樊立新書法作品

　　樊立新，法號：淨心，陝西澄城人。自幼酷愛書法繪畫，後投筆從戎，臨池不綴。初臨柳、顏，後習二王和曹權碑，洞觀古今諸家之妙韻。注重字外之功，力挺豪放之勢，日漸形成剛柔相濟的獨特風格，頗受行家讚許。是我國著名的書法家。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

　　欣賞

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　　樊立新書法簡介

　　樊立新，法號：淨心，陝西澄城人。中國書法家協會會員，國際漢唐書協理事，陝西省終南山觀音禪院書畫研究院院長。自幼酷愛書法繪畫，後投筆從戎，臨池不綴。初臨柳、顏，後習二王和曹權碑，洞觀古今諸家之妙韻。注重字外之功，力挺豪放之勢，日漸形成剛柔相濟的獨特風格，頗受行家讚許。

　　退役軍營後，有幸與趙樸初大德結緣，慧心頓開，遂專攻趙孟頫小楷，又有大師點撥，迅即脫穎而出，自成一體風格。近年來又聚精氣神於蠅頭小楷，心經福、心經壽、心經名、陰陽八卦、道德經等作品都有大昇華。同時，在融通多元文化過程中，修身為本，筆墨盡興。文心漸入創造自我、追求無我之狀態，心神引筆，墨韻入微。遠煙塵，近玲瓏，功夫盡在細微之處。近年的作品被眾多國家領導人和國際友人珍藏。本人也多次參加國家、省級大賽，獲金獎作品殊榮。

　　逸筆淋漓，書藝百態;一片素心，淨葉不沉;吾輩初出，虛懷自在;一以貫之，彼崖可待!

　　書法的審美標準

　　南朝書家王僧虔在《筆意贊》中說：“書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹於古人”。這裡，強調以形寫神，形神兼備。一般地說，“形”包括點畫線條以及由此而產生的書法空間結構;“神”主要指書法的神采意味。

　　書法的點畫線條具有無限的表現力，它本身抽象，所構成的書法形象也無所確指，卻要把全部美的特質包容其中。這樣，對書法的點畫線條就提出了特殊的要求。要求具有力量感、節奏感和立體感。

　　力量感

　　點畫線條的力量感是線條美的要素之一。它是一種比喻，指點畫線條在人心中喚起的力的感覺。早在漢代，蔡邕《九勢》就對點畫線條作出了專門的研究，指出“藏頭護尾，力在字中”，“令筆心常在點畫中行”，“點畫勢盡，力收之”。要求點畫要深藏圭角，有往必收，有始有終，便於展示力度。需要注意的是，我們強調藏頭護尾，不露圭角，並不是說可以忽略中間行筆。中間行筆必須取澀勢中鋒，以使點畫線條渾圓淳和，溫而不柔，力含其中。但是，點畫線條的起止並非都是深藏圭角不露鋒芒的***大篆、小篆均須藏鋒***。書法中往往根據需要藏露結合，尤其在行草書中，千變萬化。欣賞時，既要注意起止的承接和呼應，又要注意中段是否浮滑輕薄。

　　節奏感

　　節奏本指音樂中音符有規律的高低、強弱、長短的變化。書法由於在創作過程中運筆用力大小以及速度快慢不同，產生了輕重、粗細、長短、大小等不同形態的有規律的交替變化，使書法的點畫線條產生了節奏。漢字的筆畫長短、大小不等，更加強了書法中點畫線條的節奏感。一般而言，靜態的書體***如篆書、隸書、楷書***節奏感較弱，動態的書體***行書、草書***節奏感較強，變化也較為豐富。

　　立體感

　　立體感是中鋒用筆的結果。中鋒寫出的筆畫，“映日視之，畫之中心，有一縷濃墨，正當其中，至於折處，亦當中無有偏側。”這樣，點畫線條才能飽滿圓實，渾厚圓潤。因而，中鋒用筆歷來很受重視。但是，我們不能發現，在書法創作中側鋒用筆也隨處可見。除小篆以外，其他書體都離不開側鋒。尤其是在行草書中，側鋒作為中鋒的補充和陪襯，更是隨處可見。