怎樣才能讓笛子吹出的音更純的技巧

　　笛子的初學者都會想要笛子音色更純，那麼你知道讓笛子音色更純的技巧嗎？下面小編整理了讓笛子音色更純的技巧，供你閱讀參考。

　　讓笛子音色更純的技巧：竹笛音色、音高、音量

　　影響竹笛音色的因素主要有吹孔的激發頻率、管腔的空氣柱振動、管體的共振以及笛膜的“強迫振動”等幾方面。吹孔的激發頻率決定了激頻的音高和雜音的多少，以及音色是否純淨，發聲是否渾厚、明亮。激發頻率與管腔空氣柱振動發聲耦合現象，因此，二者之間關係密切。另外，樂器的材質對音色也有影響，以竹子為材料，年限不同的竹子，同一個師傅製作的樂器，音色都會相差很大，而其餘的材質，比如木製、塑料制的竹笛共振效果都不如竹製的音色柔和、圓潤。竹笛的笛膜振動是我國竹笛的一大特色，笛膜在管腔振動的強迫下運動，使竹笛的音色清脆明亮。

　　竹笛的振動是三個方面因素影響的：竹笛的口風、氣流量、氣流速度。這三個方面的因素也決定了竹笛的音高、音量變化。

　　由於竹笛固有的發聲特徵決定了竹笛口風的運動，所以，演奏人員必須很好地掌握調整口風與控制口風的方法，在音樂表現中主動適應發音的需要。

　　在同一音高上，聲音的強弱變化在口風的調整和控制下進行。聲音的強弱是由振動物體振幅的大小決定的，吹奏強音需要擴大風門，加大氣流量，加快氣流速度。吹奏弱音需要縮小風門，減小氣流量，放慢氣流速度。入射氣流角度越高，音調就會越高，反之，就會越低;在氣流量方面，吹入笛孔的氣流量必須是適量的，流量過大或過小，竹笛都不會有效發聲。在口風位置多變的情況下，過大的氣流量可能擬製基頻，突出第一泛音，出現高八度超吹現象，也可能因吹向管內氣流壓強明顯大於大氣壓，管內空氣從竹笛後出音孔和管尾流動，削弱或削失音柱的振動，從而出現音色虛、弱的現象。另一種情況是，在口風位置多變的情況下，過小的氣流量會使激發邊稜音振動的能量不足，難以出現正常的音色效果，竹笛的發音難以有效。

　　吹奏竹笛時，激發頻率的振動帶動管腔振動時，吹奏氣流是否從吹孔進入竹笛的腔體呢?筆者做了一個有趣的實驗。

　　筆者在吹奏中、低音時，開任何一孔，在指孔上方半釐米左右懸空一小片較薄的紙片，吹奏時，紙片被指孔“吸”了過去，而在吹奏高音時***筒音5的高音5或者6最明顯***，紙片被指孔“頂”了出去。這個實驗證明，在吹奏中低音時，管腔的空氣柱振動，腔體的氣壓低於大氣壓，因此紙片向內吸，而在吹奏高音區時，因吹奏氣流較快，吹向管內氣流壓強明顯大於大氣壓，管內空氣以從竹笛後出音孔和管尾流動為主。因此，吹奏中低音區時，氣速不易過快，否則，過快的氣流衝入竹笛的腔體，會削弱音柱的振動而出現音色虛、弱的現象。在吹奏高音區時，吹奏的壓強要大於大氣壓的正常指數，否則竹笛的發音也會虛、弱。

　　讓笛子音色更純的技巧：氣流速度

　　氣流速度對竹笛音高、音量也有較大影響，在氣流的流量、氣流速度和入射角相輔相成的作用下，演奏出飽滿純淨音色是每一位演奏者需要具備的能力。那麼，從物理振動的角度分析，吹奏竹笛音色不純、出現雜音的主要原因在於：

　　一是氣流的入射角過大，造成部分氣流與吹孔外壁產生摩擦。在這種情況下，吹孔形成的旋渦碰撞氣流量相應減小，邊稜音振動的能量不足以激發管內空氣柱的振動、擬製基頻、突出高次泛音，音質發虛，伴隨雜音。為了彌補音色發虛的不足，演奏者往往加快氣速、加大氣流量，這樣音量雖然加大，但雜音的音量也隨之加大。

　　二是口風的調整與控制的方法掌握不好，邊稜音與管內空氣柱的振動頻率耦合的過程所需要的時間過長。在耦合發生之前，邊稜音的頻率比空氣柱振動頻率高一至十倍，高次泛音豐富，特別是與基頻相牴觸的第六、第八、第十、第十四泛音振幅很強，音色尖銳。教學中出現聲音靠前、口型僵硬、氣息不能下沉等現象是初學者容易吹出高音區的原因所在。只有在耦合的過程中，空氣柱的振動才能迫使邊稜音離開自己固有的頻率而被拉低，來削弱邊稜音振動中與空氣柱基頻相牴觸的不諧和的泛音，以增加新的成分使音色淨化。聲音在耦合的過程也是口風調整與控制的過程，耦合的過程所需要的時間越短，雜音出現的機會越少。

　　熟練、準確地掌握和調整口風、氣流量、氣流速度等影響竹笛演奏的三個因素，達到自如運用，才能吹出優美的竹笛音色。

　　笛子音色的處理技巧

　　1、全身要放鬆，呼吸肌保持一定的緊張狀態。

　　2、頰肌放鬆，吹笛時切忌鼓腮，脣肌自然閉合，保持適度的鬆緊。

　　3、舌頭收起，舌根下壓，喉頭儘量放鬆，好象含了顆滷蛋似的，這叫做“含氣”。

　　4、風門儘量成圓形，由於上下脣關係，自然略成橢圓形，理論上風門口形愈圓愈好。

　　5、假想的那一條由風門衝出的空氣柱，愈集中成一小束愈好。

　　6、笛膜儘可能貼得鬆些，以高音仍能吹出為原則。如此去調節各個發聲部位，得以協調一致，便能求得好音色。