弓超書法作品精選

　　弓超，1956年2月生，北京市人。青少年時起酷愛書畫藝術，80年代初始系統臨習古代名人書帖，主要臨寫《鄭文公上下碑》、魏碑墓誌銘、王羲之、米芾、黃庭堅行草書、孫過庭《書譜》等。是我國當代著名的書法家。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　弓超書法簡介

　　弓超，1956年2月生，北京市人。現為中國書法家協會會員、北京市書法家協會會員。自青少年時起酷愛書畫藝術，80年代初始系統臨習古代名人書帖，主要臨寫《鄭文公上下碑》、魏碑墓誌銘、王羲之、米芾、黃庭堅行草書、孫過庭《書譜》等。曾多次參加全國及北京舉辦的各類書畫展，作品在十幾家報刊上發表。曾參加《北京日報》舉辦的中日書法家作品展。主要作品入選北京市文聯舉辦的《血與火的洗禮書畫攝影展》、《中日第十三次書法交流展》、《紀念紅軍長征六十週年書畫展》等。曾獲北京市第三屆機關文化藝術大賽書法二等獎。

　　書法宜從楷入

　　楷書從漢朝就已有其雛形，魏、晉大為盛行，至隋、唐乃集其大成，初學者學習哪一朝代的為好呢?我認為從唐楷入手學書，有法可依，能把筆畫寫得方中矩，圓中規，直中繩，長短合度，輕重合宜，結構穩健，從而奠定堅實的基礎。唐楷法度森嚴，學習時容易被那嚴格的規矩所束縛，而提出初學應從魏晉入手，說這樣可以把字寫得天真爛漫，自由放縱。

　　我認為要把字寫得或古拙，或俊俏，或莊重，或飄逸，或豐偉，或瀟灑，或肅穆，或飛動，總之具有一定的風格特色，是非常必要的。對於初學者卻應力求結構的工整規矩。正如孫過庭所說：“初學分佈，但求平正;既知平正，務追險絕;既能險絕，復歸平正。”初學不學平正，字就會歪斜無儀;但過於平正，又將呆板而無生氣，所以又必須追求險絕;險絕過甚，便會狂怪無態，因此又要歸於平正。這就是學書迴圈往復，不斷昇華的過程。以平正論，唐楷當之無愧。清代樑說：“學書須臨唐碑，到極勁健時然後歸到晉人，則神韻中自俱骨氣，否則一派圓軟，便寫成軟弱字矣。”先學法度森嚴的還是先學自由放縱的，唐徐浩《論書》雲：“初學之際，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附。”這話很有見地。我贊成先從點畫瘦硬的唐楷起步。

　　初唐書法家歐陽詢的楷書，用筆潔淨，結構精嚴，對後世影響很大。歐書《皇甫君碑》最足以代表歐書險勁的風格，而且是已印行的歐體字中最清晰、神氣最完足的。《九成宮醴泉銘》用筆樸厚凝重而又挺拔勁健，結體平穩中追求險峻。樑對歐字極為推崇，說：“寫透歐書，碑版皆可書矣。”清朝楊守敬說：“歐陽信本之醴泉銘，趙子固推為楷法極則，人無異議。”初學者學此二碑，可避免結構鬆散的毛病。

　　顏真卿的《勤禮碑》橫輕豎重對比鮮明，富於立體感，結構方整嚴謹，宜於初學。顏真卿晚年某些作品筆畫豐滿雄強，結體寬舒，往往追求天真爛漫，返樸歸真的意趣，初學易失於臃腫醜怪，不宜作為入門途徑。

　　晚唐書家柳公權所書《玄祕塔碑》、《神策軍碑》用筆方圓兼備，點畫清勁，有如錚錚鐵骨，結體中心緊聚，四外舒展，學之能夠得到瘦硬的筆畫與嚴謹的結構。以上所舉各碑，只要教授得法，學者持之以恆，在半年至一年內“入帖”是不成問題的。