一、光線的選擇 側光的運用，突出了雪景的明暗層次，加之階梯影子的搭配，使整體畫面的影調更富有變化。
光圈 F4 曝光時間 1/1250s 焦距 96mm 感光度 100 由於雪是一種潔白的晶體，其反光度較高，當太陽照射到上面時會顯得更加明亮。因此在雪景的拍攝中，如果以正面光或頂光進行拍攝，由於光線平正或垂直照射的關係，不但不能使雪白微細的晶體物產生明暗層次和質感，而且會使景物失去立體感。因此，為了表現出雪景的明暗層次以及雪的透明質感，拍攝雪景最好是雪後晴天，如能趕上清晨的光線則更好。 在陽光下，運用側光、側逆光和逆光，最能表現雪景的明暗層次和雪粒的透明質感，影調也富有變化。即使是遠景，也能產生深遠的氣氛。但是，逆光照射在白色面積較大的雪景上，沒有被雪所覆蓋的其他色調的景物必然會因此而容易變成黑色。所以為了使雪景中的白雪和其他色調的景物都能夠有層次感，拍雪景時，最好選擇柔和的太陽光線。光線的運用在攝影中起到非常關鍵的作用，很多情況下攝影者們無法去改變自然光線，因此只有等待光線的變化或者採用不同的角度合理地利用光線。 二、正確測光和曝光 冬雪過後，海邊呈現出一片安靜祥和的景象。
光圈 F13 曝光時間 1/640s 焦距 28mm 感光度 200 正確測光和曝光是拍攝雪景照片成敗的關鍵。在大面積雪景中，用照相機內測光系統測光，根據顯示的數據拍攝雪景一般都曝光不足。這是因為照相機的內測光表都是以一定的程序進行測光的，它所顯示的數據是綜合場景中高光部分、中間色調、陰影部分的平均光值。這在大多數情況下是可行的，但在雪景中強烈的反射光往往使測光結果相差1～2級曝光量。在這種情況下，攝影者可使用曝光補償，以實際情況為依據，增加1～2級曝光量。 可能有些初學者對於曝光補償這個概念不太清楚，簡單地來說，曝光補償就是在相機測得的曝光量上增加或者減少曝光量。例如光圈優先的情況下相機所測得的曝光參數為F2.8、1/60秒，如果此時增加一檔曝光補償，那麼曝光參數將改為F2.8、1/30秒，減少一檔曝光補償，那麼曝光參數將改為F2.8、1/125秒。當然，攝影者也可以利用手動模式調整光圈快門，一樣可以達到曝光補償的效果。攝影者還可以採取比較常用的辦法，那就是用相機對準中間色調的物體(可以是樹木等接近灰色的物體)，然後半按快門不鬆手，再將相機對雪景進行構圖拍攝。在整個過程中，攝影者一定注意，不要對著白雪直接測光拍攝。 三、拍攝雪花飄舞的景色 利用高速快門定格雪花飄落的瞬間狀態，但是由於大部分背景過於明亮，使得雪花並不明顯。
光圈 F4 曝光時間 1/250s 焦距 24mm 感光度 200 慢速快門和深色背景的利用，使得雪花飄落的痕跡一目瞭然。
光圈 F4 曝光時間 1/5s 焦距 78mm 感光度 500 在下雪天如果攝影者想要拍攝雪花飛舞的照片，重點需要注意背景的選擇和快門速度的應用。如果攝影者想要表現雪花飛舞時的線條感，那麼可以選擇慢速快門拍攝，一般以1/15～1/60s為宜;如果攝影者想凝固雪花飄落的瞬間，那麼可以選擇快速快門拍攝，雪花被定格在某一瞬間，從而給人一定的跳動感。在背景的選擇上，攝影者應該選擇較深的背景作為襯托，因為暗淡的背景比起明亮的背景更能夠強調雪花的存在感，同時可以避免背景對雪的干擾。 四、利用一定的載體來表現雪景 白雪積落在乾枯的樹枝上，使畫面更具故事性。
光圈 F3.4 曝光時間 1/500s焦距 8mm 利用樹木和屋頂的局部做為載體，規整的構圖刻畫出別樣小景。
光圈 F14 曝光時間 1/250s焦距 300mm 對於雪景，攝影者不僅要把鏡頭對向被大雪覆蓋的大面積的場地，而且也要多多觀察其他一些小細節。比如說被雪包裹的樹枝、建築物、籬笆等。這些素材的表現或許能給雪景的表達帶來更豐富的含義，也同時加強人們對冰雪的感受。當攝影者們要選擇樹掛為拍攝對象時，應該優先選取多細條枝幹、低矮但茂盛的樹林或者單獨的樹枝進行拍攝。對於構圖不論是整個樹枝的全景還是局部一個小枝頭的特寫，都具有鮮明的表現力。 五、利用色溫表現不同的溫度感 雪景本應該是潔白無瑕的，不過在不同的氣候或者時間段裡，攝影者可以通過不同的色溫來得到不一樣的雪景效果。在陽光明媚的冬日裡，受直射光的影響，拍攝的畫面能夠直接呈現出雪的潔白;在陰天拍攝時，受光線的影響雪面會呈現出冷色調，這樣就能表現出冬天的寒冷感和神祕的氣息;在色溫較低的晨昏或者在夜晚昏暗的路燈下，光線會比較偏向暖色系，此時的白色雪景受光線色溫的影響也會偏向於暖色調。
光圈 F13 曝光時間 1/640s 焦距 400mm
光圈 F4 曝光時間 1/4s 焦距 70mm 六、利用前景拍攝 利用黃色的樹葉作為前景，以此襯托雪的潔白無暇。
光圈 F4.5曝光時間 1/250s焦距 30mm 大地被雪覆蓋後，往往會呈現出比較單一的顏色，導致拍攝的畫面過於平面化。所以在拍攝時，攝影者要掌握一定的構圖技巧，給畫面尋找鮮明的前景，從而和被雪覆蓋的景物形成對比，這樣畫面就具有一定的立體感和遠近感。 七、樹掛和冰柱的拍攝 以仰拍的方式拍攝的樹掛和冰柱，更具臨場感。
光圈 F5 曝光時間 1/100s焦距 20mm 樹掛和冰柱都是冬季獨一無二的壯觀景象，樹掛是冰雪依附於樹枝等物體上的景象，冰柱一般是以垂直形式懸掛在屋檐、山崖等地方。在表現樹掛和冰柱的過程中，攝影者可以通過增加曝光補償的方式來展現冰晶瑩通透的質感。當然，在旁邊以仰望的角度拍攝，能夠使其更具迫力。 八、拍攝仙境般的霧景 畫面主體被大霧籠罩，若隱若現，若有若無。
光圈 F4 曝光時間 1/1000s焦距 17mm感光度 200mm 薄霧輕煙，勝似仙境。
光圈 F8曝光時間 1/1000s焦距 25mm 霧有濃淡之分，有平地上的霧和山區霧之別。一般來說，只利用淺淡的薄霧來拍攝，很少利用濃霧來拍攝。因為濃霧的能見度低，被攝體的形態不能得到應有的表現，並且光線闇弱，反差低，拍攝出的照片質感較差。
拍攝霧景時，應選擇外形輪廓線條好的景物作為畫面的主體，主體所佔的面積不要太大，這樣就可以用大面積的淺色調來突出小面積黑色調的被攝主體，形成強烈的明暗對比，有利於對霧的表現和增加畫面的空間感和縱深透視感。 高原山區雲霧繚繞的景象。
光圈 F8曝光時間 1/100s焦距 25mm 煙霧瀰漫，瞬息多變。
光圈 F8曝光時間 1/500s焦距 25mm感光度 100mm 在山區拍攝霧景時，要注意山上的霧瞬息多變的特點。受山風的影響，山霧時高時低、時厚時薄，霧中的景物也隨著霧的變化時濃時淡、時隱時現，所以在山區可以拍攝出比平地更具動感的離奇霧景照片。 一般來說，拍攝霧景的曝光量應在相機正常測光讀數的基礎上，適當地增加一檔曝光補償。這是因為霧具有較強的反光能力，相機按正常測光常常會產生曝光不足。 另外，由於霧具有很高的溼度，在霧中拍攝，攝影者還應注意防止相機受潮。拍攝完畢後，需要對相機進行去溼處理。 九、航拍的力量 大海的脈絡。
光圈 F4曝光時間 1/200s焦距 6mm 對於風景攝影來說，通過航拍手段得到的照片，可以說是氣勢龐大、勢不可擋。當攝影者有機會乘坐飛機去某個地方的時候，不妨準備好手中的相機，然後等待從空中俯瞰大地的機會。 航拍跟平常的風景拍攝一樣，也需要有好的天氣和光線，這樣才能夠得到影像清晰的照片。但這並不是人為原因決定的，最終還得受天氣的影響。在航拍過程中，攝影者可以透過雲的縫隙，利用高速快門來對景物進行快速搶拍。當然，對於照片中的一些不必要元素，攝影者還可以通過後期的處理，使圖像更加清晰。
原作者： 蝸牛