五言七律打一個生肖?
什麼是五言七律
詩歌分古體詩和近體詩 古體詩的字數是不統一的 近體詩裡才分五言和七言 五言是指每句詩的字數都是五個字的.五言分五言律詩和五言絕句,律詩是有八句,絕句其實是截句就是截掉了一半隻剩四句. 五言律詩象"杜甫 望嶽: 岱宗夫如何，齊魯青未了。 造化鍾神秀，陰陽割昏曉。 湯胸生層雲，決眥入歸鳥， 會貳凌絕頂，一覽眾山小。" 五言絕句象"李商隱 樂遊原: 向晚意不適，驅車登古原。 夕陽無限好，只是近黃昏。" 七言裡也是分七言律詩和七言絕句 七言律詩象"李商隱 無題: 相見時難別亦難，東風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。" 七言絕句象"杜牧 清明: 清明時節雨紛紛,路上行人慾斷魂. 借問酒家何處有,牧童遙指杏花村."
五言七律是什麼意思
五言律詩，簡稱五律，近體詩的一種，發源於南朝齊永明時期沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時基本定型，成熟於盛唐時期。全詩共八句，每句五個字，有仄起、平起兩種基本形式，中兩聯須作對仗。
詩體格律
五言律詩每首八句，每句五字，共四十字。一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押)，一韻到底，不可換韻。
律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。與七律不同的是，五律首聯用對仗的較多，主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但這個原因不是絕對的，在首句入韻的情況下，依然有首聯用對仗的例子。
五律有四個基本句式:
仄仄平平仄(仄起仄收式);
平平仄仄平(平起平收式);
平平平仄仄(平起仄收式);
仄仄仄平平(仄起平收式)。
這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成五言律詩的四種基本格式。
第一種格式:首句入韻仄起式(說明:〇表示可平可仄;韻腳要求用平聲。五言律詩以首句不入韻為正規，而且以仄起式為常見。)
〇仄仄平平，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
示例:
秋日赴闕題潼關驛樓 (唐)許渾
紅葉晚蕭蕭，長亭酒一瓢。
殘雲歸太華，疏雨過中條。
樹色隨山迥，河聲入海遙。
帝鄉明日到，猶自夢漁樵。
第二種格式:首句不入韻仄起式
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
示例:
春望 (唐)杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭掻更短，渾欲不勝簪
第三種格式:首句入韻平起式
平平仄仄平，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
示例:
晚晴 (唐)李商隱
深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
並添高閣迥，微注小窗明。
越鳥巢乾後，歸飛體更輕。
第四種格式:首句不入韻平起式
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
示例:
山居秋暝 (唐)王維
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月鬆間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
七言律詩是中國近體詩的一種。格律嚴密。發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進一步發展，成熟於杜甫。律詩要求詩句字數整齊劃一，律詩由八句組成，七字句的稱七言律詩。每首八行，每行七個字，每兩行為一聯，共四聯，分首聯、頷聯、頸聯和尾聯。
詩體格律
每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押)，一韻到底，當中不換韻。
律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按照規定，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。
七律有四個基本句式:
平平仄仄平平仄(末了兩字是平仄，稱之為平仄腳);
仄仄平平仄仄平(末了兩字是仄平，稱之為仄平腳);
仄仄平平平仄仄(末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳);
平平仄仄仄平平(末了兩字是平平，稱之為平平腳)。
這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成七言律詩的四種基本格式。
(說明:〇表示可平可仄)
第一種格式
平起首句入韻
〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄......餘下全文>>
五言七律的古詩
五言律詩大全
1、《登鸛雀樓》
唐·王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
2、《草》
唐·白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
3、《尋隱者不遇》
唐·賈島
松下問童子，言師採藥去。
只在此山中，雲深不知處。
4、《鳥鳴澗》
唐·王維
人閒桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
5、《相思》
唐·王維
紅豆生南國，春來發幾枝。
願君多采擷，此物最相思。
6、《靜夜思》
唐·李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
7、《春曉》
唐·孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
8、《宿建德江》
唐·孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
七言律詩大全
1、《遊山西村》
宋·陸游
莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
山重水複疑無路，柳暗花明又一村。
蕭鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。
從今若許閒乘月，拄杖無時夜叩門。
2、《客至》
唐·杜甫
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯！
3、《蜀相》
唐·杜甫
丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟！
4、《黃鶴樓》
唐·崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。
5、《錦瑟》
唐·李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
6、《聞官軍收河南河北》
唐·杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
有誰能用肖藝兩個字寫一首五言七律的情書
我心依舊志向明，
愛意真誠對知音。
肖府滿園春風暖，
藝海攜手伴同行。
及時採納哦，謝謝。
寫五言,七律有什麼技巧
我自己整理的一些寫藏頭詩的心得，謹供參考。
一、一篇好的藏頭詩，要前後相互照應（就是前後詩句在邏輯上或時空上或因果上要與前面的可以照應起來），語言、意境上構成整體、文氣貫通，所謂“順理成章”，所以也要順理成詩。
二、注意押韻。平時注意收集一些同類韻的名篇加以揣摩。另外也注意有意識的蒐集韻字比如an韻的字——串竄
安案 般搬半泮絆胖判 單彈憚 段鍛 反飯販版板叛 幹汗罕岸 見觀現 官管館 旱悍 含晗 翰瀚 還環 換煥渙喚 監藍 蘭爛欄嵐 攬覽 闌瀾讕 曼慢漫幔蔓縵饅謾 滿瞞蟎 免晚 山燦 難攤灘 暖緩媛 宛婉腕惋 焉嫣 炎淡談 鹹喊 元完玩 奄淹掩 佔戰站沾鑽
婪研顏眼煙言演簷嚴妍鹽巖萬丸班瓣蠻寒韓歡幻懶
漢斷亂嘆燕豔散旦算貫炭贊冠灌璨看蒜侃盥
比如Ou韻
《浣溪沙》宋·慕容（草品）卿
滿目江山憶舊遊。汀洲花草弄春柔。長亭舟義住木蘭舟。好夢易隨流水去，芳心空逐曉雲愁。行人莫上望京樓。
《詠畫障》上官儀
芳晨麗日桃花浦，珠簾翠帳鳳凰樓。蔡女菱歌移錦纜，燕姬春望上瓊鉤。新妝漏影浮輕扇，冶袖飄香入淺流。未減行雨荊臺下，自比凌波洛浦遊。
Ri
《邊詞》張敬忠
五原春色舊來遲，二月垂楊未掛絲。
即今河畔冰開日，便是長安花落時。
三、學一些對仗的有關知識，學好這個對於寫對聯也有好處。
四、注重名句收集學習。前人種樹後人乘涼，華夏泱泱大國文化源遠流長，擷取其中一片浪花也足夠燦爛一時了。
比如一字開頭的唐詩。
一覽眾山小
一寸相思一寸灰
一夕秋風白髮生
一日看盡長安花
一片冰心在玉壺
一片降幡出石頭
一片孤城萬仞山
一水中分白鷺洲
一生好入名山遊
另外，再深入研究的話，應該注意平仄，以七絕的平仄舉例如下：
淺談七絕平仄格式 七絕有四種平仄格式，下面逐一列舉，看看它們是由哪些結構材料組成的。 ①式為：a平平仄仄平平仄，b仄仄平平仄仄平，c仄仄平平平仄仄，d平平仄仄仄平平。（a、b、c、d，用了全部四種） ②式為：b仄仄平平仄仄平，d平平仄仄仄平平，a平平仄仄平平仄，b仄仄平平仄仄平。（b、d、a、b，用了其中三種） ③式為：c仄仄平平平仄仄，d平平仄仄仄平平，a平平仄仄平平仄，b仄仄平平仄仄平。（c、d、a、b，用了全部四種） ④式為：d平平仄仄仄平平，b仄仄平平仄仄平，c仄仄平平平仄仄，d平平仄仄仄平平。（d、b、c、d，用了其中三種）
詩的五言，七律，五古，七古，絕句，都是指什麼啊？
詩體概說
詩體的分類，是一個複雜的問題。現在，只就一般的看法，簡單地談談漢魏六朝和唐宋的詩體。
漢魏六朝詩，一般稱為古詩，其中包括漢魏樂府古辭、南北朝樂府民歌，以及這個時期的文人詩。樂府本是官署的名稱。樂府歌辭是由樂府機關採集，併為它配上樂譜，以便歌唱的。《文心雕龍·樂府》篇說："凡樂辭曰詩，詩聲曰歌。"由此可以看出詩、歌、樂府這三個概念之間的關係：詩指的是詩人所作的歌辭，歌指的是和詩相配合的樂曲，樂府則兼指二者而言。後來襲用樂府舊題或摹仿樂府體裁寫的作品，雖然沒有配樂，也稱為樂府。中唐時白居易等掀起一個新樂府運動，創新題，寫時事，因而叫作新樂府。
唐以後的詩體，從格律上看，大致可分為範體詩和古體詩兩類。近體詩又叫今體詩，它有一定的格律。古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。
從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。唐代以後，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律詩簡稱五律，限定八句四十字；七言律詩簡稱七律，限定八句五十六字。超過八句的叫長律，又叫排律。長律一般都是五言詩。只有四句的叫絕句；五絕共二十個字，七絕共二十八個字。絕句可分為律絕和古絕兩種。律絕要受平仄格律的限制，古絕不受平仄格律的限制。古絕一般只限於五絕。
急需一些比較少見的五言、七言律詩。
龎一行詩選
《釣 秋》
倚石垂釣翁，
歷數清水影。
近俯看翔翥，
側耳聽松風。
秋山夕陽後，
猶聞暮山鍾。
興盡拎鉤去，
怡然何睹腥？
《天寒尋仙不遇》
重陽天乍寒，
賞菊憶道仙。
衣可添幾層，
能否熱三餐？
我持生計去，
聊慰塵心願。
復叩無應答，
行跡在空山。
《感 懷》
郎女隔岸苦，
莫如參商路。
少年逢良辰，
紅燭當共渡。
淚落雖白髮，
怡然莫悲途。
閒參詩書畫，
超然釀詞賦。
《群峰邀月》
青山邀圓月，
群峰皆在座。
月臨盤石明，
肅穆聽流歌。
風鬆醉雲岫，
清溪逐漣波。
低頭凝春液，
昂首斯魂魄。
《憶 梅 公》
天寒圍爐池，
憶作往事詩。
雜務皆掃興，
陰吟可有知？
梅公心悽然，
丹鶴仰天泣。
青天連廣宇，
紅梅常相思。
《沽 水 朝 眺》
曦光林間明，
偕妻水邊行。
雲霞千層凝，
牧歌一身輕。
紅日緩徐升，
百鳥春林鳴。
運動精神滿，
扶搖天九重。
《宿澤山高家》
萬仞擎天起，
高家坐太極。
天連群峰翠，
鬥轉星已稀。
晨光銀簾隔，
迷景蘊列奇。
極目天地外，
古德白雲裡。
《幽谷問月》
淡煙遮幽谷，
紅樓伴碧樹。
溪水映秋色，
春來換新綠。
遠看寒山鬆，
近瞧青翠竹。
風月幾時醒？
醪糟遙相續。
《香 草 谷》
誤入香草谷，
幽草不識數。
四時花無盡，
萬花豔和素。
香風穆然生，
悠悠迷花路。
回眸卻來徑，
綵鸞雙飛翥。
摩雲頂感悟
東瀛彌十州，
逸人隨雲遊。
飄然九垓外，
何處不仙樓？
太虛通碧嶼，
雲接平度路。
乘風欲歸去，
猶恐被留住。
《心在凌雲》
野鶴志凌雲，
倘佯倚碧林。
曲徑春風拂，
盤桓淨無塵。
溪邊春雨潤，
推蓬暮煙深。
雖有同路人，
孰能知吾心？
《寒 梅》
壁疊梅花風抖雪，
春融芳香逐清波。
妃醉賢筆顯仙骨，
青山霞壁盡笙歌。
一株兩株數十株，
株株搖曳乘風舞。
當年七賢星斗稀，
今日龍孫滿林殊。
《梅 魂》
吳妃採香數千載，
香魂芬芳為誰在？
天留此香徒楚曹，
冰溶雪化隨風來。
渾沌無極四處開，
萬株梅香透清懷。
其時雅緻誰與共？
吾梅化蝶飛天外。
《人生三味》
鋪筆大拙渾有巧，
立筆搔背指爪輕。
墨灑雲天超然物，
惟求意趣情縱橫。
聯間勾畫有新意，
幕裡紅絲缺春風。
欲得甯戚歌三味，
常思窗雪與囊螢。
《春遊濟南》
信步佛山樂悠悠，
吟詩作畫譽千秋。
柳荷掩映風光好，
紅霞翠色名士稠。
夜靜山頭賞明月，
賞菊閣中數飛舟。
遣懷巧借泉城景，
留取芳茗澆九州。
《瞻彌勒佛》
既懷十月慈母尊，
至彼妙園育靈筠。
不染塵胎清如蓮，
七步蓮華龍沐身。
三十二相凝光明，
處俗輪王世態穩。
天散妙華任飄灑，
肚容口笑天下人。
《花叢望月》
叢花幽徑風前影，
香溢星空動漢宮。
仙幔輕移嘆方息，
靈丹還舂霜杵聲。
三界仙家思塵緣，
嬌嬈天女亦多情。
人生易老天難老，
無須爭奪口角雄。...餘下全文>>
五言和七言律詩的坳救規律，請簡單點說。
拗救
前面該用平聲的地方用了仄聲，後面應補上一個平聲，也叫“救平”，但注意補救的字不能在句末。凡經過拗救的句子，就算合律！
一些特定的格式，如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，也可以認為是拗句的一種。但由於比較常用，自然跟一般拗句不同了。
具體分為以下四種情況：
①出句自救——在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因為是仄聲字在句末，所以這句詩肯定是出句。這種格式又可變成“平平仄平仄”，即第三字位置該用“平”而用了“仄”，於是在第四字位置補回一個平聲字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律這個也不是絕對的，也可“三拗五救”）式。
如杜甫的《天末懷李白》的首句：
“涼 風 起 天 末”，
“平 平 仄 平 仄”
王維《觀獵》的尾聯出句
“回 看 射 雕 處”，
“平 平 仄 平 仄”
以及杜甫的《詠懷古蹟》之尾聯出句
“庾 信 平 生 最 蕭 瑟”，
“仄 仄 平 平 仄 平 仄”
都屬於這種情況。
注意：出句自救只限於這種情況，不是任何出句都可亂隨意變化的。這條規定可以用四句口訣來幫助記憶：
“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四來救，一定要記得。”
②孤平拗救——在（仄仄）“平平仄仄平”這種句式中，句末的平聲字是押韻的要求，必須用的，因此不算它。除它之外，這句就只有前面兩個平聲字。這時，如果第一個字也變成了仄聲，就叫做犯孤平。那麼，就必須把第三個字變成平聲來進行補救。這就叫做“孤平拗救”。
如，“仄仄平平仄”（七律則為平平仄仄平平仄）這種句式，又可寫變成“仄仄仄平仄”（這是因為五律第三字、七律第五字可平可仄）,不過這樣一來，對句就必須變成“平平平仄平”（七律則為仄仄仄仄平平仄）”，在對句增加一個平聲字來彌補出句中缺少的平聲字，即第三個字必須變成平聲字。所以叫“對句救出句式的孤平拗救”。
典型的例子如白居易的《草》
“野火燒不盡，春風吹又生”
“仄仄平仄仄，平平平仄平”
（對句第三個字變成平聲字，即“吹”救“不”）、
陸游《夜泊水村》的
“一身報國有萬死，雙鬢向人無再青”
“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”
（對句第五個字變成平聲，“無”救“萬”）
因為五律第三字、七律第五字可平可仄，所以“孤平拗救”就是在救句中的“三”“五”位置上補平！
③兩救——如果“平平仄仄平”用於對句，那麼，它的出句就是“仄仄平平仄”，這種格式又可以變成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，這時，就要把對句的第三個字位置變成平聲字以相補救，這屬於對句救出句。但如果這個出句又是個“孤平拗救”式，則構成這第三個平聲字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，這就是兩救。
如陸游《夜泊水村》的
“一身報國有萬死，雙鬢向人無再青”
“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”
“報國有萬死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人無再青”就是“仄平平仄平”。其中的“無”就既救出句的“萬”（孤平拗救），又救本句的“向”，所以叫“兩救”。
可以利用這首詩構成兩救的口訣：“報國有萬死，向人無再青。無字救兩拗，佳例要記清。”
參考資料：百度百科...餘下全文>>
五言七律詩詞
《登廬山》
毛澤東
一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。
冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。
雲橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。
陶令不知何處去，桃花源裡可耕田？
《長征》
毛澤東
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒。
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。
靜夜思
唐
李白
床前明月光，
疑是地上霜。
舉頭望明月，
低頭思故鄉。
秋浦歌
唐
李白
白髮三千丈，
緣愁似個長。
不知明鏡裡，
何處得秋霜。
秋浦歌
唐
李白
爐火照天地，
紅星亂紫煙。
赧郎明月夜，
歌曲動寒川。
怨情
唐
李白
美人卷珠簾，
深坐顰蛾眉。
但見淚痕溼，
不知心恨誰。
玉階怨
唐
李白
玉階生白露，
夜久侵羅襪。
卻下水精簾，
玲瓏望秋月。
獨坐敬亭山
唐
李白
眾鳥高飛盡，
孤雲獨去閒。
相看兩不厭，
只有敬亭山
勞勞亭
唐
李白
天下傷心處，
勞勞送客亭。
春風知別苦，
不遣柳條青。
夜宿山寺
唐
李白
危樓高百尺，
手可摘星辰。
不敢高聲語，
恐驚天上人。
絕句
唐
杜甫
遲日江山麗，
春風花草香。
泥融飛燕子，
沙暖睡鴛鴦。
前出塞
唐
杜甫
挽弓當挽強，
用箭當用長。
射人先射馬，
擒賊先擒王。
春夜喜雨
唐
杜甫
好雨知時節，
當春乃發生。
隨風潛入夜，
潤物細無聲。
八陣圖
唐
杜甫
功蓋三分國，
名成八陣圖。
江流石不轉，
遺恨失吞吳。
絕句
唐
杜甫
江碧鳥逾白，
山青花欲燃。
今春看又過，
何日是歸年？
鹿柴
唐
王維
空山不見人，
但聞人語響。
返影入深林，
復照青苔上。
山中
唐
王維
荊溪白石出，
天寒紅葉稀。
山路元無雨，
空翠溼人衣。
竹裡館
唐
王維
獨坐幽篁裡，
彈琴復長嘯。
深林人不知，
明月來相照。
鳥鳴澗
唐
王維
人閒桂花落，
夜靜春山空。
月出驚山鳥，
時鳴春澗中。
送別
唐
王維
山中相送罷，
日暮掩柴扉。
春草年年綠，
王孫歸不歸。
相思
唐
王維
紅豆生南國，
春來發幾枝。
願君多采擷，
此物最相思。
雜詩
唐
王維
君自故鄉來，
應知故鄉事。
來日綺窗前，
寒梅著花未。
欒家瀨
唐
王維
颯颯秋雨中，
淺淺石溜瀉。
跳波自相濺，
白鷺驚復下。
宿建德江
唐
孟浩然
移舟泊煙渚，
日暮客愁新。
野曠天低樹，
江清月近人。
春曉
唐
孟浩然
春眠不覺曉，
處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，
花落知多少。
洛中訪袁拾遺
唐
孟浩然
洛陽訪才子，
江嶺作流人。
聞說梅花早，
何如北地春。...餘下全文>>