關於簫的氣息控制

　　樂曲的強弱快慢通過氣息加以控制。對於管樂吹奏者來說，能否恰如其分地表現樂曲的強弱快慢，直接體現在氣息控制得好壞及熟練程度上。下面是小編整理的，歡迎閱讀。

　　簫的氣息控制

　　這裡有一個上下配合的問題，上：指口風、風門與口勁。下：指腹部、腰部與丹田。

　　氣息的量由橫隔肌控制，包括氣息量吸入的多少和根據樂曲需要適量將氣撥出，而氣的出口正是由風門控制，這個“門”的開關、留出縫隙的大小完全出自於口勁，這就是上與下的相互關係。

　　吹奏中音區時，要求風門大小適宜，口風自然適中，給氣時不急不緩，平穩流暢;吹奏低音區時，要求風門比中音區稍大，口風較緩，氣流粗而有力，低音寬闊飽滿;吹奏高音區時，要求風門比中音區略小，口風較急，使氣流細而集中，音色明亮圓潤。風門和口風在三個音區的變化中要做到自然流暢，沒有痕跡，隨著音樂作品的需要而變化，這就需要通過練習長音和各種音階組合使之達到這一要求。

　　氣震音

　　氣震音又稱腹震音或氣顫音，它是依靠腹肌和橫隔肌的自然控制，使氣流呈一種均勻而規則的波動所取得的音樂效果。

　　氣震音是使發音產生美感的重要手段，它與絃樂器的揉弦效果和聲樂演員歌唱時所產生的顫吟效果指極微細的音高波動具有同樣的作用，是吹簫者必不可少的氣息技術。

　　氣震音經常在一些較緩慢舒展的節奏和悠長抒情的旋律中使用，它可使音樂得到一種自然、鬆弛及悠揚的歌唱性。它不僅和情感的抒發有緊密的聯絡，而且使樂器的音質產生一種圓潤、豐滿的美感。練習氣震音時，應首先避免故意地、大幅度地去顫動氣流，更忌諱用胸式呼吸或用喉頭結去抖動氣流，使音樂產生一種非哭非笑的效果。正確的方法是用腹式呼吸，使氣流自然平和地撥出，取得舒展的美聲效果。

　　顫音

　　顫音，又稱“打點”，或稱“擻音”,效果與絃樂器上的顫指相似。

　　顫音的效果與絃樂器上的顫指相似，練習時要使每個手指都能獨立打顫，顫音的快慢要根據樂曲的感情和速度而定。

　　顫音的奏法是：先將本音發出，緊接著均勻、迅速開閉本音上方二度音孔，使本音與其上方二度音快速，均勻的交替出現。顫音用“tr”來標記。

　　二度顫音：開閉本音的上方二度音孔。除了常用的二度顫音外，還有三度顫音、四度顫音不常用等。三度顫音就是開閉本音的上方三度音孔。

　　在我國少數民族音樂中，如內蒙古、西藏等民間音樂中常用三度指顫音。

　　顫音的快慢手指運動的頻率要根據樂曲的感情和速度而定。

　　顫音是一種常用技巧，在練習顫音時要使每個手指都能獨立打顫，三度顫音是兩個手指同時動作，要求迅速而均勻，不得忽快忽慢。顫音的練習要求一次能達到十五秒鐘之久，相當於慢板的八拍左右。

　　在實際演奏中，顫音有由慢漸快的，也有由慢漸快再漸慢回到本位音不顫的。