二胡曲月夜推薦

　　《月夜》是劉天華創作於1918年的一首二胡曲，是劉天華一生中創作的第二首二胡獨奏曲。下面小編給大家推薦一下二胡曲《月夜》。

　　二胡曲《月夜》的賞析

　　在《月夜》這首樂曲中，尤其是曲式結構上，作者採用了展衍技法，不同於西洋音樂的三段體曲式，在民族音樂曲式結構的基礎上採用了以極慢板、慢板和快板的三段體曲式結構，以情緒的發展形成音樂的結構，在表現皓月當空的意境的同時隱含有絲絲的惆倀，整首樂曲舒緩寧靜，最終又復歸深遠寧靜;以正五聲為旋律骨幹音，具有鮮明的七聲框架內的五聲性旋律風格，採用加進變官的六聲宮調式，通過對江南美好夜晚的描繪，很好的抒發了作者對生活的感受，是二胡作品中借景抒情的上乘之作。作者還運用民族音樂中常用的“變宮為角”的創作手法，通過調式交替、具有連續切分效果的節奏以及富有特色的四次滑音的運用，把詼諧幽默嬉戲之情表現的淋漓盡致，尤其在樂曲的最後以音型交替的形式平靜的結束了全曲，這種民間音樂中“合尾”手法的應用，使樂曲在發展變化中獲得統一。

　　二胡曲《月夜》的創作背景

　　劉天華是在“五四”新文化運動的影響下投身於音樂事業的，在蔡元培的邀請下，劉天華手拿一把二胡，身背一張老琵琶來到了北大音樂傳習所，因此，有關”五四”所積極倡導的“民主”與“科學”的新思潮，以及胡適、劉大白等人提出的“平民文學”和蔡元培提出的“美育”等新觀點，都對他有過深刻的影響。劉天華與當時其他的知識分子一樣。都對軍閥統治不滿但對未來卻又抱有光明理想。1918年劉天華在常州中學任課，深受學生愛戴，他組織及指揮的學生絲竹合奏、軍樂隊在常州有一定名望。每到暑假，他利用假期出去拜師學習，在家中的時間很短。即使這幾天，他也日夜的用功練琴。在當時民主革命啟蒙思想的影響下，他在月夜下有感而作了此曲，1924年夏季的某一夜晚終於定稿。

　　二胡曲《月夜》的作者簡介

　　劉天華***1895-1932***，江蘇省江陰市澄江鎮西橫街人，中國近代作曲家、演奏家、音樂教育家。

　　清末秀才劉寶珊之子，與詩人劉半農、音樂家劉北茂是兄弟。自幼受到家鄉豐富的民間音樂薰陶。辛亥革命爆發後，回到江陰參加“江陰反滿青年團”，執掌軍號。

　　1912年隨兄劉半農去上海，工作於開明劇社，業餘加入萬國音樂隊，並學習鋼琴和小提琴，開始接觸西洋作曲理論。

　　曾任教於北京大學音樂研究會。1932年因猩紅熱病逝於北京，年僅37歲。代表作有《光明行》、《良宵》、《空山鳥語》、《歌舞引》、《飛花點翠》等。

　　劉天華的音樂創作成就，主要在民族器樂曲方面，共作有十首二胡曲：《病中吟》、《月夜》、《苦悶之謳》、《悲歌》、《空山鳥語》、《閒居吟》、《良宵》、《光明行》、《獨弦操》、《燭影搖紅》三首琵琶曲：《歌舞引》、《改進操》、《虛籟》。一首絲竹合奏曲《變體新水令》、編有四十七首二胡練習曲、十五首琵琶練習曲，還整理了崇明派傳統琵琶曲十二首，其中他改編的《飛花點翠》於1928年由高亭唱片公司錄製唱片，已成為琵琶經典樂曲。

　　1918年他在貧病中完成了二胡曲《病中吟》初稿，抒發了他對社會的不滿和生活無出路的憤懣心情。其後，他創作的《苦悶之謳》***1926***、《悲歌》***1927***、《閒居吟》***1928***以及《獨弦操》***又名《憂心曲》，1932***等二胡曲，以委婉動人的旋律，或憂傷壓抑，或悲憤激越，表現了知識分子在黑暗社會中苦悶、徨，要求變革、掙扎、奮鬥的心情。二胡曲《良宵》***又名《除夜小唱》，1928***、《光明行》***1931***和琵琶曲《改進操》***1927***，音樂清新明朗、樂觀向上，表達了作者憧憬美好未來的喜悅心情。《光明行》運用了西洋音樂中大三和的弦琶音進行和轉調手法;《改進操》吸收了古琴上綽、注手法與三度和音的旋律特點，顯示了國樂改進的成果。此外，二胡曲《空山鳥語》***1918～1928***吸取民間單絃拉戲的模擬自然音響的手法，音樂活潑生動。《燭影搖紅》則是運用三拍子和變奏曲式的結構原則寫成的一首優美抒情的二胡曲。劉天華掌握了民族器樂的創作規律，又大膽地吸取西洋音樂的技法，使作品既具有中國傳統的音調，又有新穎獨特的表現特點，仍保持著很強的藝術生命力。當劉天華逝世時，在紀念會上有人用這十大二胡名曲標題的首位字聯成過一幅便於記憶又頗有意境的輓聯：“良月苦獨病，燭光悲空閒”。