電吉他

　　今天來給大家說說。

　　電 吉 他 系在二十世紀得到蓬勃發展的新型樂器，是通過電器化而產生 多種型別吉他的總稱。通常有四種類型。前三種是根據普通吉他嫩 大或縮小分別稱為電音聲型***electro—aeoustic type***、實體型 ***solidbody type***和半音聲型***semi—acoustic type***吉他。還有一種其 外形近似齊特琴***zitar***的稱為鋼絲絃吉他***steel guitar***。以上四科 型別其實都是鋼絲絃樂器。它們都是在琴馬和靠近弦的地方，裝上用 天然磁石和線圈構成的拾音器，隨著弦的振動引起磁界***場***變化，由 於電磁誘導線上圈中產生振動電流，電流被送入增幅器再通過揚聲 器而發出優美的聲音。如要加上特殊效果，可以接上聲音效果裝置。

　　由於拾音器與弦的位置關係會引起音質上的變化，所以高階樂器常 使用較多的拾音器和微調器。中電子風琴等音色，雖系根據樂 器自己的效能或音栓的操作而產生變化，但感情的表現是可以通過 自由的演奏技巧產生音色的變化。由於既繼承了傳統樂器的 優點，而又兼有音量音質等電聲化帶來的自由變化，從某種程度而 言，它可以說是電聲樂器中最優秀的一種;但由於天然磁石的壽命較 短，線圈容易斷線等原岡，樂器壽命較短。 鋼絲絃吉他***Steel Guitar*** 系夏威夷的流行樂器，以夏威夷吉 他而知名，也用於鄉村音樂***country music***。它的改良型有雙頸式 ***double neck styl***和踏板式***pedal steel guitar***，通常把這些型別吉 他統稱鋼絲絃吉他。

　　普通型的外形以長方型為主，但也有各種各樣的造型，演奏時或 放置在演奏者的膝蓋上或加上金屬製踏板來演奏。指板上雖刻有品 位，但實際上並非為按弦而是為找把位的方便而設。它以六絃為標準 琴，但也有用八弦或十弦的其他種類。低音部的弦正如後述，由於要 用短撥滑奏，所以使用扁的銅卷線。 由於鋼絲絃吉他不使用共鳴胴，弦的振動不易被抑制減弱。因此 產生很迷人的嫋嫋餘音，又由於金屬撥在弦上滑奏可產生各種不同 的滑奏音響，此外金屬撥在弦上作急促而輕微的搖動得到特有的顫 音效果。如此種種，使它成為特別受群眾喜愛的樂器。鋼絲絃吉他還 可通過金屬撥的直襬、斜擺，奏出多種多樣的和絃，又由於以金屬撥 按奏和絃的方便，調絃上有十餘種不同的定弦法。

　　鋼絲絃吉他作為電聲樂器是在1930年代初期開始登場的，在這 以前則系在普通吉他琴琴馬和絃枕加高使弦提高，用金屬撥滑 奏。古老的夏威夷吉他的起源可能是在十九世紀後葉據說是借用南 印度維納琴的奏法，但亦有一說認為是受到1920年在美國本土的勃 路斯吉他的影響而產生的。

　　雙頸式吉他是一種把兩個鋼絲絃吉他套裝在一起的吉他，其一 用大調調絃，另一則用小調調絃。由於有兩種不同的調絃法結合在一 起，和絃的種類變得非常豐富，這種方法的進一步發展，就出現了後 來的三重吉他，但目前這種吉他使用不多。 踏板型鋼絲絃吉他是為了可以隨時快速改變調絃而加上豎琴踏 板機件的吉他，所以又稱為豎琴式吉他。踏板通常是四個到十個，有 多種樣式。通過踏板使可動琴馬和滾動上駒操作改變調絃。一般是 使各弦作半音半音的兩階段下降或上升，複雜的機件可用一個踏板 把全部弦作上下調動，甚至同時可淡某弦提高某弦降低。這樣，雙頸 式吉他如在有八個踏板時，則可以立即作出30種不同的調絃，通過 踏板還可作極為複雜的轉調演奏，最高階品各弦可作半音的三階段 的上升或下降。

　　電音聲型吉他***Electro—acoustic Guitar*** 又稱節奏型吉他或橫 佔他。也就是在普通的匹克吉他***Pick***_~uitar***上裝上拾音器。如把電 原切斷，仍具有樂器原有的機能。弦長63—65cm比古典吉他略短。 乜聲樂器化可能是在1930年代的後半期，較早用於爵士樂班中。

　　實體型吉他***Solid body***]-uitar*** 是一種沒有共鳴胴而很結實 q吉他。弦長通常為63cm，但亦有稱為短柄***short neck***的長約 i***cm的婁型一由千 由於鋼絲絃吉他不使用共鳴胴，弦的振動不易被抑制減弱，因此 產生很迷人的嫋嫋餘音，又由於金屬撥在弦上滑奏可產生各種不同 的滑奏音響，此外金屬撥在弦上作急促而輕微的搖動得到特有的顫 音效果。如此種種，使它成為特別受群眾喜愛的樂器。鋼絲絃吉他還 可通過金屬撥的直襬、斜擺，奏出多種多樣的和絃，又由於以金屬撥 按奏和絃的方便，調絃上有十餘種不同的定弦法。 鋼絲絃吉他作為電聲樂器是在1930年代初期開始登場的，在這 以前貝Ⅱ系在普通吉他琴琴馬和絃枕加高使弦提高，用金屬撥滑 奏。古老的夏威夷吉他的起源可能是在十九世紀後葉據說是借用南 印度維納琴的奏法，但亦有一說認為是受到1920年在美國本土的勃 路斯吉他的影響而產生的。 雙頸式吉他是一種把兩個鋼絲絃吉他套裝在一起的吉他，其一 用大調調絃，另一則用小調調絃。

　　由於有兩種不同的調絃法結合在一 起，和絃的種類變得非常豐富，這種方法的進一步發展，就出現了後 來的三重吉他，但目前這種吉他使用不多。 踏板型鋼絲絃吉他是為了可以隨時快速改變調絃而加上豎琴踏 板機件的吉他，所以又稱為豎琴式吉他。踏板通常是四個到十個，有 多種樣式。通過踏板使可動琴馬和滾動上駒操作改變調絃。一般是 使各弦作半音半音的兩階段下降或上升，複雜的機件可用一個踏板 把全部弦作上下調動，甚至同時可使某弦提高某弦降低。這樣，雙頸 式吉他如在有八個踏板時，則可以立即作出30種不同的調絃，通過 踏板還可作極為複雜的轉調演奏，最高階品各弦可作半音的三階段 的上升或下降。 電音聲型吉他***Electro—aeoustic Guitar*** 又稱節奏型吉他或橫 吉他。也就是在普通的匹克吉他***.Pick Guitar***上裝上拾音器。如把電 原切斷，仍具有樂器原有的機能。弦長63—65cm比古典吉他略短。 電聲樂器化可能是在1930年代的後半期，較早用於爵士樂班中。 實體型吉他***Solid body Guitar*** 是一種沒有共鳴胴而很結實 l勺吉他。弦長通常為63cm，但亦有稱為短柄***shott 韻延續時間。

　　實體型吉他約在1950年開始發展.六十年代逐漸普及 在今天則已在世界各國廣泛流行。 半音聲型吉他***Semi acoustic Guitar*** 構造上和音色上介乎J 述二者之間，是一種最新型的吉他。大多數為短柄形狀，極為優美，丟 胴比電聲型吉他為薄，輕而結實，並且容易彈奏。但把音源切斷後，{ 量很小，因此在實用上有很大侷限性。 除以上各型外，中還有電低音***Electric Bass***即把上述雪 體型音域移至低聲部變為低音樂器。它的弦比傳統的低音宅 他短，易於儲存，容易演奏。雖不使用弓拉，但音質非常優美，再加_j 它的音量變化自由，因此這樂器在各音樂分野中被J“泛應用。 關於電聲吉他，特別是鋼絲絃吉他***Steel***3uitar***，在上面已客 述過了。至於在上述中其他的三種類型，每種都是繼承和發展了從_ 典吉他分離出來的匹克吉他***Pick Guitar***。因此，除電器裝置部分三 外，事實上樂器本身沒有根本的差異。但是，按照電器裝置和採用匍 絲絃粗細的改變決不是微不足道的。以下把電聲吉他和傳統吉他刁 同之處列述如下：

　　1.使用鋼絲絃的特色。鋼絲絃有三種不同的比重***重質、中質 輕質***。可據音質的需要選擇不同的弦。在卷線上也有卷的圓線和定 的扁平線之分，前者能發輕快明亮的聲音，後者則較為暗淡和莊重 琴馬的高度可用螺絲來調節，裝輕質弦時調高，裝重質弦時調低。1j 是，不管那種弦其振幅要比尼龍弦小得多，弦與指板間隔狹窄。因此 按弦時用不著擔心由於增加了張力而導致音的升高。

　　2.琴頸與指板狹小化。琴頸作得很細，指板橫面的幅度很窄，j 且不是採取平面而取中央略高的形式。

　　3.琴頸的加強。鋼絲絃的張力很強，使用細弦***輕質***的場合，? 弦合計約有50公斤的壓力，正如上述為了要使細頸吉他能負擔這; 力把琴頸處理為T字型、u字型。在其中埋入金屬棒，增加強度。i 有上駒的上面部分或胴體內部的琴頸尾部，藏有調節鋼棒反撥力自 鏍絲。萬一琴頸彎曲也可以修正。

　　4.使用高位置容易化。向來琴頸與琴胴的接合部是在第十二d 位上的，而現在則把胴體略作變化使接合部放在第十四品位上。稱作 Cut。Ave。亦有在琴頸根部被挖去一部分那樣形態的樂器。吉他的實 際音高要比記譜低八度。由於彈奏一般較多地使用高位置，這樣被挖 去的一部分便造成有效的演奏。除了這種方法，亦有在琴頸兩側把琴 胴挖去的Doubl~!Cut Ave的方式。音域可以寬達四個八度。

　　5.琴馬的改良。除按照鋼絲絃的比重可用螺絲調節適當的高度 外，在附有溝的滾軸之上作成通弦的滾橋以避免與弦的摩擦。

　　6.附加弦長的微調裝置。一般傳統樂器的弦，由於匕駒和琴馬 的摩擦、抵抗，因此在其間的振動是不完全的。振動部實際的長度被 縮短的傾向，如弦的直徑越大越顯著。由此而產生的音程錯亂可通過 弦長的微凋裝置來避免。與上述有關弦的情況相同，附有品位的樂器 所常有的音程不準確，也得到明顯的改善。

　　7.顫音器的設計。顫音器***vierilto***的原理是強使弦的機械振 動而改變其張力，一旦停止，其平行彈簧、橡皮輪等彈性體得到恢復， 而歸回正確音程。這種方法的展開能使滑音奏法也成為可能性。

　　8.拾音器的選擇。利用拾音器的位置變化而產生不同的音質， 在吉他中常設定一個，甚至四個拾音器。根據選擇和組合從而得出優 美的音色。