中國戲曲人物畫作品

　　戲曲人物畫由來已久,早在漢代就有了雜劇題材的壁畫,到清代日漸成熟,多以簡單的民間繪畫與細緻的工筆畫為主,以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　
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　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於戲曲的知識吧!

　　戲曲的表演程式

　　吸取和表演程式的關係，正象我國古代詩歌和格律的關係一樣，後者一方面從屬於前者，另一方面又束縛前者，而這種“束縛”有成為前者的存在特徵，二者辨證統一。

　　從先秦的四言國風、到漢魏的五言樂府，從唐代的五七律、到兩宋的長短句，再到金元的南、北曲，我國傳統文學大都是在格律束縛下協同音樂改造了自己無限廣闊的意境空間。戲曲顯然和詩歌有著一脈相承的血親關係，不過，戲曲綜合了“詩歌、舞蹈、 音樂、劇情”，從而使戲曲成為雅俗共賞的藝術形式，而詩歌則是雅品。戲曲程式相對於詩歌格律也相應更為綜合與複雜。然而，古代文學抒發主觀，追求意境的審美傳統一脈相承地遺傳到了戲曲身上，並以之作為戲曲的最高審美境界。

　　戲曲表演的程式化對於戲曲有相對獨立性，因為表演程式的規律性和規範性，往往又束縛戲曲表演的現實性。從表演程式本身來看，它既是演員體驗生活，塑造形象的結果，又是演員進行形象再創造的基礎,表演程式具有雙重性格,它是從生活中提煉而來併成具體為一種規範,但在創造具體舞臺形象時,又必須從生活出髮根據人物性格和特定情境加之發展和變化,以求取得規範性和人物性格的統一。

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