百字銘書法

　　中國書法是中華民族最具代表性的藝術，書法創作過程及其藝術作品本身集中體現了傳統的哲學思想和民族精神。下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

　　欣賞：

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　　書寫技巧分析：

　　書法原理：

　　一、線方向

　　線：即點畫、筆畫。具有一定的方向性，分橫、豎、斜三種方向。因為方向性而形成筆勢，如：橫勢、縱勢、斜勢。

　　1、橫線：橫線分平、仰、覆三種。因為線條的直、曲變化而使得技術上的複雜性和視覺上的豐富性。

　　2、豎線：豎線分直、向、背三種，因為向背而形成開合關係。

　　3、斜線：區別於橫豎的其它方向的線條，有平衡橫豎之勢的作用。

　　二、線的發展

　　線的發展也就是線的長度。線長度的有效控制決定著字型基本形的開張或內斂形態。

　　三、線的位置

　　1、線的位置決定了線條的疏密搭配關係。線的位置有以下幾種：1、間距同向線關係。其中又有等距同向和不等距同向之分，等距同向是一種穩定的搭配關係。不等距同向是一種疏密對比關係。

　　2、交接異向線關係。其中分為中分和偏分關係，中分是一種穩定的搭配關係，偏分是一種變化對比關係。

　　3、連斷關係。連斷有實連、虛連、穿連、斷連四種。連、斷的運用會分別形成緊、鬆的效果。

　　4、搭接關係。主要在筆畫轉折、勾挑的地方中使用，具體是在橫豎斜畫中誰出頭的問題，從而製造技術上的區別，視覺上的不同感觀。

　　四、線的形式

　　1、線形式主要指線條的粗細。提按是形成線條粗細的根本手段，也是書寫過程中最重要的技術手段。具體可細分為以下五種提按方法：平動、間按、間提、按提按、提按提。

　　2、線的起止是線的關鍵位置，是筆法的主要內容和核心表現，決定了書寫的準確度。

　　3、根據筆尖的藏露分方起筆和圓起筆兩種。

　　4、順勢與逆勢，主要是指起收、承轉的運筆走向。起筆的時候筆鋒走勢為逆時針的為順勢，反則為逆勢;收筆的時候筆鋒走勢為逆時針的為逆勢，反則為順勢。順勢與逆勢的混用，變化就更加豐富。

　　結構原理。

　　一、基本形變化

　　字型基本形就是外輪廓連線，一般情況下漢字可有多種形態變化，如方形、橫長方形、豎長方形、三角形、梯形等等。各種基本形混合使用構成豐富的字型變化。

　　二、結構變化

　　字型結構基本分為獨立體、左右體、上下體三種。將三種結構騰挪開合又可以形成以下三種變化：離合式、錯落式、欹側式。

　　三、字型變化

　　字的體裁有：真、行、草、隸、篆五種。互相滲透使用變化無窮，以下是一些變化技巧：1、將一個字中的區域性使用其它字型的筆法或構成; 2、把內部筆畫用更簡約的字型，刪繁留簡，仍保留本字的整體;3、使用更活躍的體裁滲化、改變原來字型，如：草書滲改行書，行、草書滲改楷書、隸書等。

　　四、書體變化

　　1、書體就是某一家固定風格的字型。諸如常說的顏體、歐體、柳體、趙體等等。

　　2、如果將不同的書體滲化混用，很容易產生彆扭，但如果協調好了，意想不到的效果就出來了。書體滲化混用前提是對滲化書體較為熟悉，混用起來才能達到協調效果。

　　五、邊式變化

　　以四邊向內收斂為主，將字型形成包圍的形態，是一種外拓形態，顏真卿的書法就多用心式變化結構。邊式有以下幾種形態：

　　1、緊邊：字的造形注意四邊的連線緊密，有很強的整體感。

　　2、鬆邊：字的造形四邊互不連線，沒有整體感。

　　3、一般緊邊：鬆、緊邊間隔混用，達到“開合促展”收放自如。

　　六、心式變化

　　以中心向外發散的筆畫結構。張瑞圖的書法就多用心式變化結構。

　　七、點、線、面對比

　　由點線的互相換用來切割不同的空間。例如用粘連方式、線條封閉空間方式形成平面，從而強化線與面的對比。

　　八、內秩序關係

　　字的筆畫有著一種內在的關係，如後部分筆畫的起止點與前部分筆畫的起止點相對齊或相呼應，如：“點齊點”、“點齊線”等。

　　九、筆法變異

　　字形不變而筆法變化，例如用一種字型的筆法寫另一種字型，這跟前面所說的書體滲化混用是同一原理，都是一種追求豐富變化的手段和過程。

　　三、章法、佈局

　　古典書法中，很少有章法的論述，傳統書法一般多是實用箋，並沒有專門章法研究，只有行氣的呼應關係***上下、左右的呼應關係***。款式一般是按約定俗成的、被動的格式進行，常見的章法、佈局如：有行有列、有行無列、無行無列等格式。

　　一件書法作品除了以上大章法要求外，還有小章法要求，例如字與字之間、區域性與區域性之間、字與區域性之間關係和要求等等。這些小章法要求其實就是上面所說書寫手段應用的結果。

　　總之，書法美的表現，不外有“實”與“虛”兩個方面。“實”的方面是有形的，包括用筆、結構、章法等內容;“虛”的方面是無形的，包括神采、氣韻、意境等內容。其中“實”的方面是書寫技巧運用的結果。純熟的書寫技巧是創作優秀書法作品的前提。