沈延毅書法欣賞

　　沈延毅先生的作品，出神入化，無拘無束，老筆紛披，真氣瀰漫，臻於化境，似與齊白石臨終時的畫作一樣，歪歪斜斜，刷刷點點，似明非明，似清非清，如入隨心所欲的超脫混沌境界。下面是小編為你整理的沈延毅書法，希望對你有用!

　　沈延毅書法圖片1

　　沈延毅書法圖片2

　　沈延毅書法圖片3

　　沈延毅書法圖片4

　　沈延毅先生的書法特徵

　　在沈延毅的書法中，不但能夠清晰看到尚韻、尚法的晉唐遺風，還能十足領會到尚意的宋代風神。他的書法並沒有多在章法上留意，而是把功夫都下在每個單字的重質重妍上，他並不追求率意生澀的枯筆飛白，而是講求屋漏痕、錐畫沙、折釵股一般的厚重飽滿線條。乍看他書法中的一些點線，似乎是有意故作顫筆所成，實際上他書寫時卻是飽蘸濃墨，胸有成竹，快速揮灑，一氣呵成。人們常評價唐代王維的詩畫是"詩中有畫，畫中有詩"， 我看沈延毅的書法也可以稱為"書中有畫，書中有詩"，那些大膽誇張的字形間架結構，就是擅長寫意畫的美術大師們也自愧不如;那些變化詭異的點畫筆道線條，足可使胸懷錦繡詩腸的文人才子，從中感發出膾炙人口的優美詩篇來。

　　沈延毅書法的主要藝術特徵有:

　　一是強悍無畏的丈夫氣。從傳統的書法審美意識來看，書法鑑賞應以文雅、風韻、平和、意境為上，而以霸悍、外露、火燥為不取，沈延毅正是將自己對書法藝術的獨到見解，建立在對含蓄、內蘊的傳統文人書法的否定上。他的書法把唐楷名家歐陽詢、柳公權茂密緊束、清瘦勁健的間架結構，與北碑造像雄強樸拙、自由誇張的結體字形相融合，形成了自己瘦硬通神，筋骨嶙峋，奇異多姿，變化莫測的獨特面目。

　　二是端莊威正的廟堂氣。明代書家項穆在《書法雅言》中稱:"所謂正者，偃仰頓挫，揭按照應，筋骨威儀，確有節制是也。"沈延毅自己也曾說過:"結體要先學唐楷，以求端正，後學魏晉，以求奇變。結體的欹正變化靠書家的膽識，膽識差、眼界低的人則正而不能欹;功力差、手法低的人則欹而不能正。"他的書法結字造型，似欹反正，以正為主，這是他少年學習唐楷所形成的根深蒂固影響所致。他汲取各家各派之所長，合欹正反側之諸法，牢記"心正則筆正"的至理名言，不以欹側弄險取妍，保持著正而不板，奇而不怪，正襟危坐，不怒而威的堂皇威儀。

　　三是蒼勁古拙的金石氣。沈延毅書法藝術最突出的特徵，就是將以二王為代表的傳統帖學筆法和以《龍門二十品》為代表的北朝碑學筆法，全面融入他的"魏體行書"中，從而使他的作品出現了千變萬化、異彩紛呈的線條藝術，這是他對北碑書法的特殊貢獻，也是對中國書法筆法上前無古人的突破。沈延毅的書法用筆是在透徹理解和熟練掌握中國傳統用筆"永字八法"的基礎上完成的，"永字八法"勒如橫韁勒馬，弩如彎弓之力，啄為鳥之啄食，磔如以刀剔肉等，形象生動，寓意深遠，歷代書家的成功之路大都來源於此。沈延毅書法中純熟的"磔"法，不但對捺筆的表現十分充分，就是在橫、豎、折、勾、撇等筆畫中，也隨處可見蘭葉、反蘭葉、捺勾等一波三折、變化無窮的波磔。他對"磔"法用筆的運用和發展，可以說是達到登峰造極的程度。

　　四是揮灑超逸的道仙氣。沈延毅學書不拘成法，心筆兩正，每逢揮毫施墨，則懸腕豎掌，肘腕指之力集於毫端，捻管翻筆，跌宕起伏。他藏鋒起筆，中鋒行筆，化方為圓，翻轉反覆，筆隨興致，物我兩忘，乍徐還疾，忽往復收，方圓兼用，異態百千，變化無窮，風神超邁，神來之筆，躍然紙上。

　　五是詩書並茂的文人氣。沈延毅的書法成功，很大原因在於他深厚的文化修養，他學識淵博，文史皆通，特別是寫舊體詩的功底很深。他在瀋陽文史館任職期間，曾主編一本《瀋水嚶鳴集》，共結集遼寧九位老人的舊體詩三百首。他一生作詩無數，多為觸景生情，抒懷遣興，作後亦不加整理留存，所以散失較多，現存約有幾百首。觀賞他的書法，會使人感到麗文佳句，筆下生風，華章妙語，龍蛇飛走。