民族花腔修煉手冊

　　今天小編為大家收集整理了關於,希望大家會喜歡,同時也希望給你們帶來一些參考的作用!

　　一、關於氣息的運用和呼吸支援

　　對於一個歌唱者來說，良好的身體素質是最基本的要素，有了良好的身體條件，才能更好地去完成歌唱所需要的氣息和腔體共鳴。如果問一位歌唱家唱歌最重要的是什麼，他們的回答一定會是呼吸。歌唱的呼吸中，橫膈膜的支援很重要，如果在訓練中對學生要求的過急，學生的橫膈膜馬上就僵硬了，所以呼吸的支援點既要有力，又要有彈性。橫膈膜的支點在小腹的肚臍下面，它是個彈性支點，在歌曲中，彈性支點尤為重要，這不是一日之功。“吸氣，兩肋展開，肚子要使勁兒”是老師們常掛在嘴邊的話。吸氣要吸到橫膈膜，胃的深淵，或者是腹部深淵，就是所謂的深呼吸，吸氣不能吸得太高。進行深呼吸，就不可避免地要擴充套件開啟肋廓。絕大多數聲樂教師會讓學生去找打哈欠開端時候的感覺，這樣就會找到喉嚨完全放鬆的感覺。如果民族花腔女高音把喉嚨完全拉下來，高音就上不去，聲音就不自然，筆者認為吸氣時候喉嚨是最自然的。歌唱對呼吸的控制有很高的要求，唱得要輕鬆，就要把握好氣息，氣息控制地越好，唱出的音響效果就越好，也減輕了身體的負擔。歌唱者將注意力放在有利於歌唱的肌肉上，靈活地運用呼吸，就可以唱出優美自然的聲音。

　　二、關於吐字行腔的特點

　　在中國民族唱法中，講究“腔圓字正”，腔圓字正就是說有了正確的氣息支援和腔體共鳴的統一，開啟共鳴腔體，在正確的腔體內，準確地將字咬清楚。中國漢語中的字包括了聲、韻、調三要素，學唱一首歌曲首先要正音，中國語言，文字的獨特性。唱一首作品之前，正音朗誦很重要，歌唱時的咬字字頭要小、要重，字腹要豐滿，字尾要輕。學習民族的東西，必須力求吐字清楚自然。學習民族的東西，必須力求吐字清楚自然。唱歌時可以將軟顎提起來，舌頭放平。先用琶音和五度音階來練聲，U母音練習能更好地開啟腔體通道。在我國的曲藝和戲曲訓練中，非常強調吐字歸韻和字正腔圓，所以在演唱民歌中，要借鑑戲曲和曲藝的唱腔，通過科學的方法，做到吐字清晰，乾脆利落。這就要求歌唱者在聲音和通道保持方面按照“開、齊、撮、合”的吐字方法，歌唱中咬字一定要有力量，要保持口型和位置的同時，字不能咬死，發音動作也要清晰。這才能保證真正的咬字清晰。即金鐵霖教授提出的“開喉咬字”“支點換字”和“輕巧歸韻”等方法。

　　三、關於花腔技巧的運用

　　關於民族花腔女高音中的花腔技巧訓練，可以借鑑西洋花腔女高音的訓練方法，要有較強的花腔演唱技能。沈湘教授與李晉瑋教授對於訓練花腔技巧的觀點是：“貼著咽壁吸著唱，感覺鼻咽腔誇張，呈吸氣開啟的狀態。聲音碰到咽壁之後，像珠子一樣閃光的共鳴便出現在咽壁的後上方的頭腔裡：以混聲的方法為基礎，為獲得高音區和超高音區的輕機能，必須對真、假聲的比例進行感覺上的調整，音越高真聲的成分就越來越少，假聲的成分越來越多。進入超高音區時幾乎全部使用了假聲的感覺，好像從“嗓子眼兒”的“小孔”中用氣錘出來的聲音，這種稱作“簫音”的音波一直吹到鼻咽腔的頂端”。即高位置，小點，腔體開啟。

　　想要唱好跳音，演唱者的橫膈肌和胸肌要意識不間斷地收縮和放鬆，加強橫膈肌和腹肌的急促有彈性的擴張和收縮。歌唱者必須有飽滿的情緒，在跳音時應乾淨利落。在上下行跳音音階的走句，要弱起，音量不要過強或者過硬，要把握好音準，這就要求演唱者在開始練習時一定要慢練，等節奏穩定了，再逐步按照譜面標記的正常速度進行練習。可根據標註增強語氣，這樣能夠更好的唱出音樂作品的意境。由於花腔女高音在我國起步較晚，到目前為止，關於中國民族花腔女高音的作品，相對還不算太多。筆者對這些作品進行了收集整理和歸納，縱觀其作品，筆者發現在民族花腔女高音的歌曲中，花腔華彩片段多以“a”母音的彈跳音為主，也會出現倚音、滑音等裝飾音和變化音，也有音階式的連續彈跳走動。顫音、抖音和快速走句少有出現，這與國人的審美有很大關係，這樣的作品會更貼近生活，受眾性強，畢竟一味的炫技只會讓歌曲脫離了生活的本真。中華民族的歷史傳統和文化背景不一樣，感情的表達法式也就有差異。演唱者不能脫離和違背這些基本的東西。美聲唱法和民族唱法除了語言和風格之外，還有民族審美習慣問題，這個問題很微妙。但是如果你真正掌握了西洋發聲方法，再努力與民族的東西結合起來，是可以唱好的，但不可能完全一樣。