綜藝節目舞臺的燈光設計相關知識

　　現如今，隨著人們生活方式的改善。各類綜藝節目層出不窮。那麼，關於綜藝節目舞臺的燈光設計，你瞭解多少呢?以下是有小編為大家整理的，希望能幫到你。

　　綜藝晚會中舞臺燈光設計技巧

　　在所有的電視節目中，“光”是完成一系列技術條件的手段，無論是出於技術要求還是藝術需要，光是電視及視覺藝術之“源”，沒有光的作用，電視將失去其生存的意義，所以，“光”的重要性是不言而喻。同時，在電視節目中，燈光藝術不是簡單地給攝像機以光亮，不是簡單地滿足製作技術的照度要求，不是簡單地反映鏡頭視角之內的影像外形，而是利用其光線參與藝術的創作，用光線描繪和塑造鏡頭前的形象，這就是燈光設計師的根本任務。總結十幾年來從事燈光設計工作的理論和實踐經驗心得，與大家共同探討電視節目中燈光設計的一些竅門。

　　許昌電視臺是一個地市級電視臺，2000年以前拍攝大型綜藝晚會要靠“打游擊”租賃場地，需要臨時搭設舞臺和懸吊燈光裝置，在近十年的流動工作中，我感覺收穫是頗豐的，因為每臺節目的目的性很強，燈光就需要根據節目的創作主題去作設計，燈光設計也能夠緊貼晚會主題，效果突出，反響強烈，多次受到各級領導、導演及節目主創人員的好評，為以後的工作奠定了基礎。2000年我臺800平方米的演播廳投入使用，燈光控制系統及其備份控制系統，換色器系統及控制系統和數字智慧矽櫃都是採用河東電子的產品，已經使用了七年，執行穩定可靠。基礎燈具一應俱全，電腦效果燈具有4臺1200W掃描燈，18臺575W變色燈，一臺空中玫瑰，兩臺追光燈，這在當時河南省內地市級電視臺的硬體建設中都是數得著的。但眾所周知，電視事業是一個高投入產業，隨著這幾年電視事業的高速發展，現有的這些燈具所能表達的晚會燈光效果與大臺***中央臺、省級臺和直轄市臺***氣勢恢弘的晚會效果相比就顯得捉襟見肘了。所以，立足現有燈具裝置做文章，就要動一番腦筋。下面就是我在裝置緊張的情況下摸索出的一些經驗，願意與大家分享，不到之處，還請同行老師多提寶貴意見。常識性的一些燈光設計理念和方法在這裡就不贅述，只簡述自己實際工作中的一些設計心得。

　　電視綜藝晚會的形式多種多樣，有大型的歌舞晚會，有小型的個人演唱會;有氣勢巨集大的史詩類晚會，又有抒情勵志的詩歌朗誦會;有本臺固定的娛樂欄目，還有時下流行的選秀比賽等等。無論節目是大或小，人員是多或少，做燈光設計時，如果能夠緊緊抓住以下幾個要點，就應該會做到心中有數。

　　一.主要效果燈的位置：我臺的電腦效果燈並不多，如何才能讓它們發揮更大地作用?首先就是滿足攝像機的需要，每個攝像機都至少給一個“光”的支點。我臺錄製節目通常用四臺攝像機，1、3號攝像機在前面交叉拍攝，2號攝像機負責包住大景和小全景，4號是搖臂。拍攝節目時，1、3號機位鏡頭的使用量最大，所以，應先滿足這兩個機位的拍攝支點，我把這兩個點選在舞臺後方兩個角的後斜上方，幾乎緊貼後底幕的拐彎處，與底幕保持安全距離。每個點配備6臺電腦變色燈，分成上下兩排，左右兩邊各再配備一排夾換色器編組的筒子燈做這個點的外延。這樣，1、3號攝像機鏡頭的上方就不再空洞，幾乎每個鏡頭都色彩豐富，畫面飽滿。2號攝像機的支點選在舞臺最後面的中央，以最後兩道燈杆的中央為支點向兩邊延伸，最後一道杆懸掛了16支夾換色器的筒子燈，第二道杆懸掛了剩餘的6臺變色燈，4臺掃描燈分掛在四排夾了換色器的2000W逆光燈的間隙中，這樣，2號攝像機無論是拉大全景還是推小全景，後面的三個點都會配合鏡頭，給它一個滿意的畫面。4號搖臂的支點一般選在它的起幅上，通常會在晚會的主題或有代表性的景物上上，用效果燈或定點光打出幾個效果供搖臂選擇。這樣做就是利用現有燈具，最大可能的去滿足攝像機鏡頭的需要，同事們說拍出來的畫面比現場好看，也許，這就是我們“投機取巧”的緣故吧。

　　二.突出主題：有時看電視中途換頻道，看到節目還不錯，但是看了幾分鐘，卻看不出所表現的主題，這樣就會使觀眾不清楚，領導和贊助商不滿意。所以，在布光中，首先要考慮把主題和與主題相關的重要標誌突出出來。這樣的效果一般採用定點光或流動燈來完成。既要把它打亮，還要讓它有立體感，就要選擇合適的角度，比如斜側光，同時，根據節目氣氛在燈口上夾上合適的色紙，使主題的顏色更加鮮明突出。另外，在表演現場的後面和兩側，為了烘托主題，都會點綴性地擺放一些景物或植物，當然，這些同樣需要用燈光去修飾它，夾上合適的色紙，用側光或側逆光遠比用順光的效果好。比如，舞臺的右側擺放了兩株青翠的鳳尾竹，如果用夾了翠綠色紙的2KW聚光燈在右側逆位置修飾一下，會使鳳尾竹顯得更加青翠欲滴、生機勃勃。

　　三.燈杆的高度：大型節目，場面氣勢巨集大演員眾多，表現內容豐富，這樣就需要將效果燈杆的高度從後至前依次升得高一些。小型節目，如歌友會、個人演唱會等，多以個人形式出現，個別節目有4-6人伴舞，主體明確，演員少,效果燈杆的高度不妨從後至前依次降得低一些，這樣做可以達到兩個目的：一是夾了換色器的逆光燈在煙霧的配合下色彩更加濃重、電腦效果燈的光束更加明顯突出，使表演區的空間絢麗多彩;二是表演區飽滿、不空蕩，整體感覺就猶如獨唱演員站在花蕊之中，被四周的花瓣緊緊地包圍著，視覺豐富，意境長遠。當然，這樣的效果還要靈活運用，不拘一格。

　　四.色彩光的運用：色彩是節目的基調。節目高潮時的熱烈，低潮時的壓抑，收穫時的喜悅，離別時的感傷等等，都可以在節目進行過程中，隨著劇情的進展和表現人物的需要，以光色變化顯示環境，渲染氣氛，創造舞臺空間感、時間感和節目所要求的意境，運用恰當的色光反映不同的氣氛，對於加深節目的感染力，無疑會起到錦上添花的作用。光的色彩和光柱的方向都有著很強的可塑性，它可以將人禁錮在頂光投下的一個光斑裡，也能將舞臺延伸成浩瀚的宇宙。近幾年，拍攝晚會多用黑底幕，除非個別節目特殊需要，一般情況下，我把天、地排燈都夾上一聯原色蘭色紙，它的作用使黑天幕不至於黑死，而幽幽的蘭更能給人無限的遐想，從視覺上讓人感覺舞臺後方無限延伸。節目中的色光不宜過多，一個節目中的色光不宜超過三種顏色。色光的變化應該隨著音樂的起伏而變換，電腦效果燈的光柱運動也應該隨著節目氣氛和音樂的速度來確定運動速度和動作形式。一般情況下，我把四排逆光燈的換色器調成深天藍或綠，用來做效果逆光的底子光;用四組夾了換色器的筒子燈與三組變色燈來作渲染節目情緒的氣氛色光。用深天藍或綠色當底子光，拍攝出來的畫面乾淨、有景深，同時不缺乏濛濛的意境。而筒子燈與變色燈的光束比較硬，方向性可塑性較強，色彩豐富、變換快捷，同時，這幾組燈的位置更是為攝像機位而設計的，所以，用這幾組燈來做渲染節目氣氛的主效果燈是比較恰當的。

　　把燈光色彩當成節目的情緒來參與創作，就能創作出理想的電視效果。

　　其實，很多的燈光設計技巧都是在實際工作中總結出來的。除特殊要求外，最佳的煙霧效果是：達到了燈光要求卻看不到煙霧;在拍攝文藝晚會節目時，恰當的運用效果逆光與面光的光比，能夠更好地突出晚會燈光效果的氣氛，我是這樣運用的：在各組面光既滿足攝像機的最低照度又滿足現場要求的條件下，儘可能的將面光分組壓低，卻將效果光和效果逆光儘可能的提高。這樣，攝像機既能還原表演者的外貌及膚色，又將效果燈具的色彩和光柱儘量擴大化;在說口節目中，側光的運用很重要，它可以有效的消除表演者面部過暗的陰影，避免“陰陽臉”的出現;主持人是晚會的門面也是亮點，所以要根據主持人的特點佈置定點光，側光的角度不可與攝像機軸線垂直，不可與兩個主持人平行，否則會將一個主持人頭部的陰影投射在另一個主持人的臉上，側光與主持人比較合式的角度是45°左右。

　　電視綜藝晚會燈光設計中的幾個問題

　　1電視綜藝晚會的燈光以及其他型別工作的聯絡與合作

　　電視綜藝晚會，是屬於娛樂性的晚會，其中的燈光變化也比較的多，那麼，如何在這樣的環境當中保證較好的光線視覺效果，給實際的電視節目帶來悅目的表現進而不斷的吸引更多的觀眾的目光呢。在此項工作當中，一個基本的人物就是處理好光線效果的質量，這一點將直接的關係到節目的實際質量，其中包括有燈光裝置裝置等的種類、實際的數量、使用的技術手段等，電視節目，可以說是一個集體創作的結果，相關的燈光工作，不能夠離開其他型別工種的密切配合，只有很好的進行分工和協調，才能夠設計出精彩的電視綜藝節目。例如說美術的設計，其藝術的水平在電視晚會當中起到了根本性的作用，如果在相關的工作當中，沒有針對燈光的配合以及燈光的操作性等進行很好的配合和設計，那麼就很難設計出精彩的效果，並且也難以表現出節目的真實水平。在相關的工作當中，燈光師需要很好的和美美術師配合起來，將工作當中的各個環節緊密的相扣，進而合理的保證整體的工作正常穩定的進行。

　　2常規燈以及基本光

　　常規燈主要是相對於電腦燈以及其他型別的燈光效果而言，基本光則是相對於效果光而言的，這是開始燈光設計之時需要考慮的一個主要的因素。不管在什麼型別的電視節目當中，基本光沒有得到有效的運用，就會直接的導致節目當中人物的形象難以滿足實際的需求。一般的來講，基本光在實際的運用當中主要的問題是在人物的面部，面光以及有色光等，分佈不均勻，針對這一種情況，在綜藝的晚會節目當中，人物的面部的色光，部分的燈光師會覺得不是非常的重要，但是部分節目由於其娛樂的色彩比較豐富，而且有些環節則需要很好的避免人物的面部光。而在人物的對話時間，燈光的變化此時就比較少，如果人物的面部出現光線在，額會在一定程度之上影響觀眾的注意力，同時，在電視畫面的近景當中，如果人物的面部出現面部光，在視覺上看著也不是很舒服。面部的色光一般的來講是一些有色的逆光或者是色景光等照上了人物的面部進而導致的，有效的措施，就是對光線進行恰當的處理，使有色光不會照上人物的面部，同時再關閉一些景光。針對面廣不均勻的處理，則是將每一個座位面廣的燈，都仔細的檢查一遍，重點的針對裝置的軟硬程度以及燈光光線等的照射範圍，進行檢查，部分的燈泡由於使用的實踐太長，進而導致光照的效果比較差，在實際的操作當中就需要換掉燈泡或者是將其他的燈泡調節得和此燈泡保持一樣亮度，進而可以有效的解決存在的問題。

　　3景光

　　在一般的情形之下，景片之上沒有燈的地方，都需要打上相應的光線，來更好的保證舞臺的場景具有一定的亮度和效果。那麼應該怎麼很好的根據實際的情況來打光，這一點是景光當中的重要問題。當景片比較新同事顏色處於一種飽和並且純正的狀態之時，不需要增加色紙，只需要進行簡單的處理即可，而反之，則需要增加色紙。不增加色紙的亮度，會明顯的大於增加色紙的亮度，相同顏色的色紙，加強淺色色紙的景片實際額亮度，也會明顯的大於增加深色色紙的景片實際亮度。而如果是不同種類型顏色的色紙，增加明亮度比較高的色紙，其景片當中的實際亮度會明顯的大於增加明度比較低的色紙景片亮度。這一點需要根據實際的情況來進行詳細的確定，例如，在歌舞型別的表演節目當中，相關的光照、色彩等需要明亮豐富並且變化較多，針對其他型別的電視節目，則需要儘可能的減少相關的色光，力求保證舞臺之上就好像是解放區之內的天一樣的明朗。所以，針對舞臺的前後景片亮度，處理應該保持基本一致，舞臺後部分割槽域的景片比較暗之時，可以採用明度比較高的色光燈來進行協調處理，提升其亮度，在沒有景片的地方，也不能夠使其暗下來，此時可以採用PAR燈或者是電腦燈等，提升光束來進行有效的填補，進而很好的提升舞臺的實際光線效果。

　　4特殊視覺效果的製作

　　在電視節目當中的綜藝晚會之中，製造出相關的特殊視覺效果，可以有效的提升整臺節目的觀賞價值和實際的效果。在特殊效果的製作當中，主要使用到的裝置和裝置有雪花機、泡泡機、煙機以及乾冰等，這些裝置和效果等的使用，應該遵循幾點基本的原則，進而更好的保證在實際的使用當中能夠發揮出最大的效應。

　　1***相關的效果和裝置要儘量的少使用，避免在實際的使用過程當中削弱視覺的衝擊力;

　　2***在使用的過程當中，需要保證相關的機械裝置等的位置，和朝向表演者的基本位置大致上吻合，這一點在實際的操作當中尤為重要，同時，還需要考慮相關的攝像機的取景角度和取景位置，在必要的時候可以針對燈光等來進行合理的調整，針對攝像機等機械裝置進行合理的調整，來更好的發揮出效果的基本作用。在進行彩排的時候，則需要很好的調整各個機械裝置裝置的位置以及朝向，進而保障最後的電視畫面的視覺效果，提升工作的質量和工作的效率; 　　3***在部分的室外大型的晚會當中，有時會使用到相關的煙火，來製造出一個比較壯麗的效果，這樣就可以很好的提升整個綜藝晚會節目的照明設計水平和實際的欣賞價值，全面的提升電視節目的檔次和質量等。

　　5使用色光來渲染節目的氣氛

　　色彩可以說是整個電視節目的基調所在，在節目的高潮部分之時，合理的使用色彩的調節，可以更好的烘托出節目的氣氛和效果，在低潮時的壓抑、在收貨時的喜悅、在離別和分別之時的那種傷感等等，都可以很好的運用色彩的變化來表現出來，隨著劇情的發展和人物情感表現的需要，運用良好的光色變化，表現出整臺節目豐富的情感和欣賞價值，提升節目的檔次和水平。色光，可以很好的顯示出節目的環境，並且渲染節目的氣氛和效果，為實際的舞臺來創造一種空間感，還可以創造出時間感以及節目實際表現所需求的一種意境，表達出不同的氣氛和分為，增強節目的渲染力和表現水平，進而起到錦上添花的作用和效果。

　　光線的色彩以及光柱等，其方向都有著較強的可塑造性，根據相關的處理和設計，可以很好的將節目當中的演員籠罩在頂光之下的一個光斑之中，也可以有效的將相關的舞臺延伸到整個宇宙當中，明顯的提升舞臺的表現力和實際的欣賞價值。在近幾年當中，拍攝相關的綜藝晚會節目，使用的比較多的是黑色天幕除非部分的節目有著特殊的需求，在一般的情形之下，會在天地的排燈之上夾雜一些原色的藍色紙，進而使得整個黑色的天幕效果不至於太過於缺乏應有的表現力，而是在一種幽幽的效果當中給人以更多的遐想，進而在視覺和效果之上，使人明顯的感受到舞臺的實際表現力和舞臺後方無線的延伸，合理的提升了整臺電視節目的欣賞價值和藝術水平檔次。

　　演播廳大型綜藝演出的燈光舞臺設計

　　燈光舞美系統由下面幾個部分組成。

　　吊掛裝置：多功能的吊杆+全數字化吊杆控制系統

　　根據演播廳大型綜藝節目演出及節目製作的要求，全部燈光吊杆應採用多功能吊杆：主演區以多功能珩架吊杆和光束燈吊杆為主，觀眾廳以多功能框型吊杆為主。

　　依據杆長及接燈用途，在吊杆線槽上應均勻分佈6kW的調光迴路和直通迴路，同時還應配置至少4路DMX512數字訊號埠和1路網路埠，以滿足數字訊號和網路訊號傳輸控制的要求。

　　吊杆宜選用鋁合金型材杆體，無折纜板的新型多功能吊杆，吊杆應可上下雙層掛燈，下層也可掛景，杆上應配置有三相電源指示燈顯示電機電源狀態，吊杆應設計有防碰頭設計、上/下限位保護裝置、防衝頂裝置、防鬆斷繩裝置以及緊急制動等多重安全保護。

　　電動吊杆的核心部分是提升馬達，一般大型綜藝演播廳吊掛裝置宜採用提升力大、噪音小、具備最優傳動設計、功耗小且提升速度快的提升馬達。馬達減速箱應採用準雙曲面齒輪轉動方式，馬達裝置最好採用終生免油裝置。

　　除演播廳上空的吊杆外，應在主舞臺左、右側牆及後側牆，配置專門的燈牆.以便收起幕布即可看見燈牆。燈牆上預留燈光電源迴路與訊號點，以便在燈牆上安裝光束效果燈，搖頭電腦燈等裝置與吊杆上燈具構成立體布光，同時通過光束的投射和變化提高畫面的縱深和寬度效果，提高燈光投射的層次感，渲染節目氣氛。

　　吊杆控制系統宜採用基於計算機乙太網為基礎的網路化數字控制系統，系統可在使用現場控制檯控制的同時，也應可通過手提遙控器控制。作業系統需控制舞臺全部吊杆吊機.能單獨或多臺同步升降。整個吊杆控制系統應具有自檢能力，並配置有反饋訊號，能將吊杆的高度、執行狀態、限位器狀態等實時引數準確的顯示在現場控制檯上。其指令和反饋資訊傳輸宜採用訊號平衡傳輸技術，結合光電隔離與軟體糾錯保護技術，以提高訊號傳輸的抗干擾能力，保障資料傳輸具有高準確性。系統佈線宜採用匯流排分散式技術，以提高線路利用率，同時使系統具有良好的可擴充套件性，可方便的進行系統容量擴充套件與升級。

　　布光+智慧化燈具

　　演播廳主演區依據投射距離和節目需要，一般選用2kW和3kW三動作數字機械聚光燈，該燈具可通過訊號控制燈具的水平旋轉、俯仰及調焦三個動作，能滿足綜藝演播廳節目製作所需的快速對光調整的要求。三動作數字機械燈具有光效高、光斑均勻、螺紋透鏡耐熱性好、燈體造型美觀、堅固耐用等特點。光源採用雙排燈絲石英滷鎢燈泡，發光率高，能為整個主演區提供均勻立體的投光照明，投射柔和漸進式光斑，塑造人物及立體景的輪廓，增加電檢視像的層次感及舞臺深度。

　　觀眾區一般選用二動作數字機械雙反射柔光燈，提供大面積高亮度基礎光照明。該燈具有光效高，照射範圍廣的特點，其雙反射的光學設計，使光線非常均勻柔和，可避免使觀眾產生炫光刺眼的感覺。在觀眾區還應配置少量2kW和3kW三動作數字機械聚光燈.以提供中、遠端距離輪廓聚光投射，對柔光燈進行補充。

　　美技術

　　1光束效果

　　應在大型綜藝演播廳內設定數道多功能光束燈杆，同時結合立體燈牆和舞臺地面佈置PAR64光束燈，在整個演播廳上、下、左、右、前、後六方位組合構成全方位立體光束投射效果。

　　2色彩

　　大型綜藝演播室還應配置採用雙電機驅動.色彩轉換定位準的全數宇換色器，換色器應配置進口色紙.其色彩效果好，一致性高能提供符合電視節目製作所需要的舞臺及天幕色彩變化效果。

　　3電腦燈

　　電腦燈應選用亮度高具備CTO色溫校正功能和CMY無極混色功能的搖頭電腦燈。電腦燈的圖案片成像一定要清晰水平和垂直旋轉靈活.速度快，控制精度高。1000M2以上大型綜藝演播室一般應至少配置60臺以上1200W電腦搖頭燈以提供絢麗多彩、動態的效果投射。

　　4追光燈

　　追光燈在大型綜藝演出時，應採用“固定式+移動式”組臺投射。至少配置4臺追光燈，其中2臺固定式安裝在觀眾席後側馬道上及左右交叉投射主演區.另2臺依據節目需要在馬道上預留的多個追光平臺上流動使用，以構成立體組合式投射，突出重點渲染氣氛並滿足大型綜藝節目多主持人的使用要求。

　　5其它

　　演播室還應配置煙霧機、泡泡機，乾冰機等效果裝置。其中，乾冰機雪花機可以提供薄霧、濃煙、低煙雲海、雪花等輔助效果，烘托燈光舞美意境，豐富畫面，渲染現場氣氛。

　　多重熱備份的調光控制系統

　　調光控制系統是一個集光學電子學、機械、計算機技術於一身的綜合體。

　　基礎光調光臺和電腦燈調光臺

　　基礎光控制檯應採用主備兩個調光臺，具備熱備份功能的備臺通過網路對使用中的主臺進行實時跟蹤監控。主臺故障時備臺自動無間斷切換並繼續保持當前狀態下的演出程式指令輸出並報警提示，調光臺應選擇智慧化的先進裝置。能相容國際ACN先進網路協議，控制容量既能滿足當前使用需要.又具備一定餘量。電腦燈調光臺專門用於電腦燈的控制能相容國際ACN先進網路協議，最好選擇具有電腦燈效果程式設計載入程式的高智慧化調光臺。

　　控制裝置還應配置有平板電腦遙控器系統伺服器、監控報警系統、燈光設計等裝置，以便輔助控制操作。

　　訊號傳輸系統

　　如圖3所示，大型綜藝演播室應採用先進的光纖網路傳輸系統，由分別位於燈光控制室，矽控室、燈柵層三處的光纖網路交換機構威訊號傳輸主幹，全部的燈光控制訊號指令。乙太網訊號、DMX輸入，輸出、手控、視訊、反饋訊號等資訊都進入光纖網路系統中進行傳輸與分配，傳輸結構全部採用雙環雙熱備份。系統在訊號傳輸裝置或傳輸線路故障時.能無間斷熱備份切換，保障節目直播。

　　全網路傳輸系統實現了任意插入控制指令輸出，但也應在光纖網路系統的基礎上附加DMX512數字訊號，也可通過相容型的網路/數字訊號節點，將4套數字訊號分配到吊杆舞臺檯面側牆等區域相容傳統的DMX512數字訊號裝置。

　　調光裝置

　　1000m2以上綜藝演播廳，一般設計6kW調光迴路600路.6kW直通迴路400路。調光控制櫃要求既能接收網路訊號控制.也能接收數字訊號控制。調光控制櫃的智慧調光部分應採用雙動態熱備份解碼器，保障主控指令訊號的不間斷。調光迴路除選用高可靠性調光元件外，還應該能對電流、電壓、空開、負載等工作狀態進行實時智慧化監控，故障時報警提示提高工作效率，減少人力投入。

　　調光櫃和配電裝置最好採用一體化設計，既節省資金投入也減小裝置機房安裝面積，同時應具備配電監控系統，以便能對單臺調光櫃及整個調光系統設定用電許可權並監控配電的電流電壓，三相平衡及負載等實時工作狀態，故障時自動報警提示。智慧調光、智慧配電監控資訊應能在櫃體和遠端網路監控電腦上顯示，方便檢視，實現調光裝置的智慧化管理：同時，通過精準量化的電能監控既能保障直播時燈光系統的安全用電，也能在燈光電能富餘時將多餘電能調配給其它裝置使用，從而實現智慧化的電力排程。

　　系統中調光和直通迴路應全部採用可熱插拔的抽屜式模組元件，應具備混合互換使用的功能，使整個演播室內的任意一回路在需要調光功能時，插入調光模組即能調光，在需要直通功能時插入直通模組即能直通從而使迴路配置模式可按實際節目製作的需要，快速調整以滿足常規燈、電腦燈等不同類別燈光裝置的使用需求。

　　安全可靠的配電管線工程

　　配電管線工程應嚴格遵循電視演播廳燈光系統設計規範相關要求，系統應採用由兩路三相五線制的電源同時供電，佈線系統應遵循國家標準及規範，保證電視節目製作及操作人員的用電安全。

　　大型綜藝演播廳電纜應全部採用阻燃軟電纜.產品應符合GB5023-1997國家標準.應採用阻燃熱塑性彈性體作為絕緣、護套材料，阻燃效能應通過GB12666.5B類成束燃燒實驗，帶狀電纜應採用扁平排列結構，阻燃遮蔽控制電纜應採用雙絞遮蔽結構。