張斌書法作品

　　張斌先生的書法作品，讓我們一同來欣賞吧。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　張斌人物簡介

　　張斌，書畫家，油畫家。筆名夢傑，號阿文，啟亞。漢族，福建將樂縣人，畢業於中央美術學院，曾受教於靳尚誼，楊飛雲等畫家。

　　為中國書畫研究院研究員，藝術委員會委員，中國書法家協會會員，中國美術家協會會員，中國硬筆書法協會會員，中國青少年書法協會常務理事。

　　其作品發表於《中國當代青年書法家藝術鑑賞》

　　《古國丹青畫卷》

　　《中國傳世書畫鑑賞》

　　《紀念鄧小平誕生100週年全國翰墨精品集》等多家刊物。

　　畫論《試論楊飛雲油畫風格》等，作品入選全國二次美展。部分作品被中外友人收藏。

　　書法中的提筆與按筆簡議

　　提筆與按筆相對而言，指在垂直方向由下向上用筆的動作。提筆寫出來的點畫線條比較細勻。提按是筆鋒在垂直方向作上下運動。書寫的過程實際上就是提按變化的過程，筆鋒在紙上執行時，一直是提與按快速度的交遞進行著，用筆提中有按，按中有提，才提便按，才按便提。再加上輕重緩急的豐富變化，這樣寫出來的點畫才具有了生命的活力，而產生出活生生的形象，神采與韻味。劉熙載《藝概。書概》說：凡書要筆筆按，筆筆提。這裡指出在運筆過程中提按的連續性和必要性。

　　又說：提按尤當於起筆處，提提尤當於止筆處。這是說，在起筆處其按表現得更為明顯，在止筆處其提尤易辨識。又云：書家於提按兩字，有相合而無相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實按，始能免墮飄二病。這是對提按表現技巧和輕重表現效果的辯證認識，即太重則滯，太輕則飄、滑、薄、弱，所以才要求做到運筆重處正須飛提，運筆輕處正須實按，亦即按中有提、提中有按的對立而統一的原則，董其昌《畫禪室隨筆》所說：發筆處便要提得筆起，不使其自偃也是說按中要有提，才能使點畫不至於僵、滯。在具體的書寫實踐中，提與按這兩種技巧相較，其按較易於掌握，難在提上。

　　董其昌《畫禪室隨筆》說：用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強之謂，乃大力人通身是力，倒輒能起。又說：作書須提得筆起，不可信筆，蓋信筆則其波畫皆無力，提得筆起，則一轉一束處處皆有主宰，轉、束二字，書家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運筆。這裡說的正是提按的要領，即必須運通身之力於腕部，以強腕運其筆，方能隨心所欲，產生其幹變萬化，豐富多彩的藝術效果。所謂今人只是筆作主，未嘗運筆正是指未能做到提得筆起，以至於為筆所累，這正是不能達到揮灑自如、為所欲為的原因。