彈木吉他如何做好消音

　　一首好的樂曲利用吉他彈奏出來有怎麼樣的效果，與木吉他消音的技巧不可謂不無關係。下面是小編給大家整理的，供大家參閱!

　　一首樂曲是否發音清晰，層次分明，不僅依賴右手手指的觸弦，左右手指相互配合，使每個音都按各自的規定時值發出音響，也是一個重要的方面。

　　在如何對待彈弦後餘音處理的問題上，學彈唱的人，一般比較關心，而學古典吉它的人則往往容易把它疏忽了。過早抬起按弦的手指，造成了過早地掐斷餘音，致使音的時值不足而影響旋律而引起樂曲聲部混濁，都是因為對餘音長短的控制認識的不足。

　　要保持延長音符的時值不難，只要注意手指的保留就行，下面談談消音。消音，就是使音到達規定的時值時馬上剎斷，消失。這種奏法沒有特別的符號，難得見到有時從鋼琴譜上借來的符號“*”，在樂譜上一般也沒有文字說明。是否需要消音，全*演奏者自己加以斟酌。 消音在單音、雙音或和絃中均可使用。在單音中，如果一個音符接一個休止符連續交替地出現，就要考慮使用消音技術;在雙音或和絃中，如果是弱拍上的節奏和絃、延長下去將影響音樂和諧的和絃外音、需要斷奏的和絃都應該使用消音技術。

　　消音的方法有：

　　***1***右指彈弦後，把左指鬆開，浮按在該弦上;

　　***2***右指彈弦後，馬上用同一右指將所彈的弦按住;

　　***3***用左手或右手空閒著的指頭把弦輕輕按住;

　　***4***右手一個指頭彈弦後，用另一個指頭消音，並可不立即抬起來，就用此消音的指頭再接著彈弦，再調換其他手指消音;

　　***5***右手放平，按住所有的弦。

　　以上幾種方法需根據不同的情況靈活適當地採用。通常第一種方法比較容易;歌曲等古典伴奏中常用第二種方法;彈唱的漫彈伴奏中常用第一、五種方法;第三種方法常用來消除空弦上的音;第四種方法則常見於單音旋律中;第五種方法也可在各弦中的斷奏中使用。 在古典樂曲中，常常要求對某一個音或某幾個音使用消音，而不要求象彈唱一樣，消掉所有弦上的音。所以，古典樂曲中的消音法比彈唱中的消音複雜些。只要堅持練習，隨著熟練程度的增加，各手指會很自然地協調起來的。

　　鍾音***[西]Campanelas***

　　Campanelas的意思是“鍾、鈴”。在吉它演奏法裡它原是一種模仿鐘的奏法，由高音弦的空絃音和低音弦的高音交織成一組分解和絃。如卡爾卡西的作品60之13，右手彈奏時速度較快，以取得一組音高不同的，清脆悅耳的鐘的混合音響效果。

　　以後，隨著演奏技術的發展，鍾音奏法又逐漸擴大到其它方面，取得了用普通方法不能達到的效果。如阿爾拜尼茲的《阿斯圖利亞斯》採用鍾音奏法，使右手指序與前一小節相符合，方便了彈弦的右指;又如塔雷加的《霍塔舞曲》中用鍾音奏法演奏和絃，巧妙地利用了空弦，豐富了和絃效果，而這些和絃用普通方法是很難奏出的。在既有旋律又有伴奏的樂段裡，為了不使旋律中斷，同時又能方便地彈奏某個和絃，也可使用鍾音奏法如格拉納多斯的《西班牙舞曲》第五號。

　　很顯然，在上述這些擴大範圍後的鐘音奏法裡不具備原先的釧的效果了。在現代演奏中，不管是和絃還是分解和絃或琶音等，只要時高音弦的空絃音和低音弦的高音交織而成的音的組合，都屬於種音奏法。

　　鍾音奏法是吉它演奏中的一大特色，演奏者應該很好地瞭解這種奏法和特點，以及吉它的音階排列結構等知識。

　　小鼓***Tabalet***

　　這是一種模仿效果的奏法。演奏時左指採用特殊的按弦法：把六絃交*在五絃上，或者相反地把五絃交*在六絃上，然後左指按在兩根琴絃的交*處。交*處一般在第七到第九品之間的某個品位。也可其它音品上。不過，交*的品位越高則小鼓聲也越高亢，反之則低沉。一般在樂譜上會規定交*的品位。

　　當左指按好交*的兩弦後，右指即可根據樂譜指定的節奏同時彈這兩根琴絃。注意：雖然兩根琴絃絞合在一起，但如果分別彈奏六絃和五絃，音高還是有些區別的。可根據需要，靈活使用。

　　依照六五兩弦的方式，如果把四三絃、二一弦分別也同時絞起來。這時，在右指的彈奏下，我們將可以聽到好幾個大小不同的鑼鼓配合著奏出十分複雜的節奏。

　　小鼓奏法除了能單純奏出鼓的節奏外，還能象大鼓奏法一樣，使鼓聲和旋律一起奏出。猶如兩樣樂器在演奏一樣。Tabalet可縮寫為Tab.或T。

　　軍鼓***[英]Snare drum***

　　把一張長約20釐米寬約10釐米的堅韌光滑的牛皮紙或道林紙裹信琴頸中部，用左手在琴頸後面把紙張兩端並在一起捏住，稍稍拉緊，使六根琴絃完全貼在紙上。右手模仿軍鼓的節奏敲擊全部琴絃，或者用右指分別彈撥各弦***各弦的音高几乎相同***，這時你將得到軍鼓效果。 軍鼓奏法由於要藉助其它工具——紙張，所以它在獨奏中幾乎不使用。但如果在一個吉它樂隊裡採用這種奏法，不僅其效果十分逼真，而且使用也十分方便。

　　吉他的消音與方法技巧

　　通常在吉他的彈奏中有兩種聲音我們需要消除：一類是雜音，比如左手在切換品位時與弦的摩擦蹭***尤其是低音弦***的聲音、左手因沒有按實產生的雜音、按弦位置不正確或右手錯誤鉤弦產生的打品聲音、左右手碰到正在振動的琴絃發出的嗡嗡聲、不必要的滑音，還有樂器本身質量問題產生的種種雜音等，這一類雜音應在基本技術學習和練習中最大限度有意識的解決;第二類是不必要的樂音，我們所說的吉他消音技術指的就是這一種，消音是吉他技術中最常被忽略的技術之一。其實在音樂演奏中如何控制一個聲音比發出一個聲音更為重要，何時消除這個聲音是控制的重要部分，這正是吉他消音應該解決的。

　　常見的需要消音的情況有如下幾種：

　　①休止符：休止符不能僅僅理解為不彈就行了，除了在樂曲開頭、段落開頭和暗示節奏的休止符以外，大部分的休止符實際上都是要用消音技術“演奏”出來的;

　　②樂曲終止或段落、樂句終止時;

　　③為加強旋律的分句和在音樂句逗、呼吸時有潛在休止符的地方;

　　③和絃低音變換時消除低音對和聲清淅度和和協度的影響，這其中也包括彈強音時低音空弦被激起的共鳴音。低音是和聲的基礎，若在和絃進行中不及時消去低音和絃外音，將使音樂和聲混濁不協和。

　　④斷奏或需要以頓音加強節奏感的段落。

　　消音的方法千差萬別，原則上能使不需要的樂音停止發聲的方法都可用作消音技術。總的來說，消音技術從消音所用的手的部位不同可大致地分為兩大類。

　　1、直接消音法：

　　用撥絃的右手指或按弦的左手直接消音：

　　***1***右手撥過弦的手指指尖肉墊許接輕輕按住琴絃;

　　***2***左手按弦的手指放鬆浮在琴絃上。

　　2、間接消音法：

　　用其他沒有參與撥絃和按弦的手指或其他部位來消音，常見的方式有：

　　1.用小指外側或小指側節邊輕捂住琴絃：

　　2.用拇指外側或拇指側掌邊輕捂住琴絃;

　　3.用右手拇指內側或外側指肉部份觸靠;

　　4.用左手不用的手指伸直觸碰琴絃;

　　5.用右手將要彈奏的手指止住前一個音***前後音符在同一根弦時***。

　　關於吉他消音的練習，推薦《卡爾卡西25首練習曲》，這首歌的和聲主幹有兩種節奏變化，事一首很好的消音與和絃練習曲，練習時注意左右手協調配合，同時練習兩手的直接消音。還有《索爾二十首練習曲》的第九首，這也是一首練習消音與和絃演奏的極好練習曲。

　　吉他和絃同時演奏方法與消音技巧

　　一、和絃同時演奏

　　吉他上常用到的和絃齊奏有兩個、三個、四個、五個到六個不等，其中最基本的形式是四個音的和絃齊奏。四個音的和絃正好用到了右手每一個撥絃手指。兩個音的同時演奏只能奏出和絃的部份組成音，很多時候是用來演奏和聲音程，即一同發聲的兩個音，或稱雙音，彈雙音時只用pima四個手指中的兩個就行。五個音或六個音和絃齊奏時則必需用其中的一個手指快速撥彈兩三個音，最常見的是p指或a指掃彈，有的演奏家甚至會用到很少使用的右手小指。

　　整齊和響亮是和絃齊奏應達到基本要求，為達到這兩個要求：

　　①左手在演奏和絃時 ima指應儘量併攏，以一個整體用力來撥絃，這樣彈出的和絃才能整齊，在時間上一致，在音量上統一。如果右手手指互相分開彈奏和絃，就會出現和絃鬆散、不整齊、音量大小不一致的現象;②和絃齊奏在技術上實際上是多個不靠弦的同時演奏，在彈和絃時右手p指和ima指應一起用力把弦捏起來，並作出一個向下的繃絃動作，然後再彈響和絃，這樣才能使和絃響亮，有時和絃中隱藏著旋律進行時，還需要彈旋律的手指多用力向下繃一些。如果右手彈和絃時沒有繃弦或捏絃動作，並且發音時手指向上勾弦，那麼彈出和絃肯定會聲音單薄微弱，音色粗糙難聽。

　　下面我們以空絃音來練習各種和絃的同時演奏。

　　⑴四個音的和絃

　　①注意彈和絃時右手捏弦和併攏的技術動作。

　　②當ima指隔弦彈奏時，右手各指也要儘量併攏來彈。

　　③當演奏低音弦時，右手彈弦方向應與琴絃垂直以防止雜音的產生。

　　⑵三個音的和絃

　　⑶兩個音的同時演奏

　　①兩個音同時演奏時右手也應象多個演奏時一樣捏弦和併攏。

　　②c組練習請先用***pi、pm、pa***拇指與單指的練習，然後使用拇指與ima交替練習***pi、pm、pi、pa、pm、pa***。

　　二、和絃同時演奏的應用練習

　　我們先把上一講學習過的卡爾卡西25首練習曲第2號的和聲骨幹還原出來，再以此基本的和絃進行編排各種型別的和絃同時演奏的應用練習。這樣在以一首樂曲進行多角度透徹練習多種演奏技法同時，還能對音樂及其要素和構成有更深的理解。

　　我們把樂曲的每一個和絃都按其時值寫成一個柱式和絃，這樣就得到了這首樂曲的和聲骨幹，下面是練習曲第2號第一段的和聲骨幹，樂曲的第二段請大家作為練習自己作出，第二段中的經過句有兩種處理辦法，一種是保持不變，仍然彈成經過句，二是也寫出它的和聲結構來，在這首樂曲中經過句的和聲和它前面的和絃是一致的---這樣的學習方法也可用於著名的維拉-羅伯斯十二首高階練習曲的第一首分解和絃的學習。

　　下面我們把這首樂曲的和聲骨幹進行各種節奏變奏，以練習各種和絃演奏。

　　三、消音技巧 .

　　在音樂演奏中有兩類聲音需要消除，一類是雜音，如左右手在接觸弦和在琴絃上移動時蹭弦***尤其是低音弦***的聲音，左手按弦位置不正確或右手錯誤鉤弦產生的打品聲音，左手音沒有按實產生的雜音，左右手碰到正在振動的琴絃發出的嗡嗡聲，不必要的滑音，其他還有如腳打拍子的聲音***練習時除外***，粗重的呼吸聲，還有樂器不合格產生的種種雜音，這一類雜音應在基本技術的學習中和練習的過程中得到有意識的避免和解決。第二類需要消除的音是演奏中不必要的樂音，吉他演奏中的消音技術主要是指這一種，消音技術是吉他技術中最常被忽略的技術之一。在音樂演奏中如何控制一個聲音比發出一個聲音更為重要，何時停止這個聲音是控制的重要部分，這正是消音技術應該解決的.

　　常見的需要消音的情況有如下幾種：①休止符，休止符不能僅僅理解為不彈就行了，除了在樂曲開頭、段落開頭和暗示節奏的休止符以外，大部分的休止符實際上都是要用消音技術“演奏”出來的;②樂曲終止或段落、樂句終止時;③為加強旋律的分句和在音樂句逗、呼吸時有潛在休止符的地方;③和絃低音變換時消除低音對和聲清淅度和和協度的影響，這其中也包括彈強音時低音空弦被激起的共鳴音。④斷奏或需要以頓音加強節奏感的段落。 消音的方法千差萬別原則上能使不需要的樂音停止發聲的方法都可用作消音技術。總的

　　來說，消音技術從消音所用的手的部位不同可大致地分為兩大類：第一類是用撥絃的右手手指或按弦的左手手指來直接消音的直接消音法，如右手發音後以撥絃手指指尖肉墊按住琴絃消音，或左手按弦手指果斷放鬆，浮在琴絃上來消音。第二類是用正在按弦和撥絃的手指以外其他部位來消音的間接消音法，常見的有：用右手手掌小指一側或拇指根部按住琴絃消音;右手拇指靠完弦後以指甲側面的指肉觸靠相鄰的低音弦消音;左手手指伸直迅速按觸琴絃來消音。

　　四、消音練習

　　⑴消音練習曲

　　①這條消音練習曲主要用來練習左右手的直接消音，消音時儘量同時運用左右手的直接消音，並使左右手互相協調，共同完成消音動作，以使左右手直接消音得到均衡訓練。 ②和絃為空弦時，用右手直接消音即可。

　　③第四小節和第五小節的四個和絃請用右手拇指掃彈，消音時用右手手掌間接消音。 ④結尾和絃在時值延長夠後用右手手掌間接消音，止住全部琴絃。

　　⑵用卡爾卡西二十五首之二進行消音練習。

　　把我們已經學習過的卡爾卡西練習曲No.2的和聲主幹進行如下的兩種節奏變化，這首練習曲就可以成為一首很好的消音與和絃練習曲，練習時注意左右手協調配合，同時練習兩手的直接消音。

　　⑶其他的消音練習曲

　　專門能用作練習消音的樂曲在吉他曲中為數不多，有一定程度的學生可以練習塞戈維亞編選的索爾二十首練習曲中的第九號***索爾作品原編號Op. 31練習曲集之20***，這是一首練習消音與和絃演奏的極好練習。另一首練習消音的著名練習曲是考斯特二十五首練習曲中的第二十二首《A大調練習曲》。

　　五、樂曲中低音的消音

　　消音技術在樂曲低音的消音運用上具有重要的實際意義，低音是和聲的基礎，如在和絃進行中不及時消去低音和絃外音，將使音樂和聲混濁不協和。

　　低音的消音依據低音的連線方式不同可分為幾種型別。第一類是不連續低音的消音，不連續的低音之間往往由休止符隔開，這時除了低音和其他上方聲部節奏相同的可用右手或左手間接消音止住全弦外，一般都需要由右手拇指用間接或直接消音來準確控制低音音符的時值。要特別注意許多不連續的低音往往是“形斷意不斷”，要注意不連續的低音間的音樂延續性。

　　上述不連續的低音由於時值的限制一般不會對和聲造成影響，這一類消音也更偏向休止符的彈法，真正需要注意的是連續的低音間的消音，這一類消音若不細心處理，常會嚴重干擾和聲，從“樂器音響學”的角度來說，一般較低的音要比較高的音對和聲的影響大得多，所以在連續的低音進行中，要特別注意低音上行後一定要及時消掉前一音的餘音，所用的消音方法以右手拇指的直接消音最常用。

　　在低音下行時如果兩音在相鄰弦上，拇指靠弦的同時就會消掉前一音，由於低音下行既使前一音不消也不會對和聲造成很大影響，在實際演奏中可以忽略。另外，由於吉他樂器本身的特點，當低音在同一弦上變動時，也沒有必要考慮消音，所以看似十分複雜的低音消音只要懂得其中的道理和規律也就不難掌握了。

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