張桂光精選書法作品

　　張桂光教授對古文字形體訛變的研究，深獲容庚、商承祚、張政烺、胡厚宣等專家的好評，被譽為“古文字研究中的一項新成就”,是我國當代知名的書法家。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　張桂光個人經歷

　　張桂光自幼從嶺南名宿朱庸齋、李曲齋學書法、楷、行、草、隸均有紮實的基礎。大楷取法顏、柳，小楷出入鍾、王,力求醇雅古樸;隸書柔和碑簡，結體朴茂。其行書由趙構入手,上溯二王，下及趙文敏，旁兼黃、米，剛健清新，流美自然。早年學習 期間,他曾有幸得到我國古文字學家容庚、商承祚兩位名師的教導，對甲骨文、金文朝夕摩挲，心得獨到。這方面的深入探索滋養了他的篆書創作，所作篆體,筆法古勁，頗具《虢季子白盤》的規模，又具《散氏盤》、《毛公鼎》的神韻。

　　書法作品自1964年開始，多次參加省以上各級展覽，並被收進《當代書法精選》、《中南海珍藏書法集》等作品集中。已出版書法方面的專著有《張桂光書法集》、《廣東省書法家作品系列--張桂光書法集》、《書法教程》，主編《三筆字書寫教學與訓練》，與人合著有《香港人學漢字》。

　　書法美學研究的方法論問題

　　書法領域中理論成果的不，足與人才的匾乏，是由書法研究傳統中方法論的單一的原因所致。它與美學研究格格不人。

　　我們對書法歷史的把握是直線型的、單一的、平面的、孤立的。我們對漢取代秦、宋取代唐的歷史變遷以及書法史上的這種變遷常常習慣於從單調的時間意義上去理解，這樣做的危害是：對每一種風格的湧現，書家的崛起都僅僅從前後的承啟關係上著眼，·對後代人的審美也多從前代去尋找正面的或反面的根源，一個王羲之的意義僅僅在於王羲之的個人成就而不是他的歷史性貢獻，更不會是他處在魏晉時代的個人審美趣尚中所應包含的時代審美、別一藝術中的審美因子誘發、乃至思想史對它的內涵規定等等眾多內容。一種技法美的典型，比如中鋒美的典型，我們僅僅看到它作為技法本身存在的價值或者還稍稍有一些欣賞上的價值。至於它的背後所隱藏的哲學觀、宇宙觀、認識論方面的更深層主線，以及它作為一種審美型別所具有的分析的特徵，這種特徵所具備的各個層面的潛在價值，它在書法歷史演進過程中作出何等樣的適應與調節等等，卻很少有人涉及，書法美學體格的建立如果不改變在方法論上的這種狹隘模式，絕難取得真正的成果，充其量也不過淪為一般欣賞理論的感性敘述而已。

　　書法是一種美，一個觀眾對書法的審美把握，必然會與他對其他藝術如繪畫、音樂、舞蹈等等的把握掛起鉤來，甚至還會與他對生活中自然美的把握聯絡起來，從而構成一個人的總體審美基調。這就決定了美在生活中的多面性和可比較性。作為研究物件的書法美學，應該牢牢抓住這種多面性和可比較性，在書法獨特的美的表象中尋求出它與一般美之間若即若離的關係，從而在複線***而不是單線》途徑上從多角度多方位來研究這種美的豐富性與廣泛性，以及它在生活中的無所不在性。