中國紀實攝影的現狀

　　紀實攝影有著厚實的社會意義，例如新聞攝影;它有著顯著的美學價值，主觀與客觀、個性與共性、形勢與內容都可以在這裡獲得完美的統一;它在我國更是走過了二十多個春秋，並正在以蓬勃的生命力奏響新時期攝影發展的最強音。實際上中國的紀實攝影仍然還存在著許多問題，下面由小編給大家談談。

　　1、對紀實攝影的特徵與內涵許多人還十分地模糊和混亂。至今還有相當多的人將照片的紀實性誤認為就是紀實攝影，釐不清“民俗攝影”、一般“紀念攝影”和“旅遊攝影”與紀實攝影本質上的區別。大量缺少內在人性張力的民俗場景照片被各種展覽比賽歸入“紀實攝影”一類，就是佐證; 2、將照片中的人文特徵混同於紀實攝影。如將傳媒上大量刊載的介乎於旅遊攝影和文化考察文獻攝影之間的所謂“即將消逝的生產方式和工具”等內容的照片，歸類於“紀實攝影”，也是對紀實攝影的誤讀。紀實攝影是必須能夠讀到“情感和立場”的攝影，也必須是具有“關懷”的攝影。如果缺少這些向度，則不能稱其為紀實攝影;

　　3、近年來關於紀實攝影的時髦話語“影像語言”和“影像衝擊”等，多數情況下是以往談論照片表徵的“構圖”、“影調”說的翻版，極少有人能夠從照片表層特徵的下面理解影像深層和影像後面的心理衝擊和思考。所有的可視媒介，都存在起碼兩層以上的解讀空間，紀實攝影尤其如此。紀實攝影絕不是業餘愛好者的視覺遊戲，而是拍攝者對歷史、現實的觀看“解構”。攝影從一誕生就存在的那些“構圖”之類的技術痼疾，像一個幽靈一樣至今徘徊在攝影人的眼前和心靈裡。它對一個攝影愛好者是無可厚非的，但作為一個自詡為紀實攝影家的人，卻絕對是必須驅除和超越的。因為“手藝”式的觀看，往往歪曲心靈的直視;

　　4、中國紀實攝影的崛起和發展，也就是從《十年一瞬間》和《艱鉅歷程》之後它獲得正式名分以後，非常有意思的嵌入了國際的背景。尤其是上世紀90年代後，中國的開放政策使國人的眼界大開，各種國際間的交流隨之頻繁。紀實攝影這一樣式，在西方人讚賞的眼光下被中國攝影人認同了。但一些問題也隨之出現。面對西方人的關注，中國紀實攝影熱潮下面潛層中“他者”的色彩漸漸浮出水面。

　　5、一些紀實攝影人主觀臆測西方人的口味，專門尋找一些帶有前“”冷戰思維”和“西方中心主義”指導下的“中國形象”，缺少一個真正紀實攝影人獨立“觀看”的人格立場。這種思維指導下的影像，讓人看不到攝影者對自己家園和同胞真正關懷的目光，能看到只是裝腔作勢之後的迎合媚眼。他們感興趣的不是中國人全面的生存狀態，而是放大、扭曲和妖魔化的中國人形象，以獲得簽約於西方商業圖片機構的身份。獵奇，這一沒有思考的、似是而非的紀實攝影動機，一直是真正紀實攝影的敵人。因此，任何片斷、扭曲、破碎的關於中國的影像，都是對世界的誤導和對自己民族心靈的傷害。

　　的啟迪

　　從時間的向度上說，中國的紀實攝影才剛剛踏上征程。當我們剛開始知曉紀實攝影的原初意義的時候，西方的紀實攝影已經進入了一個新的階段。我們需要在非常短的時間裡完成這種轉換，但這種轉換需要我們的生活、觀念全面地演進替換。所以，它需要時間。但只要我們能有對世界和人性真誠、善意的關懷，能夠自覺獨立地思考和觀看，相信中國的紀實攝影會在人類歷史上留下光彩奪目的一個里程碑。