工筆花鳥畫作品四條屏

　　中國花鳥畫有自己獨特的藝術傳統,就是以寫生為基礎,借物抒情、託物言志為目的。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　
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　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於花鳥畫的知識吧!

　　中國花鳥畫的表現形式

　　中國花鳥畫從古至今，雖然經歷了歷史的推移、社會的變更、審美觀念的轉變，但是線的形態卻貫穿了始終。所謂“線”，只是人們習慣性的稱謂，從概念上給他一個定義的話，中國畫的線應稱為“符象”。線是符象的表現之一，符象是線的形態內涵。從這一層意義上講，筆墨與符象也有著線與符象的同樣關係，也就是說符象是筆墨的內涵，筆墨是符象的外在形態，筆墨藉著符象來表現，符象則借筆墨得到呈現，他們彼此互相依存。所謂符象，符與象具有一體兩面又合而為一的特點，反映著符即象、象既符、形式既內容的互為表裡的關係。

　　“畫符成象”而非“畫形成象”就好像說符象而不是視覺痕跡一樣。1、符象一體，符既象，象既符的關係是形式既內容的關係;2、造型表現從符象出發。這二點是中國花鳥畫造型審美和表現的關鍵。反映著中國花鳥畫的造型的重要特徵。而“畫形成像”則屬於一般繪畫的認識，反映不出造型審美和表現中的作用和意義。

　　這兩個不同認識概念上的區別，反映在具體花鳥繪畫中就形成了“符象”與痕跡的區別。進而形成了以符象為造型審美和表現的中國畫，和以視覺痕跡為特徵的西方繪畫的區別。所謂符象，從視覺看除具有點線面形態這一與痕跡一致的視覺特徵外，更主要的是中國文化觀念的物化顯現這一觀念特徵，因而它有造型的完整性，而視覺痕跡首先僅像是一個繪畫的工具罷了，並且是以對自然景物的簡單還原和再現為前提的。

　　中國畫以符、象形成繪畫作品，中國畫家在表現的過程中自始至終是以審美的眼光關注符象及其之間關係的表現意義。

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