顏真卿書法特點

　　書法富有濃厚的中華文化底蘊。顏真卿的書法在我國有著重要的歷史地位。那麼，關於顏真卿的書法，你欣賞過嗎?以下是由小編為大家整理的顏真卿的書法特點，希望能幫到你。

　　顏真卿的書法風格

　　立堅實骨體，求雄媚書風

　　在50歲以前，可以說是第一境界的歷練。在這一過程中他初步確立了自己的“顏體”面目。雖然各碑面目或有差異，但總體上說是“顏體”的初步形成階段。從他的《多寶塔碑》等典型作品分析可知，顏真卿所追求的是用筆上沉著、雄毅，以健力立骨體，敷以較厚的肉彩;結體上整密、端莊、深穩，由瘦長型變為方正形;在布白上減少字間行間的空白而趨茂密。這一階段，顏真卿追求“雄”中有“媚”的境界：點畫皆有盤骨，點畫淨媚。另外，他基本上專門攻習真書、草書，雖有隸書、篆書之作，但並不多。顏真卿的第一境界從初唐而來，又脫出初唐之軌轍，自立一家面目。這階段的代表作主要有：《張仁蘊德政碑》、《郭虛已碑》、《郭揆碑》、《夫子廟堂碑》、《東方朔畫像贊》等等。

　　究字內精微，求字外磅礴

　　從50歲後至65歲，可以說是第二境界的歷練。這一過程中“顏體”已形神兼具，已漸成熟。其間作品有《金天王廟題名》、《郭家廟碑》、《麻姑山仙壇記》等等。

　　經歷了“安史之亂”的動盪，以及其後接二連三的被黜***chu***，使他一次又一次拓展了心靈的空間;書生——鬥士——統帥，立朝——外黜——立朝，生活方式頻繁轉換，人生體驗更多，藝術體味也就更深。這些，顏真卿“一寓於書”，將前期的“顏體”反覆錘鍊，煉形煉神，從而神形兼備，終至成熟。由此看到，他加強了腕力，中鋒執行，取篆籀方法，圓轉藏鋒，如印印泥。筆畫形成蠶頭燕尾，直畫則成***蓄勢之形，筆畫之間採取橫細豎粗的對比錯綜方法。在鉤末、捺末挑踢出尖鋒，耀其精神。其捺筆表現出一波三折的節奏。 其直鉤、平鉤、斜鉤，飽滿取勢，彎度均勻，圓勁有力，其折筆則提筆暗轉，形成斜面折下，以“折釵股”擬之。從結體上說，方正端莊，穩健厚重，中宮寬綽，四周形密，不以重心欹***qi***側取勢，不以左緊右鬆取妍，而像篆隸以對稱的正面形象示人。在布白上，位元組櫛***zhi***比，行間茂密，以形密取氣勢，不以疏宕取秀逸。

　　既至此境界，顏真卿已一掃初唐以來的那種楷書風貌：前者側，後者正;前者妍，後者壯;前者雅，後者直;前者瘦，後者肥;前者法度深藏，後者有法可循;前者潤色開花，後者元氣淋漓。真可謂變法出新意，雄魂鑄“顏體”。

　　臻神明變化，與生命爛漫

　　在65歲以後的十多年中，可以說是第三境界的歷練。從成熟中加以神奇變化，一日有一日之進境，一碑有一碑之異彩。此時期的作品有《元結碑》、《顏杲***gao***卿碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等等。如《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等典型碑刻中，顏書在老辣中富有新鮮活潑的生機，在疏淡中顯示質樸茂密的風神，在筆鋒得意處顯現功力的爐火純青，在圓潤豐腴中透露自己的豪邁氣度。

　　顏真卿開拓了書藝的嶄新的恢巨集境界：從特點上論，顏體形質之簇新、法度之嚴峻、氣勢之磅礴前無古人。從美學上論，顏體端莊美、陽剛美、人工美，數美並舉，且為後世立則。從時代論，唐初承晉宋餘緒，未能自立，顏體一出，唐中壇所鑄新體成為盛唐氣象鮮明楊志之一。

　　時代造就了顏書境界，就象時代造就了王羲之的書學境界一樣。因而，唐代進入了中國古代史上最輝煌的時代，政治、經濟、軍事超越以往，達到鼎盛，文化藝術如百花吐豔，人們以一種新的目光和價值觀面對社會的巨大進步。

　　顏真卿是創立一代新書體的先覺者，他是唐代社稷之臣，又是書藝世家的後裔，對於書法的演變，無不矚目關注。因此，杜詩、韓文、顏書，無不以新的時代為背景自立風貌。顏書的尚骨、尚肥、尚法，崇端莊、闊大、豪放，重氣勢、魄力、雄風，都可以從唐代社會中折光投影。顏真卿造就了在書法中的盛唐之音，這便是顏書的恢巨集境界。

　　顏體書法的特點

　　顏體由唐代書法家顏真卿所創，和柳公權合稱為“顏柳”，有“顏筋柳骨”的說法。“顏體”是針對顏真卿的楷書而言的，其楷書結體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強圓厚，氣勢莊嚴雄渾。

　　顏真卿書法的意義

　　在中國書法史上佔有特殊地位，唯一能和大書法家王羲之互相抗衡，先後輝映的，就是顏真卿了。他的書法，以楷書為多而兼有行草。用楷書所寫之碑，端正勁美，氣勢雄厚。他生於楷書流行之際，與王羲之之典型相對，導開書法新風氣。