古箏保養方法

　　　　一臺古箏的音質取決於面板和琴絃，面板以陽面中段為最佳，陽面是指整株桐木置於水中，露出水面的一面為陽面，去頭斬尾為中段，一般以9-12年樹齡的桐木為最佳，尤以河南蘭考的桐木為最佳，沙土地，木質疏鬆，利於音質的傳導。下面是小編為大家整理的，希望對大家有幫助!

　　古箏的保養，可留意下列幾點：

　　1. 在潮溼的地方，如果您的古箏是常置於外，不收在箏盒中的話，請選擇通風不直接日晒的地方來放置古箏，也可以掛在牆上，如果您住的地方很潮溼，如果要讓古箏保持乾燥，則需要用除溼機來幫助抽取溼器;另外您也可以選擇在練習完後， 將古箏收入箏盒裡，並在箏盒中放置乾燥劑來保持乾燥，如此才能保持古箏良好的音色!

　　如果是在乾燥的地區，尤其是冬天時家裡都開著暖氣，很容易讓古箏底板或箏首、尾表面產生龜裂，所以建議您最好是在練習之後就將古箏收回箏盒裡，並且購買給樂器使用的保溼器給古箏使用，您可以選擇給double bass用的dampit，例如我的古箏底板有三個出音口孔，再加上調音的軫盒，所以我買了四條dampit放在古箏中，但這demip一定要配合放在箏盒中使用的效果才會好。

　　2. 勤擦拭古箏，灰塵到處都是，因此您可以用乾布或paper towel來擦拭古箏上的灰塵，在嶽山及一些死角的地方，可以準備小刷子來清潔，不建議您用水或化學清潔劑來清潔古箏。

　　如果您將樂器常置在外的話，則需要以一張『箏披』蓋在箏上，以防止灰塵; 箏披可在樂器店買到，通常是絨布做的，也可以用兩條大浴巾或棉布縫合，然後蓋在古箏上。

　　3. 除了古箏要擦拭之外，箏弦也要擦，這動作可在練完琴之後做，因為有時手上的手汗積在琴絃上，會讓弦變得黑黑粘粘的，嚴重還會讓裡面的鋼絲生鏽。

　　4. 如果長時間不彈箏，或是要將古箏帶上飛機或搬家，則需要將雁柱卸下來，琴絃略為放鬆，為避免搬運中的碰撞，要確實將古箏牢牢地固定在箏盒中，可以在四個角上塞入紙團固定，並在箏面與底部放一點薄海棉來避震。

　　◎如何保溼◎

　　我有一個安全又不耗電的保溼的idea，就是在箏旁邊放一兩盆水種大葉植物，像鐵樹、萬年青、富貴竹之類的那些種植物都植物都是怕乾燥和怕受陽光直接照射的，所以可以當它們作個溼度指標;而葉子本身儲藏水份，這樣你在照顧植物時也一同照顧箏的溼度了。我是在NYC的，天氣蠻極端，家裡的揚州雙弧箏旁邊就有一棵水種植物，箏買了幾年木質還沒有出現破裂現象。***不過那箏的木材比一般的南方箏厚了一點***

　　◎自制箏帕◎

　　一般在臺灣的樂器店所賣的箏帕是絲絨布滾流蘇邊，看起來很豪華，價格也不便宜。在美國有好多漂亮的紗質窗簾布，我有個學生她家的樂器全都是用它來蓋上防塵，既美觀又實用。我從來沒有買過箏帕，因為我覺得絲絨布容易吸塵，且美國乾燥，灰塵更是無所不在。現在所用的“箏帕”是在臺灣時就有的，我只是到窗簾布店剪了一塊棉質布，然後請樓上的鄰居媽媽幫忙車邊，要解決滑動問題很簡單，這塊布的長度要比古箏長個1/3~1/2左右，然後在一端折起一段，車為一個口袋，這樣一來要蓋的時候，就可以套住箏尾，風吹不動啦!同樣的方法也可以用兩條大浴巾縫合製作，重點是棉質布料可以丟到洗衣機清洗，方便又省錢!

　　◎佳勳養琴法◎

　　呵呵!不要說請教啦!只是提供一些經驗談，大家參考參考吧!目前我有四把箏，三把是21弦纏箏，一把是16弦鋼絲箏。其實養琴最重要的一環應該就是去彈它!因為古箏是木質做的樂器，所以越彈音色會越開，這道理跟古琴是一樣的，所以最好是每天都可以去碰碰琴，讓聲音在木質細胞中流竄，久而久之自然會讓音色開啟來!當然所謂的養琴並不是每天隨意撥兩下就可以期待琴的音色會出人意表!像我自己的古箏，跟我最久的那一臺音色算是差強人意了，不過我可也是練了七、八年之後，才讓古箏有那樣的音色的。而且你會發現，只要隔上一陣子不彈，音色也會稍微悶掉一點，當然這不是一定的***因為有的琴也許真的很好***!

　　此外，不要讓琴晒到陽光，不要碰到水，也不要有強烈碰撞!還有要像喝茶的人在養壺一樣，常常用茶葉去泡他，而古箏則是要常常用樂曲去養他!這說起來其實有些神祕主義的感覺哦!!呵呵!!不過，用曲子來養琴其實可以把琴絃的張力給彈開，基本上新換上的箏弦，張力通常會比較不夠，所以藉由一些曲子中的手法把古箏弦的張力給慢慢練出來，這樣等生弦變成老弦之後，不但左手會覺得弦比較好按，音色也會比較好!此外，我個人倒是很忌諱亂彈!怎麼說呢?有些彈古箏的初學者很容易犯了躁進的毛病，在基本功尚未紮實之前就急著要練一些大麴子，我最常見的是看到戰颱風被彈成龍捲風了!我覺得這對琴本身是一種損傷!因為不正確的力道和施力方法可能會造成古箏面板和雁柱之間的密合度吃不住!

　　其實好象還有一些細節，我一時也想不起來，呵呵!!還有呀!在上古箏弦的時候，不要把多餘的弦剪斷，應該是在上弦時，把絃軸多轉出來一些，然後利用弦壓弦的纏繞法，把弦更穩當地纏住，這樣在彈的時候比較不容易走音哦!還有什麼呢??呵呵!一時想不起來耶!!呵呵!改天見個面可以詳彈哦!

　　◎如何清理古箏表面◎

　　問：我覺得我的古箏很髒,但是,不是我不願意清理,而是我只能擦到我的手能伸進弦的下方,至於手伸不進去的地方就很髒了,這該如何是好呢?

　　答：像是雁柱下方就很難清理，唯一的方法就是將雁柱拆下來，好好地擦拭箏面;

　　平時也可以準備一把小刷子，掃一掃嶽山及弦眼間的死角，這樣就可以將古箏保持得比較乾淨囉!

　　問：我的清潔方法也是用油漆刷子

　　答：***五金店有在賣一種刷毛較白較軟的，比較不會傷到箏面的漆或臘***，不過我準備了大***10cm***、小***3cm***兩支刷子使用。小刷子使用較靈活，用來清潔雁柱下面或前後嶽山旁及裝飾貼花***如果有的話***的灰塵;而大刷子則用來清潔大片面板。

　　每次換弦時，當然會把雁柱卸下來，除了用大刷子清理外，我還會用布***我用毛巾布***來將面板抹乾淨，有時還會運用到吸塵器將肉眼看不到的部分一併清除。

　　接下來，我會使用木質傢俱專用臘進行上臘的工作***如果你的經濟能力不錯，可以購買鋼琴用臘***，我使用品牌是「碧麗珠」，將臘先噴在布上，再輕輕地抹在面板上，這樣後來的清理工作更容易，古箏也煥然如新。

　　但要注意的是：

　　1.不要貪圖一時方便，而將臘直接噴到面板上***裝飾部分就沒有關係了***， 因為我們並不知道臘油的溶劑滲入面板，會不會對面板有負面影響。

　　2.面板上的臘不要上的太厚***我大概都只來回各上一次薄薄的臘而已***， 因為臘上得太厚會把一面板上的氣孔封死，可能會影響發聲。 有一次看到有位朋友上臘上到連雁柱都會『滑動』，差點欲哭無淚， 祇好冒險用特細砂紙在面板上製造阻力，讓雁柱「站得住」。

　　還有我覺得比較根本的問題應該是『如何防止灰塵停在面板上』，建議你可以找塊大布料將琴蓋住一勞永逸。或者為了美觀可以到樂器行買古箏箏帕***不過好象都不太便宜說!***或者可以自已DIY動手做。像我的母親手藝很好，所以我的七把古箏***26*1、21*3、16*3***的箏帕，都是親自到布店挑選進口的最高階綢緞

　　***像電視劇還珠格格中高貴劇服的不同花色質料***及各式流蘇剪裁製做出，每一個都是「全世界僅此一條，別無分號」，真是賞心又悅目，讓我的朋友們羨慕不已。

　　◎發黴的古箏該如何整理◎

　　問：我在樂器行看到一臺放了很久的古箏，價錢開得蠻合理的，我很想購買，

　　但是古箏的面板上有一點點發黴，如果我真的買了它，不知該如何清理呢?

　　另外就是發黴的古箏是否會影響音色呢?如果整理好後是否就對音色沒有影響呢?謝謝!

　　答：哇!面板已經發黴了!我個人是建議你放棄，因為處理起來很麻煩的。

　　首先分析一下面板發黴可能的原因及建議如何處理：

　　1.製作時陰乾時間不足內含水份太高或未經紮實的火烤、上臘等手續

　　處理方式：

　　a.將弦全部卸下

　　b.使用乾淨的布或毛刷，將面板上的灰塵清理乾淨

　　c.準備一支刨刀、噴燈及罐裝瓦斯

　　接下來是屬於高難度的刨工、火烤作業，

　　對刨刀噴燈從未使用者請切勿嘗試!

　　d.技巧地使用刨刀將面板刨掉表面薄薄的一層

　　***請注意，若稍不小心，面板將成為月球表面，後果如何我不用說，

　　至於刨過很面板變薄對音色一定會有影響應該有接受的心理準備***

　　e.點火

　　f.手持噴燈，迅速地在整片面板上來回火烤

　　***由於肉眼看不見黴菌可能已經於面板表面滋生蔓延，所以切把握『除惡務盡』原則，

　　老實地將面板上全部烤過，以免殘存的黴菌吸收經火烤木質的養分再度復發;

　　還有千萬不可遲疑停留，不然你將擁有一把現代焦尾古箏***

　　g.琴體內部由於不易掌握，所以就不要用火烤處理了。

　　改為在溼度較低的季節，將琴置於通風處，陰乾個把月。

　　若你是在北部，由於氣候的關係很難得有較長期溼度較低的日子，

　　那你可以考慮使用鋼琴的除溼棒，連續給它除溼個一兩週，讓琴體

　　內部的溼氣可以降低一些***

　　2.樂器行太過潮溼***應該不太可能***或運送存放期間曾淋雨、泡水

　　***如貨櫃恰好泡過海水或被水海浪打溼***且未經適當陰乾

　　如果不幸是這種情形，那麼大概黴菌已經將整把古箏攻佔了，若是我會直接放棄。

　　古箏發展

　　1965年，王昌元成功創作出了古箏曲《戰颱風》，《戰颱風》的出現，使古箏的演奏的技術、技巧，又進入了一個新的高度，從而結束了古箏只能輕彈慢揉的時代，此曲中的掃搖四點、密搖、扣搖、刮奏等來製造颱風效果等技法，都是創新技法，提高且豐富了箏的表現能力。70年代，趙曼琴在演奏實踐中，創造使用了雙弦過渡滑音、和絃長音、快撥及1/5泛音等新技巧。並突破傳統的八度對稱模式，創立了由輪指、彈輪、彈搖等幾十種新指序構成的“快速指序技法體系”，使箏不須改變定弦即可單手演奏五聲、七聲及變化音階的快速旋律，為箏由色彩樂器進入常奏樂器行列奠定了堅實地基礎，代表作品有《打虎上山》、《井岡山上太陽紅》等。