高山優秀書法作品

　　高山先生是我國當代著名的書法家。他的書法作品非常的精美優秀。是我國很多書法收藏家都喜歡的書法作品。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　高山人物簡介

　　本名高炳山，1957年生於河北省滄州。幼年隨父移居黑龍江，畢業於牡丹江師範學校。現居 北京，專攻書法創作研究。高山先生少年時代就酷愛書法，刻苦臨摹名家書畫藝術品，於翰墨結緣。求 學、從教閒暇之時，常常走訪求教江南塞北書畫名家，博覽揣摩古今百家書畫碑帖佳作，筆不離手，目不轉帖，進而研究發揮創作一種卓而不群的運筆藝術和奇特的章法，行草隸篆融為一體，老辣神奇，獨具 匠心的藝術手法，給人以美的藝術享受。在2001年全國獲獎藝術家博覽會榮獲最高銷售獎，在全國書法 藝術大賽中多次獲獎，作品曾在多家報刊雜誌發表。高山先生的書法藝術作品頗得國內外賓客的青睞和 好評。應中央電視臺邀請，揮毫潑墨為第二套節目題寫“文化北京”四個大字。高山先生的書法藝術作 品國內外知名度很高，他正在不遺餘力的為中國書法藝術潛心研究，再接再厲，再創輝煌。高山先生現為黑龍江省書法家協會會員、北京老年書畫聯誼會會員、北京御苑書畫院理事、中國藝術研究員會員、 中國國際名人書畫院會員、中國國際書畫藝術研究會九州書畫院理事、中國書法協會會員、清華同方藝術顧問。

　　書法中的中側鋒兼用運筆法

　　中側鋒兼用運筆法形成於漢隸，通用於真、行、草的各種書體，成為運筆用鋒的主要技法。歷代書論關於中側鋒用筆的記載，法帖真跡對於中側鋒運筆的體現，都已經充分表明了中側鋒兼用運筆法的重大意義和作用。《書訣》更明確地指出：“分書以下，正鋒居八，側鋒居二。”《藝苑危言》也明白地說：“蓋正以立骨，偏以取姿，自不容己也。"***“偏”實指側。***中側鋒兼用運筆的方法是，以中鋒為主，兼用側鋒，結合其他***除偏鋒外***一切用鋒方法進行。執筆基本上是“管直鋒正”，即“直筆圓，側筆方，用法有異，而執筆初無異也，其所以異者，不過遣毫用鋒之差變耳。”***劉有定《衍極注》***運筆的方法是：勒筆緊9澀進，努挺牽曳戰行，中側鋒兼舉，並不斷轉換筆鋒潛鋒挫，鋪裹交替，藏露兼蓄，中規合矩，把筆畫寫得方中有圓，圓中寓方，方圓互成，亦方亦圓，四面生姿，遒勁流美。這種中側鋒兼用運筆法，正如古人闡釋的那樣：“先須用筆有堰、有仰、有敬、有側、有斜”，“能將此筆正用、側用、順用、逆用、重用、輕用、虛用、實用”，“方筆圓寫，圓筆方寫”，“方者參之以圓，圓者參之以方”，“方圓互用，猶陰陽互藏”。這也可見中側鋒兼用運筆，如陰陽相生互藏那樣奇妙，無論怎樣闡釋，也只能是“大體相涉”了。不過，如果能在這樣認識的基礎上，覃思精研，領悟中側鋒兼用運筆揮毫的妙訣，做到心手無間，規矩人化，當能成為得法的書家。例如，自稱集古字得法、人稱“八面生姿”的米帶，自稱觀泥路曳車悟得筆法、被趙孟煩稱為“書佛”的鮮于樞，從他們用筆的特點看，也主要是善於中側鋒結合運筆。但是，筆法隨著書體發展，形成以圓筆中鋒為主的運筆用鋒情況以後，人們長期使用這種馭鋒遣毫的方法，逐漸忽視了“亦未嘗無兼用側鋒處”的實際情況，錯誤地把中鋒用筆當成是惟一的方法了。這種積非成是的偏見逐代相傳，造成了運筆的簡單化，以致成了書法長期徘徊下滑的又一重要原因。有鑑於此，朱和羹在《臨池心解》中指出：“正鋒取勁，側鋒取妍，王羲之蘭亭取妍處時帶側鋒。”蔣驥在《續書法論》中，也委婉而中肯地指出：“晉魏唐宋大家，皆一脈相承，自成一體者，不免有偏鋒之別。學者知中鋒可不趨向此途，然亦偶有峭拔俊逸偏正同功者。既事臨池，亦宜深省。”他既說明了“偏正同功”的情況，又指出了“自成一體”的訣竅，實在是值得學習書法的人深思猛省的。不過，他說的“偏鋒”，實際上是指側鋒，因為真、行、草的一切書體都不能用偏鋒書寫。總之，“書法在用筆，用筆貴用鋒。”***周星蓮《臨池管見》***學書只有弄懂用鋒的道理，掌握用鋒的技法，才能走上正路捷徑，便於學書入門，成為真正得法的書家。