶給人女性化的審美感受的特徵。
●小結 ：
上片刻畫女主人公醒後嬌慵之態，下片寫妝成後的情態，全詞通過描寫閨中女子懶起後梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動作，併成功運用反襯、比喻、借代等手法，塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的女子形象。
●賞析一
飛卿為晚唐詩人，而《菩薩蠻》十四首乃詞史上一段豐碑，雍容綺繡，罕見同儔，影響後來，至為深遠，蓋曲子詞本是民間俗唱與樂工俚曲，士大夫偶一拈弄，不過花間酒畔，信手消閒，不以正宗文學視之。至飛卿此等精撰，始有意與刻意為之，詞之為體方得升格，文人精意，遂兼入填詞，詞與詩篇分庭抗禮，爭華並秀。
此篇通體一氣。精整無隻字雜言，所寫只是一件事，若為之擬一韙增入，便是“梳妝”二字。領會此二字，一切迎刃而解。而妝者，以眉為始；梳者，以鬢為主；故首句即寫眉，次句寫鬢。
小山，眉妝之名目，晚唐五代，此樣盛行，見......餘下全文>>
請問圖中眉毛叫什麼眉？眼睛叫什麼眼？
遠山岱。
《菩薩蠻 小山重疊金明滅》溫庭筠 的詳盡的賞析。
●溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前後鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
●譯：美人頭髮重重疊疊中的金背小梳在日光的照射下閃爍不定，像烏雲一般的頭髮飄拂著雪白的臉龐，嬌慵起身畫細長彎曲的眉毛，緩緩擺弄著妝容，拿前後兩面鏡子照看頭上的飾花，花與容顏互動輝映在鏡子裡。將畫好的新貼繡在短襖上，圖案是成雙成對難以分離的金鷓鴣。
●賞析：這是一首寫深閨美女懶起梳妝的圖畫，“鬢雲”“香腮雪”“蛾眉”幾個詞寫出了女子的美麗，“懶起”一詞寫出女子對梳妝打扮並無興致，“弄”一詞便顯示無聊已極而藉此消遣的意味，煞拍（即最後一句）一句點出了女子心思，如此慵懶，是因為心愛的人不在身邊
這首《菩薩蠻》，為了適應宮廷歌伎的聲口，也為了點綴皇宮裡的生活情趣，把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態也寫得十分嬌柔，彷彿描繪了一帽唐代仕女圖。
詞的上片，寫床前屏風的景色及梳洗時的嬌慵姿態；下片寫妝成後的情態，暗示了人物孤獨寂寞的心境。全詞委婉含蓄地揭示了人物的內心世界，併成功地運用反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；容貌服飾的描寫，反襯人物內心的寂寞空虛。表現了作者的詞風和藝術成就。
●賞析與探究：
1“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。” 分析“懶”、“遲”、“弄”三字之妙
——三字相互照應，刻畫人物神態、動作，暗示人物心情，巧妙的傳達出閨中女子嬌慵、惆悵、百無聊賴之情。
2.張燕瑾《唐宋詞選析》：《菩薩蠻》不僅稱物芳美，也具有“其文約，其詞微”的特點，富有暗示性，容易使人產生種種聯想。說說你從詞人“約文微詞”中所體會到的女主人公情懷？其中是否有所寄託？
——閨中女子內心的寂寞空虛。
——聯絡作者累舉不第、坎坷終生的遭遇，我們有理由認為其中一定程度地流露了詞人懷才不遇之感。
3.這首詞塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的閨中女子形象，試分析其表現手法
——細節描寫。描寫閨中女子懶起後梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動作，塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的女子形象。
——反襯。容貌服飾的描寫，反襯人物內心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；
——比喻、借代。“鬢雲欲度香腮雪”，鬢髮密如雲，香腮白如雪，表現閨中女子之的美。“小山重疊金明滅”，以“小山”借指眉妝，以“金”借指額黃，表現閨中女子之嬌美。“雙雙金鷓鴣”借指繡羅襦上用金線繪製之圖案，反襯閨中女子之孤獨。
4.結合這首詞，談談你對“綺麗香豔、婉約柔媚”這一風格的認識。試由學生自由分析體會。
——所謂“綺麗香豔、婉約柔媚”的風格，便是指詩歌內容多以描繪女子閨中生活情態為主，帶給人女性化的審美感受的特徵。
●小結 ：
上片刻畫女主人公醒後嬌慵之態，下片寫妝成後的情態，全詞通過描寫閨中女子懶起後梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動作，併成功運用反襯、比喻、借代等手法，塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的女子形象。
●賞析一
飛卿為晚唐詩人，而《菩薩蠻》十四首乃詞史上一段豐碑，雍容綺繡，罕見同儔，影響後來，至為深遠，蓋曲子詞本是民間俗唱與樂工俚曲，士大夫偶一拈弄，不過花間酒畔，信手消閒，不以正宗文學視之。至飛卿此等精撰，始有意與刻意為之，詞之為體方得升格，文人精意，遂兼入填詞，詞與詩篇分庭抗禮，爭華並秀。
此篇通體一氣。精整無隻字雜言，所寫只是一件事，若為之擬一韙增入，便是“梳妝”二字。領會此二字，一切迎刃而解。而妝者，以眉為始；梳者，以鬢為主；故首句即寫眉，次句寫鬢。
小山，眉妝之名目，晚唐五代，此樣盛行，見......餘下全文>>
菩薩蠻溫庭蘊的嗯小山重疊金明滅的主旨
●溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前後鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
●譯：美人頭髮重重疊疊中的金背小梳在日光的照射下閃爍不定，像烏雲一般的頭髮飄拂著雪白的臉龐，嬌慵起身畫細長彎曲的眉毛，緩緩擺弄著妝容，拿前後兩面鏡子照看頭上的飾花，花與容顏互動輝映在鏡子裡。將畫好的新貼繡在短襖上，圖案是成雙成對難以分離的金鷓鴣。
●賞析：這是一首寫深閨美女懶起梳妝的圖畫，“鬢雲”“香腮雪”“蛾眉”幾個詞寫出了女子的美麗，“懶起”一詞寫出女子對梳妝打扮並無興致，“弄”一詞便顯示無聊已極而藉此消遣的意味，煞拍（即最後一句）一句點出了女子心思，如此慵懶，是因為心愛的人不在身邊
這首《菩薩蠻》，為了適應宮廷歌伎的聲口，也為了點綴皇宮裡的生活情趣，把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態也寫得十分嬌柔，彷彿描繪了一帽唐代仕女圖。
詞的上片，寫床前屏風的景色及梳洗時的嬌慵姿態；下片寫妝成後的情態，暗示了人物孤獨寂寞的心境。全詞委婉含蓄地揭示了人物的內心世界，併成功地運用反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；容貌服飾的描寫，反襯人物內心的寂寞空虛。表現了作者的詞風和藝術成就。
●賞析與探究：
1“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。” 分析“懶”、“遲”、“弄”三字之妙
——三字相互照應，刻畫人物神態、動作，暗示人物心情，巧妙的傳達出閨中女子嬌慵、惆悵、百無聊賴之情。
2.張燕瑾《唐宋詞選析》：《菩薩蠻》不僅稱物芳美，也具有“其文約，其詞微”的特點，富有暗示性，容易使人產生種種聯想。說說你從詞人“約文微詞”中所體會到的女主人公情懷？其中是否有所寄託？
——閨中女子內心的寂寞空虛。
——聯絡作者累舉不第、坎坷終生的遭遇，我們有理由認為其中一定程度地流露了詞人懷才不遇之感。
3.這首詞塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的閨中女子形象，試分析其表現手法
——細節描寫。描寫閨中女子懶起後梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動作，塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的女子形象。
——反襯。容貌服飾的描寫，反襯人物內心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；
——比喻、借代。“鬢雲欲度香腮雪”，鬢髮密如雲，香腮白如雪，表現閨中女子之的美。“小山重疊金明滅”，以“小山”借指眉妝，以“金”借指額黃，表現閨中女子之嬌美。“雙雙金鷓鴣”借指繡羅襦上用金線繪製之圖案，反襯閨中女子之孤獨。
4.結合這首詞，談談你對“綺麗香豔、婉約柔媚”這一風格的認識。試由學生自由分析體會。
——所謂“綺麗香豔、婉約柔媚”的風格，便是指詩歌內容多以描繪女子閨中生活情態為主，帶給人女性化的審美感受的特徵。
●小結 ：
上片刻畫女主人公醒後嬌慵之態，下片寫妝成後的情態，全詞通過描寫閨中女子懶起後梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動作，併成功運用反襯、比喻、借代等手法，塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的女子形象。
●賞析一
飛卿為晚唐詩人，而《菩薩蠻》十四首乃詞史上一段豐碑，雍容綺繡，罕見同儔，影響後來，至為深遠，蓋曲子詞本是民間俗唱與樂工俚曲，士大夫偶一拈弄，不過花間酒畔，信手消閒，不以正宗文學視之。至飛卿此等精撰，始有意與刻意為之，詞之為體方得升格，文人精意，遂兼入填詞，詞與詩篇分庭抗禮，爭華並秀。
此篇通體一氣。精整無隻字雜言，所寫只是一件事，若為之擬一韙增入，便是“梳妝”二字。領會此二字，一切迎刃而解。而妝者，以眉為始；梳者，以鬢為主；故首句即寫眉，次句寫鬢。
小山，眉妝之名目，晚唐五代，此樣盛行，見......餘下全文>>