中國股市已有二十多年曆史，以股市為題材的商戰小說、職場小說也不少，這裡，就從最新出版的炒股小說《青春K線圖》為例，來談談炒股類小說的寫作要領，其中最關鍵的一個要領就是：通俗易懂，讓不炒股的人也能讀懂。
一：主題是小說之魂，千萬不要忽視
沒有主題思想的炒股小說就像一隻無頭蒼蠅，炒了十年股還是沒長進、沒收穫的樣子怎麼行？沒有思想的小說，也就是隻講故事卻不管故事為什麼要那麼發生、會那麼結局的小說，讀者讀完後也就忘完。所以，作者寫作之前就要明確自己想通過小說來表達自己的什麼看法，也就是借用小說中的人物來體現作者的某個強烈觀點和感受，達到分析社會現象、找出問題癥結甚至解決問題的辦法，讓讀者有所思考和啟迪。
對炒股小說而言，重在表現商戰、職場，也就難免不涉及內幕、黑幕。不過光揭露這些是不夠的，要通過反派方的“黑”來反襯出正義方的“紅”，彰顯正能量，畢竟生活中有很多正能量是值得謳歌和記載的。
一部書除了整體的主題思想外，還要通過章節的主題思想來不斷豐富和強化。一個故事，或者一個章節，最好能用一個句子進行概括總結，濃縮作者想表達的思想，也讓讀者能記住。
二：故事情節要與股市相關
長篇小說主要是用來講故事的，而不是抒情的，炒股小說尤其如此。作者想要表達的思想，必定通過故事去刻意體現，這些故事多多少少要和股市有點關係。故事不能像沙粒一樣散亂，不能像磚頭一樣胡亂堆砌，而應該像一座大廈裡的沙石水泥和磚頭，各有各的位置和作用，相互交融成為一體。也就是說要讓所有的故事不是獨立存在而是有機結合，每個故事發生的先後不同，每件事處理它的人不同，就會產生不同的結果，就看故事怎麼去編織，不同的編織法就會建造成不同的大廈。
要編輯好這麼多大大小小、明明暗暗、長長短短的故事，需要一個小說大綱作輔助。大綱相當於大廈的框架結構，大故事裡套小故事，小故事裡有小情節小細節。大故事是小說的整體框架，或明或暗，突出主題思想；小故事是框架中的磚頭，或方或圓，為大故事作支撐；小情節、小細節是沙石水泥，讓大廈最終成為建築藝術，其作用是查漏補缺，去堵住讀者可能發現的漏洞，以及解答讀者產生的疑問。
所有的故事都不能隨意編造，在講第一個故事的時候，就為第二個故事埋下伏筆，讓下一個故事在後面的某個章節裡再點然導火線，並引發新的故事。故事的結尾還是要體現出“意料之外，情理之中”，讓讀者在閱讀中始終抱著好奇心，去探求最後的結果。 如果某個故事情節被刪減後，不影響一部書，那麼它就是廢品情節。所有的故事情節，包括對話、處事態度等，要符合人物的成長環境和性格。
天下沒有新鮮事，很多故事都被變著花樣寫了成千上萬遍，一部小說難在創新一個主要的故事。作者一旦有新穎的故事，就要作為重要的懸念，讓它成為一條故事線索，吸引讀者的好奇心。如果這個有創意的故事與股市不那麼沾邊，就創造機會讓它與股市有所聯繫。
故事的編織是好是壞，在寫作時是從第一章開始的。第一章就應該切入股市正題，與股市無關的風景描寫、人物形象描寫、心理描寫等能省則省，放在後面再慢慢交待。小說的前一萬字應該把故事作初步的編織，讓讀者在這一萬字中能清楚作者究竟在講些什麼人、什麼事、發生在哪裡、有哪些祕密要去解。
有句話說得好，鳳頭、豬肚、豹尾。也就是說故事的開頭要精巧，中間要豐滿，收尾要有力。所有的故事都是為了最後的收尾而鋪墊，故事編織到最後應該達到高潮。這個高潮對炒股小說來說，更多地體現在成敗上。
三：隨時隨地強化股市特色
股市小說，應該是知識性的小說，借一些故事向讀者普及一些常規的股市知識，而不是當教科書。所有的故事都與股市多少有點關係，沒有直接關係，也有間接關係，通過這些故事來解釋一些股市概念，分析股市現象，體現股市中的芸芸眾生，同時借用股市來反映一個社會，一種人生，一個性格，一個感悟。同時，以股市為中心點，輻射到相關的行業，這些行業無不受到股市的影響，推動故事圈的擴展，導致情節的錯綜複雜。
股市小說中所涉及的不同行業專用術語，作者要進行巧妙地解釋，儘量不用少見的股市術語，常見的股市術語要用打比方、舉例子來說明，做到通俗易懂，達到不炒股的人通過讀這部小說也對股市有所瞭解，不懂其它行業的人也能知道一二。
無論在描寫人物、事件還是利用專業術語時，如果需要打比方，儘量緊扣小說中涉及的故事素材，這能充分利用有限的篇幅最大限度來強化股市小說的商業氛圍，提升小說的內容密度。打比方、舉例子切忌不可太野，以為利用與全文素材無關的事物為例才能彰顯文章的“知識量”，體現作者的知識淵博和天馬行空，上知天文下知地理，這反而讓故事的氣場散掉，讀者很容易分心。
股市永遠是殺人不眨眼、殺人不見血的戰場，股市小說再怎麼寫，都不要慫恿讀者去炒股，要充分體現股市的無情，並非人人可以參與並從中大勝而出。《青春K線圖》中的男主角進入股市後如魚得水，步步為營，事事如意，大快人心，好是讓人羨慕。但是不要忘記作者對主角的基本設定，人家是高考狀元，學的是計算機專業，打字都屬專業級中的快槍手！
四：貪婪是重點刻畫的人性
貪婪是人的本性，沒有貪婪也就不會有股市，股市的興衰很大一部分受著貪婪的影響，股民在股市面前的貪婪表現得最為直接了當。無論大人物還是小市民，無論高尚人還是卑鄙人，多多少少有貪婪之心，作為炒股小說，就要痛快淋漓地展現股市中無處不在的利益誘惑和貪婪人性，並由此推動情節發展，得到應該的結局。同時，也要體現出凡人在貪婪面前艱難地抉擇，畢竟，不是每個人都走上了貪婪這條路。
炒股小說無論怎麼寫貪婪、寫黑幕，最好以普通人和私募公司為重點，少拿公募和公務員作為主要刻畫對象。如果不得不觸及這些帶有“公”字頭的人物和機構，則不要體現出普遍性的意思，在職務上最好不要太高，職務太高則最好是副職，不然容易觸雷，過不了出版這一關。即使在網上發佈，敏感詞或許更多，直接發佈出來都算幸運。所以《青春K線圖》中，對這些敏感的警戒區只是從側面帶過，並不讓主要人物過度參與其中，點到即止，不作深度描寫和講述。 所有腐敗，所有黑幕無不是貪婪的兒子。寫到這些陰暗內容時要注意立場，儘量保持公正客觀，隱藏個人主觀色彩，讓小說中的人物去體現。
五：愛情是萬能祕方
愛情永遠都是最好的素材，百看不厭。炒股小說中的愛情，能讓商戰和職場故事得以鬆緩，讓無情之地也有了人情之暖。當然，愛情如果與股市割裂開來，小說就有拼湊之嫌，必須把愛情與股市相互交融，充分體現相愛的男女雙方在股市面前的思想矛盾、相互理解和包容，甚至生死抉擇。
注意：愛情不一定都是美好的形象，也包括失敗的愛情和不被世俗認可的愛情。無論怎麼寫愛情，所有的談情說愛都要為股市這一大題材服務，與情節發展不相關的愛情，都不要上鏡。
六：人物少而有代表性，彰顯個性
一部長篇小說所涉及的人物少則十來個，多則上百，要確定好一兩個主角，兩三個一號配角、三五個二號配角、數個三號配角等等，一切都要以突出主角為目標，儘量不要讓眾多人物同時出場，這會淡化主角的分量。
一個人能運轉的故事情節，不要用兩個人，提高每個人露面的效率。也就是說，一個人代表著一種類型的人，或者一個行業的某類人，他們個性實足，不要讓相似類型、做相同事情的人在小說中有兩個配角。
人物，要有始終、有因果、有主次，要寫出一個人物的複雜性，不能臉譜化。任何人的言談舉止、為人處事都是有因有果，要儘量體現出因果來，增強作品的真實度。所有人物和他們發生的故事要達到不能精簡的程度，環環相扣，形成故事鏈。
如果不得不多人出現在一個場景裡並發表自己的看法，一定要突出這個場景裡的主要人物，其他人物都要用來襯托他。也就是要有所虛化。說得狠一點，不要給次要人物插話的機會。
關於人物直接對話，以少為好。人物對話不僅僅是在說話，要為推動情節、烘托氣氛而設計，不要說廢話，少說客套話。說得太多未必好，難分主次，只將關鍵部分的對話寫出就行，其他在對話中體現的內容可用背景交待的方式進行概括說明。對話要少而精，一語中的、一言九鼎，要有回味，有伏筆、有觀點。通過對話來彰顯個性、豐富形象，同時也突顯矛盾、激化矛盾、轉移矛盾，最終化解矛盾。每句話不能白說，要達到不能省的程度為宜。
七：場景少而精，烘托並帶動情節發展
炒股小說涉及的時間往往跨度好幾年，涉及的人物眾多，與股市也未必相關，涉及的故事發生地更是數不勝數。如果逐一去寫則成了流水帳，讀者讀起來天南海北一片雜亂。因此，要有目的地概括分類，把有聯繫的東西聚在一起寫，形成一章，或者一節，設置場景時數量儘量少、要充分利用每一個場景，讓它反覆出現。
任何創作都有目的，哪怕是寫小說的場景選擇，也不是隨意而為。作者要像導演一樣，用心挑選最能反映故事情節的特有環境，讓每個人身處其中顯得更為協調，有時更能增強故事的趣味性。同時，注意每個場景要有明顯的不同，同類型的場景不要有第二個，重複的感覺總是不好。如果兩個故事分別發生在兩個同類型的場景中，不如就讓它發生在同一個場景中。
如果炒股小說的主角是私募、公募、上市公司等機構的操盤手，有一個場景必不可少，即操盤手的工作環境，包括所在公司的機構設置，每天工作的操盤室，每天接觸的同事等。這裡不交待清楚，就讓人分不清專業操盤手在電腦面前進行交易時，工作在什麼樣的狀態裡，他們和散戶有著什麼樣的本質差別，也就難以理解主力機構是如何在坐莊與跟莊，是如何玩弄散戶的。這類保祕性極強的機構可以不一次把場景交待透徹，可以通過主角的事業發展一步步揭開機構內部的神祕面紗。